林凱西：從“織布”延展來的生活哲學(xué)

在織女的世界里，紗線不僅是簡(jiǎn)單的線條，更是承載記憶與情感的媒介，是林凱西與世界對(duì)話的方式。

自幼時(shí)起，她便養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣：入睡時(shí)必須握著一塊她稱作“寶貝”的布料，對(duì)布料的情感連接從那時(shí)便悄然萌生。視覺信息很容易被遺忘，尤其在當(dāng)下這個(gè)視覺信息過載的時(shí)代，但味覺與嗅覺卻能長(zhǎng)久留存在記憶中，也因此，她選擇了“布”。

作品｜《The Monk》，2012

“我覺得物品是有生命的，它們能喚起懷舊之情。對(duì)于我來說，布料與身體緊密貼合，比其他物品更親近。我們每天穿的衣物，就像我們自身的一部分，每塊布都有自己的氣味和性格，就像人一樣。”

林凱西曾對(duì)日本的“Boro”布料情有獨(dú)鐘。在日本北方的貧困時(shí)期，人們的衣物因長(zhǎng)時(shí)間使用而破損，不得不在衣服上縫補(bǔ)大量補(bǔ)丁。隨著日本逐漸走向富裕，這些打滿補(bǔ)丁的舊衣物轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)品，展現(xiàn)出代代相傳的勞動(dòng)與生活痕跡。于她而言，面料便是她在世界上留下痕跡的一種方式，讓她思考人類的渺小與生命中的重要瞬間。

作品｜《Unraveled Memory》，2013，London

在英國(guó)留學(xué)期間創(chuàng)作《Unraveled Memory》時(shí)，她特意中途飛回中國(guó)，帶回了幾大箱珍藏的記憶：外婆、奶奶與母親的舊衣物。這些飽含歲月痕跡的布料被她徹底拆解，再經(jīng)過拼接和重組。一個(gè)多月的時(shí)間里，她每天在學(xué)校的織布機(jī)前專注工作長(zhǎng)達(dá)十二個(gè)小時(shí)。

將線頭重新編織進(jìn)作品中，讓那些陳舊的碎片在新的脈絡(luò)中煥發(fā)新生，也讓記憶在紗線上悄然重構(gòu)。

作品｜《The Monk》，2012

從英國(guó)倫敦藝術(shù)大學(xué)紡織品專業(yè)畢業(yè)后，她成為了一位專注紡織藝術(shù)的織女，而情感與記憶一直是她創(chuàng)作的源泉。在她的作品中，氣味與記憶交織，情感與纖維交匯，作品也不僅僅是物品，更成為了一個(gè)個(gè)有溫度、有故事的載體。她將自己在這個(gè)階段的創(chuàng)作稱作“織女1.0”階段：她專注于紡織品的制作，將學(xué)校所學(xué)的技藝和理論應(yīng)用于實(shí)踐，用織物探索材質(zhì)的肌理與質(zhì)感。

作品｜《Disorder》，2021

與其稱自己為藝術(shù)家，林凱西更愿意自稱為藝術(shù)創(chuàng)作者——一個(gè)以纖維和布料為媒介，用雙手與時(shí)間編織情感與記憶的人。

在林凱西看來，藝術(shù)并非孤立的表達(dá)，而是一種與世界溫柔相連的方式。她的織物，通過材質(zhì)的肌理、色彩的層次，傳遞她對(duì)生活、時(shí)間與自然的獨(dú)特感知。

“創(chuàng)作本身應(yīng)該是一個(gè)被感知的過程，我希望每一件作品都能讓人觸摸到時(shí)間的流逝，感受到我在針腳之間所傾注的心緒與堅(jiān)持。”

加入JNBY后，公司為林凱西騰出了一間廢棄的會(huì)議室，里面堆滿了落滿灰塵的縫紉機(jī)。門卡交到她手中時(shí)，公司告訴她：“這是你的工作室了。”就這樣，JNBY的面料實(shí)驗(yàn)室在她的手中逐漸成形。那間被她稱為“神秘的小黑屋”的工作室，成為她日常創(chuàng)作的天地。每天，她在織布機(jī)前，繞線、織布，日復(fù)一日地沉浸在纖維與線條的世界里。

而這個(gè)階段的創(chuàng)作被她稱為“織女2.0”：將“織布”延展為一種生活哲學(xué)，將技藝的觸角伸向事業(yè)與工作日常，用紗線串聯(lián)起設(shè)計(jì)與生活，將傳統(tǒng)的溫度注入現(xiàn)代的感知中。

盡管工作環(huán)境發(fā)生了變化，但她對(duì)織物的情感與感知的溫度依舊不變。第一次踏入蕭山倉庫，看見堆積如山的庫存面料時(shí)，林凱西內(nèi)心受到極大的觸動(dòng)。得知這些面料僅是庫存的一部分時(shí)，她心中對(duì)再利用它們的渴望變得愈發(fā)強(qiáng)烈。那些被遺忘的面料，等待著重獲新生的機(jī)會(huì)。

Replay系列便是在這樣的理念下誕生的。這個(gè)系列像是她學(xué)生時(shí)期作品的延續(xù)，通過“解構(gòu)與重構(gòu)”的手法，她傳達(dá)了零浪費(fèi)的概念，試圖延續(xù)每一塊布料的生命力。

JNBYHOME旗下出行生活方式產(chǎn)品線LOB

再到環(huán)保材料線Lab，林凱西始終關(guān)注材料的再生與創(chuàng)造，致力于延續(xù)可持續(xù)發(fā)展和節(jié)約資源的理念。作為長(zhǎng)期主義的選擇，更是在回應(yīng)紡織品快速迭代所帶來的巨大浪費(fèi)——這是我們無法回避的現(xiàn)實(shí)。

在這個(gè)處處追求速度與效率的時(shí)代，林凱西選擇了長(zhǎng)期主義，選擇了緩慢，來抵抗快時(shí)尚的匆忙。對(duì)她而言，織布不僅是一項(xiàng)技藝，更是一種生活態(tài)度與文化表達(dá)。紗線構(gòu)筑起她獨(dú)特的世界：在藝術(shù)與商業(yè)的邊界間游走，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中前行，在快節(jié)奏與慢工細(xì)作的交織里，尋找屬于自己的和諧與節(jié)奏。

“織布就像運(yùn)動(dòng)，保持呼吸，保持精力，強(qiáng)身健體，探索世界。”

印度哲學(xué)家克里希那穆提在《全然的自由》中寫道，自由并非任性的放縱，而是思維的流動(dòng)、天賦的釋放，以及內(nèi)心意愿的暢快表達(dá)。對(duì)林凱西來說，手工藝的創(chuàng)作過程，正是這樣一種“全然的自由”。

告別了“神秘的小黑屋”階段后，林凱西將家搬到了杭州宋城附近的職住一體空間里。這個(gè)空間里的每一個(gè)角落，都承載著她的生活方式——柔軟的布料、自然的紋理、親手DIY的軟裝。在這里，生活與工作彼此交織，早已融為一體。

《裁縫的工具包（the tailor's sack)》機(jī)上制作

將織布這門古老的技藝融入日常，從居住空間到工作室，從紗線的繞制到生活的編織，林凱西找到了屬于自己的節(jié)奏，讓時(shí)間在指尖緩緩流淌。而織布也早已不只是職業(yè)，更是她生活中不可分割的一部分。

《手織口袋（hand woven sack) 》帶眼制作過程

在快節(jié)奏的世界里，以慢工細(xì)作的姿態(tài)回應(yīng)時(shí)間的流逝；在消費(fèi)主義的浪潮中，以可持續(xù)的理念賦予舊物新生。她用織布作為與世界交流的方式，也用它來沉淀自我，持續(xù)探索手工藝的無限可能。

或許在“織女3.0”階段，織布也不再局限于物理的編織，而是將情感與時(shí)間編織成一匹無形的布，細(xì)密而深邃。在這樣的創(chuàng)作中，林凱西找到了自由，也找到了前行的力量。

可以為我們描述一下你日常織布時(shí)的工作環(huán)境嗎？這個(gè)環(huán)境如何影響你的創(chuàng)作狀態(tài)？

目前是職住一體的小屋主。樓上生活，樓下織布創(chuàng)作。從在英國(guó)織布，到大公司的“小黑屋”里織布，再到成立獨(dú)立工作室織布，我始終保持著獨(dú)立和封閉式的創(chuàng)作狀態(tài)。我很i，也比較喜歡安靜，所以獨(dú)處的時(shí)光總能給我源源不斷的能量。

你如何看待快時(shí)尚與手工藝的對(duì)立？未來是否有可能將二者結(jié)合，實(shí)現(xiàn)一種新的平衡？

手工藝的核心在于“人”，不應(yīng)局限于傳統(tǒng)手工藝的刻板印象。“人”與手工藝的結(jié)合，能延展出無限的想象空間。也會(huì)關(guān)注其他品牌的作品，比如Loewe Prize的作品就展示了手工藝如何在當(dāng)代語境中煥發(fā)新生，帶來對(duì)手工藝全新的理解與想象。

如果可以設(shè)計(jì)一件完全不受時(shí)間和成本限制的作品，你最希望它是什么？是藝術(shù)品、功能性織物，還是其他形式？

如果真的能做到，我會(huì)創(chuàng)造一個(gè)“matrix”，一個(gè)像“黑客帝國(guó)”那樣的人生應(yīng)用系統(tǒng)，結(jié)合我的織布理念和宇宙的概念。織布不只是物理上的織造，它也可以是一種精神上的交織，比如在虛擬的“元宇宙”中，大家可以一起編織自己的故事和生活，像電影里的交織場(chǎng)景一樣。

策劃｜曉莉

編輯｜c(diǎn)amellia

文字｜Fernanda Zhang

視覺呈現(xiàn)｜April

圖片來源｜林凱西