用這些詞來描寫，再好的文筆也給糟蹋了

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文 | 葉偉民

在上一篇推文《寫作中的通感魔法：原來好文筆還能聞得到》中，我們分享了一個行文禁忌：不要用大詞寫細節。

有讀者在文末留言，要求詳細說說，好建議，安排！

我們先模擬一個反例：

在這陽光的照耀下，世界仿佛變成了一個由光明與希望構建而成的夢幻仙境，每一個生命都在這恢弘而壯麗的光芒中綻放出最絢爛的色彩，譜寫著一曲曲關于生命與奇跡的贊歌。

這就是比較典型的“用大詞寫細節”，光明與希望，夢幻仙境，恢弘而壯麗、絢爛、生命與奇跡、贊歌……大詞一個接一個，好像寫了很多，又好像啥也沒寫。即使寫得再努力，詞藻再華麗，對讀者來說，依然左眼進右眼出，留不下東西，更不要說感官沖擊和代入感了。

原因不復雜，大詞是激發意象的，細節是落到感官的，兩者搭配，實乃錯配。解法也不難，既然大詞不勝任，就用“小詞”，或者說，用具體而準確的詞。

我們再來看幾個寫陽光的作家之筆：

1、陽光從沒有一絲裂隙一點小洞的窗玻璃外面竄了進來，幾乎竄到我扔在椅子里的褲子上。
——余華《西北風呼嘯的中午》
2、陽光任意揮灑，路面上、樓窗上、低矮的屋頂上、古老的城樓上、每一片新綠的樹葉上……到處都是熾烈的光線，熾烈地喧囂震蕩、飛飛揚揚。
——史鐵生《務虛筆記》

這兩句，是用具體的動詞來描寫陽光。在余華筆下，陽光“竄”進來，干脆利落，像鉚足了勁的小動物。讀到這個字，灑、照、鋪等都不香了，因為前者更具體，更有畫面感，讀者想忘也忘不了。

同樣，史鐵生寫陽光，是“喧囂震蕩、飛飛揚揚”，不是在介紹或形容什么，而是在展示、構建一個畫面，里面有聲音，有動作，有場景（路面、樓窗、屋頂……），甚至還有性情，讀起來讓人入眼入耳更入心。

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妙用動詞自然不錯，但也不是唯一的方法，你還可以用修辭，例如比喻。我們再看兩個例子：

3、等鹿走出院子，云丹才問：伙計，它看見我們了嗎？云丹赤腳進到院子里，在剛才鹿站立的地方，向屋里張望。他對阿巴說：看不見，陽光像一匹門簾。
——阿來《云中記》
4、路邊野草高及腳踝，一片繁茂。路上的陰影靜靜的，仿佛是用模具定住一般，陽光斜射下來，樣子如一支支鉛筆。
——福克納《喧嘩與騷動》

陽光和水一樣，無形而有萬形。阿來想寫門框內外的明暗兩界，于是陽光變成一匹門簾；福克納想寫樹蔭漏下的光柱，于是它像一只只鉛筆。

無論“門簾”還是“鉛筆”，都是讀者的熟悉之物，一點即透，酣暢淋漓，遠勝你拼命概括、啰嗦半天，最后還越描越模糊。

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細品這些句子，再回頭看，是不是比“璀璨輝煌、美輪美奐”等大路貨表達強多了？你可以馬上試一試，描寫某物，一旦有大詞、模糊之詞脫腦而出，立即按下，不要偷懶，盡可能去具化它，相信效果將大不一樣。