《大紅包2：龍鳳呈祥》：被彩禮打敗的愛情在這一刻具象化

電影是造夢(mèng)的藝術(shù)，如《西虹市首富》，滿足了所有人對(duì)發(fā)財(cái)與花錢的想象。電影又是夢(mèng)碎的藝術(shù)，如《勝券在握》中，揭露了職業(yè)牛馬的現(xiàn)實(shí)處境與崩潰心境。而電影《大紅包2：龍鳳呈祥》則是將造夢(mèng)與夢(mèng)碎，虛幻與真實(shí)做到了融合，通過一個(gè)窮小子意外繼承富豪爸爸百億家財(cái)，展開了一場(chǎng)關(guān)于愛情與人性的群像巡禮，各色人物你方唱罷我登場(chǎng)，呈現(xiàn)出了一場(chǎng)看似荒誕不經(jīng)又無比真實(shí)的爆笑故事，妥妥能治好你的彩禮焦慮。

2021年，電影《大紅包》以現(xiàn)實(shí)為切片，通過爆笑的風(fēng)格，扎實(shí)的劇情收獲2.35億票房，為低迷的電影市場(chǎng)注入了新活力。4年后，導(dǎo)演李克龍攜續(xù)作歸來，影片在劇作上依然延續(xù)前作精髓，以現(xiàn)實(shí)話題為底色，正如賈樟柯所感嘆：時(shí)代滾滾向前，但請(qǐng)不要忘記那些摔倒的人。而李克龍就是通過電影語(yǔ)言，來關(guān)注和表達(dá)那些掙扎、摔倒的人，并用喜劇甚至鬧劇的形式來生動(dòng)又深刻的表達(dá)出來。

影片開篇，導(dǎo)演將視角聚焦當(dāng)下的網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)，以群像的方式表達(dá)了對(duì)這種現(xiàn)象的思考。故事的主人公李金龍是一位十八線小編劇，生活拮據(jù)的他也不得不加入直播大軍來推銷劇本，不想?yún)s遇到了準(zhǔn)岳父前來責(zé)難，提出要30萬(wàn)彩禮的要求。可以說，被彩禮打敗的愛情在這一刻具象化，使得男主陷入事業(yè)與愛情的雙重困境……如何解決困境？導(dǎo)演并沒有讓男主走正途來艱苦奮斗，也沒有走邪路非法獲取，而是用了極具戲劇性的“天降橫財(cái)”，將整個(gè)故事嵌進(jìn)另一個(gè)故事，一個(gè)謊言套著另一個(gè)謊言，這筆百億橫財(cái)像折射鏡一般，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)或善或惡，或美或丑的社會(huì)人性百態(tài)。

如此設(shè)定非常考驗(yàn)導(dǎo)演的述事能力，從結(jié)果來看，李克龍完成得非常出色，這源自于導(dǎo)演本身就是影片的編劇。在劇本上他是“總設(shè)計(jì)師”，在拍攝上他是“總工程師”。戲中身為第一男主的他又是所有角色群像的定海神針，是舵手般的存在。

整體來看，影片的敘事是典型的三幕式架構(gòu)。首先是角色的設(shè)定，落魄又執(zhí)著的男主李金龍，不離不棄的女友葛玉鳳，財(cái)迷心竅的葛父，都是典型環(huán)境中典型人物的創(chuàng)作手法。隨著天降橫財(cái)，全球征婚秀的展開，使故事漸進(jìn)高潮，征婚過程中的女性群魔亂舞，有力批判了前些年的綜藝節(jié)目亂相，而性感女神艾麗斯的出現(xiàn)，使本就被財(cái)富迷了心智的男主又陷入女色的溫柔鄉(xiāng)，這誰(shuí)頂?shù)米。渴獠恢@一切的背后又有著資本這只無形大手在掌控……這真是對(duì)行業(yè)亂象無差別掃射了，尺度直逼《紅毯先生》。

看得出李克龍是一位迷影型導(dǎo)演，片中他致敬了大量的經(jīng)典電影，在風(fēng)格上也頗有些90年代香港喜劇片的風(fēng)格，八個(gè)字形容：盡皆過火，盡是癲狂。影片的最后，男主李金龍打破戲劇語(yǔ)言中的第四面墻，直接面對(duì)鏡頭，直視觀眾進(jìn)行輸出，這很容易讓人聯(lián)想到經(jīng)典喜劇《唐伯虎點(diǎn)秋香》中星爺與華夫人那場(chǎng)打破“第四面墻“的貼臉開大，很有意思。難得的是，在盡皆過火，盡是癲狂后，導(dǎo)演能夠很好得將故事與人物進(jìn)行平穩(wěn)落地，使所有的謊言與騙局以一種圓滿又自恰的方式收尾，并傳遞出積極、正向又暖心的價(jià)值觀。他是怎樣做到的？1月10月，來影院揭曉吧。