
不知從什么時(shí)候起,感覺(jué)要做一名新時(shí)代女性很累。比如需要仰望很多標(biāo)桿女性、也需要強(qiáng)調(diào)Women power等正能量的標(biāo)簽。如果想要當(dāng)獨(dú)立女性,一定要先成為辨識(shí)度很高的標(biāo)桿,才有權(quán)去定義什么是獨(dú)立女性嗎?
得承認(rèn),也有疲軟于宏觀敘事的時(shí)候。作為一個(gè)普通的東亞女性,想要獲取的,僅僅是更多同溫層的共鳴感。
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此時(shí)沾沾三八婦女節(jié)的熱度,準(zhǔn)備了這篇“非大女主”也“非勵(lì)志類(lèi)”的女性主義觀影清單,丟掉那些沉重的說(shuō)教和歌頌,抱著輕松的心情查收吧~
01
東亞式逃離
東亞女性好像一生都在被“穩(wěn)定”這個(gè)詞所裹挾。不糊弄自己,在自我驅(qū)動(dòng)下做出選擇,其實(shí)做什么都行。多嘗試的人生沒(méi)有失敗這一說(shuō)。
#1そばかす
《不愿戀愛(ài)的雀斑小姐》
2022 | 日本
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年過(guò)三十,還從未談過(guò)戀愛(ài)的佳純是一名無(wú)性戀。她沒(méi)有任何心理問(wèn)題,只是單純對(duì)愛(ài)情和性提不起興趣。在母親處心積慮為她安排了一次相親后,竟和相親對(duì)象成了互相理解的朋友,但生活往往事與愿違...
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飾演女主佳純的三浦透子,是《重啟人生》里“最佳NPC”的河口小姐,在《駕駛我的車(chē)》里也有一股很特別的魅力。這次的雀斑小姐,她一個(gè)人演活了這一出獨(dú)角戲。
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《重啟人生》
也演出了一種“絕不內(nèi)耗”的美麗狀態(tài)
《不愿戀愛(ài)的雀斑小姐》跟另一部《花束般的戀愛(ài)》很像。《花束》道出的是社會(huì)如何把文青愛(ài)情消磨成不堪的,《雀斑小姐》講述的是文青夢(mèng)想消失以后,該如何回歸到平庸的生活中?那當(dāng)然要用“跑”的姿態(tài)。
看完后,像是和一個(gè)知己暢聊了兩小時(shí)。
#2あのこは貴族
《東京貴族女子》
2021 | 日本
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兩個(gè)來(lái)自不同階級(jí)的女孩,在圈層高度折疊的都市東京,因同一個(gè)男子產(chǎn)生了交集,相遇后沒(méi)有狗血的聯(lián)手復(fù)仇,也無(wú)雌競(jìng),結(jié)局的Girls help girls是小火慢燉的清淡食療,感動(dòng)也受益。
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雙女主的設(shè)定,但在吃人的男權(quán)社會(huì)里,都有相同的走向。如豆瓣里電影短評(píng)概括的:小鎮(zhèn)女孩被吃得更容易,白富美被吃得更干凈。
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這應(yīng)該是水原希子作為演員演戲以來(lái),最好的也是最適合她的角色。另一位飾演老錢(qián)家大小姐的門(mén)脅麥,也是第一場(chǎng)戲一出來(lái)就直呼好厲害的程度。
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有很多以東京作為背景的電影,但《東京貴族女子》是東亞文化最濃厚的一部。它是現(xiàn)代故事,卻有谷琦潤(rùn)一郞《細(xì)雪》一般的古典韻味。
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導(dǎo)演避開(kāi)了此類(lèi)題材本該有的鋒利尖銳,用溫柔克制的方式,將女性命運(yùn)共同體的困境溫和道出:無(wú)論是何階級(jí)的出身,向往的自由都是同一種,能通往自由的路也是同一條。
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共演的四位,可可愛(ài)愛(ài)
#3???
《小公女》
2017 | 韓國(guó)
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最近很火的韓劇《好久沒(méi)做》讓更多人認(rèn)識(shí)到了李絮這個(gè)寶藏演員。李絮淡然的氣質(zhì)在《小公女》中圍著起毛球的圍巾,雙指夾煙再輕柔吐霧的樣子是更迷人的存在。
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無(wú)父無(wú)母無(wú)房的美素做著清潔家政的工作,她有一套自己獨(dú)特的價(jià)值觀:愛(ài)香煙愛(ài)品威士忌,絕不欠債,最好還有愛(ài)情,這就是她理想價(jià)值觀里的必要構(gòu)成。
但隨著房租攀升,自己的愛(ài)好也變得越來(lái)越貴,只能舍棄一面的時(shí)候,她選擇保全愛(ài)好退租流浪。
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可以把小公女看作是無(wú)家可歸女性的流浪記,但也可以理解成是一個(gè)瀟灑的波西米亞女人。她身上沒(méi)有背負(fù)上任何社會(huì)時(shí)鐘的標(biāo)簽,可真的過(guò)得快樂(lè)嗎?所以到底是貧窮難熬,還是在世俗生活中做一個(gè)無(wú)根浮萍難熬?電影也絲毫沒(méi)有要下定論給出正確答案的意思。
02
致郁也治愈
去接受事情的一些“負(fù)面”,比如,允許自己能失望,允許自己會(huì)消極,這樣遭遇困境時(shí),至少不會(huì)輕易幻滅和崩壞。
#4The Lost Daughter
《暗處的女兒》
2021 | 美國(guó)
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改編自《那不勒斯四部曲》作者埃琳娜·費(fèi)蘭特的同名小說(shuō),這也是演員瑪吉·吉倫哈爾的導(dǎo)演處女作。
奧斯卡影后奧利維婭·科爾曼,飾演的是一名到海邊度假的文學(xué)教授,遇到了達(dá)科塔·約翰遜飾演的年輕媽媽后,回憶起了自己曾經(jīng)與孩子的生活回憶。
《暗處的女兒》是一個(gè)女人后悔成為母親的故事。女主勒達(dá)中年后,在男性為主導(dǎo)的學(xué)術(shù)界取得了受人尊崇的社會(huì)地位,可這一切都發(fā)生在她“拋棄”女兒全身心拼事業(yè)后...
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雖然不是母親,但觀看過(guò)程中感受到了同女主角一樣的自我抽空感。
為什么母親相較于父親,會(huì)不被允許表述出違反天然母性的思想?電影會(huì)帶來(lái)一些對(duì)母職道德綁架的反思。不想粗暴的為這部電影打上“恐婚恐育必看”的標(biāo)簽,但它的確值得未婚又或是已婚的所有女性看一遍。

科爾曼繼《王冠》的女王之后,
又貢獻(xiàn)了一次精彩的哭戲
這是一個(gè)從編劇到制片、導(dǎo)演、演員主要?jiǎng)?chuàng)作者皆為女性的作品。我們有時(shí)想要看的不是對(duì)母性的無(wú)私謳歌,而是就如《暗處的女兒》這樣,在自我困境里掙扎的,很糟糕的“人”。
#5??
《蜂鳥(niǎo)》
2018 | 韓國(guó)
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以韓國(guó)1994年圣水大橋坍塌這一歷史事件作為大背景,講述了13歲的恩熙,在家庭與學(xué)校兩種環(huán)境中經(jīng)歷的成長(zhǎng)陣痛。也是女性導(dǎo)演金寶拉的處女作。
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看似是波瀾不驚的青春片,但平靜之下是父權(quán)家庭帶來(lái)的傷害,它以很隱蔽的方式進(jìn)行著,看似沒(méi)有傷口,但內(nèi)心深處遭受的“痛”早已讓人失語(yǔ)。
如果喜歡那部《過(guò)青春》那一定也會(huì)喜歡《蜂鳥(niǎo)》,比過(guò)青春更注重細(xì)節(jié),更有難以捕捉的靈性。
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影片很像是在翻閱一本少女日記,但打開(kāi)后才發(fā)現(xiàn)它記錄的又不完全是少女情懷。從未看過(guò)如此溫柔的韓國(guó)電影,它輕盈得甚至不像韓國(guó)電影。
#6Maid
《女傭》
2021 | 美國(guó)
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雖是十集的美劇,還是忍不住想要把它放進(jìn)片單中來(lái)。這部劇應(yīng)了紀(jì)實(shí)文學(xué)《東京貧困女子》中提到的“女性更容易快速滑落到貧窮”的觀點(diǎn)。
又甜又仙的星二代瑪格麗特·庫(kù)里飾演在底層掙扎的女主Alex。26歲的年紀(jì)出演母親,也和自己真正的親媽安迪·麥克道威爾作為戲里的母女同臺(tái)飆戲。
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這個(gè)角色完全沖刷掉了她作為Chanel女孩的時(shí)髦貴氣。
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一個(gè)酗酒的男友,一對(duì)極不靠譜的父母,還有一個(gè)三歲的女兒,Alex在原生家庭和廢柴男友間被雙面夾擊,她不想認(rèn)命,決心想要逃離這個(gè)潰爛的圈子。在遭受男友暴力后,一人悄悄帶上了女兒在夜晚逃走,但幾乎是身無(wú)分文的她卻沒(méi)有一個(gè)人能依靠...



這段表現(xiàn)生活無(wú)法掌控的失重感很有趣
女性一旦覺(jué)醒,很難再甘心過(guò)回以前的生活,只是精神覺(jué)醒之后,現(xiàn)實(shí)壓力帶來(lái)的執(zhí)行力也是路漫漫其修遠(yuǎn)兮。
《女傭》帶來(lái)的窒息溺水感和勵(lì)志的感動(dòng)都偏向現(xiàn)實(shí)主義,真實(shí)不懸浮是它最大的精彩看點(diǎn),畢竟生活中沒(méi)人能擁有超能力,更沒(méi)有白白愿意為你遮風(fēng)擋雨的人(男人)。


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看完最大一個(gè)感受竟然是,女性一定要掌握的生活技能是會(huì)開(kāi)車(chē)。
03
末路狂花
前方是峽谷,后方是槍口,該往哪頭沖?她們未被馴化的野性和力量匯聚成汪洋就能引發(fā)海嘯。
#7Volver
《回歸》
2006 | 西班牙
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開(kāi)篇的弒父一來(lái)就鋪墊出了扣人心弦的節(jié)奏,但想要講的不是犯罪,是這場(chǎng)犯罪之后,三代女人在輪回中的鏡像命運(yùn)。
弒夫、弒父,復(fù)仇,不倫,亂倫...《回歸》匯聚如此多離奇的要素,錯(cuò)雜交接,在大師阿莫多瓦純粹的女性敘事中,有了像拉美文學(xué)一般的魔幻現(xiàn)實(shí)主義,講得如磐石一樣穩(wěn)當(dāng)。
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在阿莫多瓦的電影美學(xué)下,各種濃郁的紅占據(jù)了雙眼。而在片中比紅玫瑰還嬌艷的存在,是他的銀幕繆斯佩內(nèi)洛普·克魯茲。她的美貌排第二,演技才是排第一。
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值得一提的是《回歸》的六位女演員,全員共獲了戛納電影節(jié)最佳女主角的獎(jiǎng)項(xiàng),創(chuàng)造了一次影史歷史!
這一現(xiàn)實(shí)彩蛋同樣帶了點(diǎn)魔幻現(xiàn)實(shí)——或許,當(dāng)每位女性回歸了自身權(quán)利的主體,都能做自己生活的主角。
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之后的佩內(nèi)洛普·克魯茲,憑借阿莫多瓦的另一部《平行母親》又獲得了第94屆奧斯卡最佳女主角。


很難相信這是男性導(dǎo)演能拍出來(lái)的女性故事,片中完全消解掉了男性語(yǔ)言,也因此她們的苦難和互助才表現(xiàn)得生動(dòng)而真實(shí)。平緩的鏡頭和曲折的故事形成了非常強(qiáng)烈的反差,讓《回歸》品起來(lái)成了一篇小鎮(zhèn)女人的生活史詩(shī)。
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#8Promising Young Woman
《前程似錦的女孩》
2020 | 英國(guó)
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凱瑞·穆里根飾演的女主卡桑德拉一個(gè)人穿著暴露,爛醉如泥地倒在酒吧里,被心懷不軌的男人帶回家準(zhǔn)備實(shí)施侵犯時(shí),她突然清醒過(guò)來(lái),笑著問(wèn)男人“你在干什么?”這是電影的開(kāi)頭。
接下來(lái)的發(fā)展會(huì)是女人捕獲獵物之后男人被殺嗎?

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但其實(shí)你能猜想到的一切爽感走向都沒(méi)有發(fā)生。這是一場(chǎng)非典型的復(fù)仇。
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每個(gè)前程似錦的女孩或許一開(kāi)始都是抱有“殺死比爾”同樣的決心,只可惜甚至拼上了性命,也換不來(lái)“致命女人”的結(jié)局。和三十年前一樣,理想的結(jié)局仍然只能是烏托邦式的“末路狂花”,我們變了,世界還沒(méi)。
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2024年了,別再落入消費(fèi)陷阱堆砌出的虛無(wú)形象中。女神節(jié)、女王節(jié),是對(duì)女性的最高贊美,可神和王她們哪里還會(huì)需要平權(quán)?三八婦女節(jié)存在的意義應(yīng)該是紀(jì)念和警醒。
我們普通人能參與進(jìn)的“平權(quán)活動(dòng)”就是清醒、認(rèn)真地做自己。詹青云在辯論中說(shuō)過(guò):獨(dú)立女性只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),就是為自己的價(jià)值而活,而不是為社會(huì)的女性期待形象而活。
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《墜落的審判》導(dǎo)演茹斯汀·特里耶,她在贏得法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳影片的獲獎(jiǎng)發(fā)言是:
“我要將這個(gè)獎(jiǎng)獻(xiàn)給所有女性。
那些因選擇受困、因孤獨(dú)所困的女性;
那些被看見(jiàn)或不被看見(jiàn)的女性;
那些成功的女性,與那些失敗的女性,
那些受過(guò)傷并透過(guò)發(fā)聲來(lái)解放自己的女性,
以及那些無(wú)法做到的女性。”
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戛納紅毯上的一抹紅
“以及那些無(wú)法做到的女性”——謝謝最后有這句。祝導(dǎo)演有繼續(xù)拿不完的大獎(jiǎng)!
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觀影愉快,婦女節(jié)愉快!敬自由,敬自己。
你印象深刻的女性主義電影是哪一部?留言分享給大家,讓更多人挖掘到你的寶藏電影。
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撰稿:Kayla
圖片:網(wǎng)絡(luò)
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