專訪黃成希：我那「不由己」的動(dòng)畫路

作者 / 彼方

排版 / 伯勞

“可能也因?yàn)榻?jīng)歷了很多，《不由己》里我最能共情的，就是牛魔王。他就是一個(gè)很典型的、落魄的中年人形象。”

提起參與《火影忍者》動(dòng)畫劇集制作的中國動(dòng)畫人，很多人會(huì)第一個(gè)想起的，一定會(huì)是動(dòng)畫導(dǎo)演——黃成希。

2018年，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院的黃成希經(jīng)歷多年在日本動(dòng)畫業(yè)界的打拼，首次擔(dān)任了動(dòng)畫劇集《博人傳 火影忍者新時(shí)代》第65集的分鏡、演出（單集導(dǎo)演）以及作畫監(jiān)督。

該集聯(lián)合了來自中國以及世界各地新生代動(dòng)畫人的力量，憑借其極高的原動(dòng)畫水平以及上佳的演出水平而成功出圈，收獲了海內(nèi)外眾多粉絲與從業(yè)者的贊譽(yù)。

由此，黃成希也成為了自《火影忍者》動(dòng)畫播出以來，十余年間第一位擔(dān)任單集導(dǎo)演的中國人，其招牌的、融入中國武學(xué)的動(dòng)作設(shè)計(jì)，也成為了許多動(dòng)畫迷心目中的經(jīng)典。

如今，黃成希已經(jīng)回國，他成立的動(dòng)畫工作室——齒輪映畫，也在成立后的三年多里參與了包括《王者榮耀》電影概念片、《明日方舟》新春會(huì)短片、動(dòng)畫劇集《大王饒命》、動(dòng)畫電影《雄獅少年2》在內(nèi)的，眾多不同類型動(dòng)畫的制作。

去年8月，黃成希又以另外一種姿態(tài)進(jìn)入了大眾的視野。這一次，他執(zhí)導(dǎo)的是《黑神話：悟空》的章節(jié)動(dòng)畫《不由己》。

似乎有些反直覺——這是一部以對(duì)白和文戲?yàn)橹鳌⒅v述了游戲中牛魔王一家人悲慘命運(yùn)糾葛的動(dòng)畫短片。片中，黃成希筆下這個(gè)失去了豪杰義氣、蒼老垂危的牛魔王以及他身后一個(gè)妻離子散、被命運(yùn)拆散的家庭，讓無數(shù)玩家看完之后不禁扼腕嘆息。

7年時(shí)間轉(zhuǎn)瞬即逝，從一夜成名到歸國創(chuàng)業(yè)，從《火影忍者》到《不由己》，我們不禁好奇，黃成希究竟是以一種怎樣的心態(tài)去完成《不由己》的創(chuàng)作的？這些年來，黃成希的創(chuàng)作和心境又發(fā)生了怎樣的變化？

我們有幸邀請(qǐng)到黃成希，請(qǐng)他從《不由己》的創(chuàng)作說起，跟我們?cè)敿?xì)聊一聊他的近年的創(chuàng)作經(jīng)歷以及在此期間逐漸明晰的人生規(guī)劃。

01

第二個(gè)“十年計(jì)劃”

“在我9歲到29歲的這個(gè)階段，當(dāng)時(shí)可能需要考慮的，就是在事業(yè)層面上去達(dá)到的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。這第一個(gè)十年里，頭四年在大學(xué)，第二個(gè)階段轉(zhuǎn)向去日本求學(xué)、工作。在日本，從完全不了解日本動(dòng)畫業(yè)界到晉升為演出，差不多是六年的時(shí)間。我現(xiàn)在都覺得這六年真的過得特別快。”

“十年之約”——這是黃成希此前在接受媒體采訪時(shí)多次分享的一個(gè)故事——高考結(jié)束后黃成希和他的朋友定下約定，誓要成為“幾十萬的漫畫家中的第一”。2012年，黃成希從廣州美術(shù)學(xué)院畢業(yè)，遂前往日本加入動(dòng)畫業(yè)界，并以原畫的身份先后參與了《火影忍者疾風(fēng)傳》《銀之匙》《黑子的籃球》等作品的外包原畫制作。

黃成希在《黑子的籃球》中的作畫段落

三年后，黃成希收到了他后來的師父——知名原畫師山下宏幸的邀請(qǐng)，由此正式加入到了《火影忍者》動(dòng)畫的制作團(tuán)隊(duì)當(dāng)中。在這一時(shí)期，潛心學(xué)習(xí)的他專注于技藝的提升，并開始有意識(shí)地把其喜愛的中國武術(shù)融入到動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中。最終，他順利晉升為《火影忍者》動(dòng)畫的單集導(dǎo)演，這才有了后來《博人傳》第65集的大放異彩。

《火影忍者疾風(fēng)傳》第685集，黃成希在其中加入了一段詠春拳

用黃成希自己的話來概括，在這第一個(gè)十年里，他的生活真的“就好像是少年漫里主角的經(jīng)歷一樣，一路筆直向前”。

“到了第二個(gè)十年，我開始覺得做規(guī)劃的時(shí)間非常不夠，難關(guān)變得更多維度，需要平衡的關(guān)系也比之前要更多，失敗的嘗試也更多。從2019年到2025年，這個(gè)新的6年里，我感覺我更多是在‘撞墻’吧。”

生活畢竟不是少年漫畫，彼時(shí)心無旁騖在日本動(dòng)畫業(yè)界深耕、也并沒有做好完全回國準(zhǔn)備的黃成希，在第二個(gè)十年的開端，卻接連遭遇到了疫情的沖擊以及爺爺中風(fēng)的變故。黃成希坦言，彼時(shí)他最直觀的感受是“人到了這個(gè)年紀(jì)，和家里人的相處時(shí)間會(huì)真的特別珍貴”，而如果他一味把自己的精力撲在工作上，其實(shí)也是“不負(fù)責(zé)任”的。

以參與大火鳥文化制作的動(dòng)畫劇集《一人之下3》為契機(jī)，黃成希于2019年第一次接下國內(nèi)的動(dòng)畫項(xiàng)目，并逐漸將工作的中心向國內(nèi)遷移。

在《一人之下3》這部融入了大量中國傳統(tǒng)元素的熱門作品中，黃成希負(fù)責(zé)為片中的武當(dāng)?shù)篱L王也設(shè)計(jì)打戲。他主要參考了陳氏、楊氏太極拳、武當(dāng)三豐派的兩儀拳，以及太乙五行拳的動(dòng)作細(xì)節(jié)，讓動(dòng)作場景再次成為引爆作品熱度的話題開關(guān)。

在此后的工作中，他也開始接觸、深度參與到一部國產(chǎn)動(dòng)畫電影的開發(fā)中——作為創(chuàng)作者的第二個(gè)十年，似乎迎來了一個(gè)嶄新的開端。

然而，隨著參與項(xiàng)目的體量和身上責(zé)任的不斷增大，曾經(jīng)只需要專注在自身創(chuàng)作的黃成希，卻迎來了很多未曾預(yù)料的問題。

“原來在小丑社和大火鳥制作項(xiàng)目的時(shí)候，我其實(shí)更多是作為一個(gè)‘U盤’去接入他們既有的系統(tǒng)，合作總體來說都非常順利，以至于我對(duì)這樣的合作模式都有過一些過度樂觀的期待。但是當(dāng)我作為一名外聘導(dǎo)演加入到動(dòng)畫電影的開發(fā)時(shí)，親身體會(huì)到當(dāng)電影項(xiàng)的體量變大時(shí)，有對(duì)‘好內(nèi)容’的不同理解，有來自各方的利益和訴求，有更多創(chuàng)作外的復(fù)雜博弈。”

黃成希坦言，在參與電影項(xiàng)目的制作期間，其作為外聘導(dǎo)演，在創(chuàng)作上的堅(jiān)持和妥協(xié)是很大的難題，難以像過去的項(xiàng)目那樣以相對(duì)獨(dú)立的方式推進(jìn)——?jiǎng)”竞蛣?chuàng)作方向經(jīng)歷了多次修改和調(diào)整，團(tuán)隊(duì)架構(gòu)也不斷被動(dòng)發(fā)生變化。幾年下來，無論是對(duì)故事付出的心血與精神的損耗，以及應(yīng)對(duì)創(chuàng)作外的因素，讓他最終不得不選擇退出項(xiàng)目。并選擇創(chuàng)業(yè)，組建能讓自己保持掌控力的核心團(tuán)隊(duì)。

與此同時(shí)，創(chuàng)業(yè)后的黃成希也必須面對(duì)其作為一位工作室經(jīng)營者的新身份：一方面，在公司經(jīng)營上“摸著石頭過河”的他，需要在工作室的營生和團(tuán)隊(duì)成員日益增長的創(chuàng)作欲求上不斷做出平衡；而作為動(dòng)畫人，無法專注于作品的創(chuàng)作這件事，也時(shí)常讓他陷入苦惱。

齒輪映畫

“從創(chuàng)作者轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)管理者的身份的時(shí)候，我其實(shí)更加理解了動(dòng)畫行業(yè)里企業(yè)生存的不容易。創(chuàng)業(yè)之后，我們雖然證明了可以靠接商業(yè)委托安穩(wěn)地存活下來，但也只是營收數(shù)字上的不錯(cuò)。單單是承接業(yè)務(wù)委托有時(shí)也很難很盡情地去創(chuàng)作。為此，我也必須把持住創(chuàng)立團(tuán)隊(duì)的初衷，在創(chuàng)造更大利潤和創(chuàng)作作品之間做出選擇。”

在黃成希眼中，經(jīng)歷了這么多，現(xiàn)在的自己已經(jīng)能更好地看清自己的長處和面對(duì)的限制，進(jìn)而明確自己前進(jìn)的方向了——他希望自己能更多地拋開雜念、回歸創(chuàng)作者的身份，并會(huì)與此前用了六年時(shí)間，已經(jīng)建立了充分信任基礎(chǔ)的大火鳥文化，展開更為密切的合作。

“說實(shí)話，在日本業(yè)界的那六年，其實(shí)對(duì)我來說是可能是最幸福的時(shí)期了，尤其是后三年待在山下師父身邊，每天都能專注在攻克創(chuàng)作和專業(yè)技能的精進(jìn)上。那個(gè)時(shí)期甚至我們?nèi)ゾ泳莆莸臅r(shí)候也是在聊作品的事情——其實(shí)就是一群窮鬼，也沒什么心思去勾心斗角、玩權(quán)力的游戲，只沉浸在創(chuàng)作的純粹快樂中。而真到了工作的時(shí)候，大家又會(huì)全力去履行自己的職責(zé)。

我自己本質(zhì)上可能也是討好型人格，除了創(chuàng)作上的堅(jiān)持，人生前三十年的日常生活里我也很少和別人產(chǎn)生矛盾。但最近這幾年，無論是和親人的生離死別還是和朋友發(fā)生理念上的不同，這些其實(shí)都讓我思考了更多。我是希望，這些東西最終都能成為我創(chuàng)作的養(yǎng)分的。”

誠然，這跌宕波折的六年，已然成為了《不由己》的創(chuàng)作中一個(gè)非常重要的因素。

02

從《不由己》說起

“可能也因?yàn)榻?jīng)歷了很多，《不由己》里我最能共情的，就是牛魔王。他就是一個(gè)很典型的、落魄的中年人形象。”

在了解了黃成希在“第二個(gè)十年”里遭遇的眾多的人生轉(zhuǎn)折后，我們就不難理解，為什么在這樣的一個(gè)時(shí)刻，黃成希會(huì)對(duì)《不由己》中這個(gè)眾叛親離、“這一輩子，一次都沒選對(duì)過的”的牛魔王產(chǎn)生了很強(qiáng)的共情。

“這個(gè)切入點(diǎn)本身也是我比較感興趣的——大家可能對(duì)原著這兩段劇情都比較熟悉，孫悟空和牛魔王是結(jié)拜兄弟，紅孩兒因生性頑劣要吃唐僧肉而被送去給觀音門下，孫、牛因此產(chǎn)生了裂痕，到了火焰山三借芭蕉扇之后，這種裂痕其實(shí)就進(jìn)一步地加深了。《黑神話》的故事補(bǔ)全了兩者命運(yùn)的終焉，也讓這段關(guān)系有了一個(gè)結(jié)果。”

不過，雖然有著對(duì)于角色的情感投射和充分的創(chuàng)作意愿，但黃成希仍需要理性地、有技巧地把這個(gè)氛圍相當(dāng)肅穆、悲傷的故事講述給觀眾——如何能盡可能地降低作品的理解門檻讓觀眾、玩家體會(huì)牛魔王深處的窘境，是他在創(chuàng)作時(shí)需要面對(duì)的最大課題之一。

首先最需要考慮的，就是劇本的敘事架構(gòu)。

“其實(shí)最開始五大妖王圍剿孫悟空的情節(jié)，是以順序的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)的。在第一版分鏡之后，楊奇老師決定把這個(gè)情節(jié)拆成兩個(gè)部分，由此變成了一個(gè)收尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)。第二點(diǎn)是其實(shí)片中本來牛魔王和悟空大鬧天宮的篇幅會(huì)更長一些，最終刪去了一大截，變成了現(xiàn)在的版本——用數(shù)個(gè)升格慢鏡的蒙太奇鏡頭去展現(xiàn)大鬧天宮的史詩感。

在黃成希看來，這樣的變動(dòng)其實(shí)是為了更好地接入游戲篇章——玩家在前四關(guān)里，已經(jīng)知曉了開頭楊戩在瓜分悟空尸體時(shí)所討論的對(duì)象，開頭的設(shè)計(jì)會(huì)更好地幫助玩家代入其中。如果把較多的篇幅放在展現(xiàn)楊戩和悟空的斗法上，不免喧賓奪主。

“再比如說，原劇本當(dāng)中，牛魔王陷入的幻境，其實(shí)是太上老君施加給他的，但這個(gè)部分夾雜著回憶的幻象，亦真亦假，是把牛魔王最不愿意面對(duì)的一些心結(jié)給放大了——他被放置在了一個(gè)孫悟空、鐵扇公主和紅孩兒三人之間的糾葛幻象中。我在鏡頭設(shè)計(jì)上就會(huì)很集中地去展現(xiàn)這一點(diǎn)。”

黃成希所設(shè)計(jì)的、《不由己》中牛魔王眼中的悟空和八戒的形象，之所以在片中展現(xiàn)得比較兇狠，正是因?yàn)檫@很徹底地表現(xiàn)了牛魔王此時(shí)破碎的心境，帶有很強(qiáng)的主觀色彩——一個(gè)此前和自己一起反叛天庭、無視規(guī)則的好兄弟，最終竟然成為了一個(gè)歸順的“反派”。這種境況，對(duì)他來說實(shí)在是“太過悲哀”了。

不過，僅僅做好敘事結(jié)構(gòu)和情節(jié)上的安排，仍是遠(yuǎn)不足以讓觀眾獲得舒適的觀影體驗(yàn)的。作為一種視覺藝術(shù)，黃成希在本作的畫面呈現(xiàn)上，同樣下了很多的功夫。

與能夠完整還原現(xiàn)實(shí)的實(shí)拍影像不同，動(dòng)畫中所有的細(xì)節(jié)都需要?jiǎng)赢嫀熞稽c(diǎn)一點(diǎn)地用畫筆來勾勒。《不由己》的作品基調(diào)，在很大程度上就決定了它必須大量使用特寫鏡頭去展現(xiàn)角色的表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)——這就對(duì)作品的美術(shù)設(shè)計(jì)、鏡頭調(diào)度以及作畫等方面，提出了非常綜合的要求。

在做前期準(zhǔn)備的時(shí)候，黃成希也曾參考過知名畫家李云中老師的線描作品，考慮過選擇相對(duì)寫意的、傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格。但隨著進(jìn)度的推進(jìn)，新的思考又產(chǎn)生了——在《黑神話》游戲本身美術(shù)風(fēng)格就已經(jīng)相當(dāng)寫實(shí)的情況下，是否一種相對(duì)寫實(shí)的動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格，同樣能夠服務(wù)于一種東方的敘事邏輯上？

這個(gè)想法，最終讓黃成希采用了一種在《黑神話》的幾部章節(jié)動(dòng)畫當(dāng)中最為寫實(shí)、同時(shí)對(duì)他而言也是“從未嘗試過的、細(xì)節(jié)如此豐富的”美術(shù)風(fēng)格。

“（在這樣的風(fēng)格下）特寫下的角色神態(tài)、身體會(huì)展現(xiàn)很多細(xì)節(jié)，我覺得這些細(xì)節(jié)所營造出來的臨場感，是可以讓觀眾產(chǎn)生共情的。片中有很多地方使用了‘裂痕’的元素，角色身上和背景環(huán)境里，都有很多的傷口、疤痕和裂隙的元素，借此希望傳達(dá)出情緒上的張力。”

片中的裂痕元素

豐富的二維作畫細(xì)節(jié)，加之使用了三維動(dòng)畫軟件Blender、運(yùn)用了不少“黑科技”來制作的“云流”，讓《不由己》最終呈現(xiàn)出了一種非常特殊的、肅穆而悲傷的氛圍感。

黃成希說，這次《不由己》的作畫工作量，甚至是“讓制作團(tuán)隊(duì)都‘看瞎眼’了的”——因此，他也十分感謝這幾年里在制片、制作等層面大為精進(jìn)，并在制片過程中給予了他以及齒輪映畫充分信任與支持的大火鳥文化。

大火鳥文化 公司內(nèi)景

而當(dāng)我們回溯過《不由己》的制作過程，其實(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有點(diǎn)反直覺的事實(shí)——不同于以往以武戲聞名的印象，黃成希負(fù)責(zé)的《不由己》，其實(shí)是《黑神話》的幾部短片當(dāng)中，對(duì)白與文字量最多，同時(shí)也最考驗(yàn)文戲功底的作品。

對(duì)于黃成希而言，制作這樣的一部作品又意味著什么呢？

03

作為導(dǎo)演的黃成希

“其實(shí)很容易發(fā)現(xiàn)，在情緒的渲染上，（《不由己》里的大部分場景）其實(shí)并不需要那種大廣角、甚至是有點(diǎn)眩暈的動(dòng)態(tài)場面調(diào)度。包括哪吒出現(xiàn)的那個(gè)部分，我也是盡可能地把鏡頭的運(yùn)動(dòng)劇烈程度給降了下來，因?yàn)槟莻€(gè)場景里最需要去強(qiáng)調(diào)的，其實(shí)還是牛魔王以一敵萬，通過他的視角去呈現(xiàn)他孤身一人面對(duì)朋友的背叛和群體的鎮(zhèn)壓。

我的目標(biāo)是成為一名導(dǎo)演，而不是只做動(dòng)作導(dǎo)演。我自己也很喜歡做文戲，而且會(huì)花同等的精力去做設(shè)計(jì)的。甚至以前做打戲設(shè)計(jì)的時(shí)候，我也會(huì)希望自己做的打戲，在本質(zhì)上還是能為故事和角色塑造服務(wù)、不僅僅是給觀眾提供一種官能上的刺激。”

或許會(huì)出乎很多人的意料，黃成希對(duì)于文戲的設(shè)計(jì)，其實(shí)也一直情有獨(dú)鐘，而他也并不希望“自己被人記住的只有動(dòng)作戲”。在他眼里，要成為一位動(dòng)畫導(dǎo)演，駕馭文戲也是一件“本就必須得要去攻克的事”。

而如果我們回顧黃成希過往作品中那些被人記住的場景，其實(shí)也不難發(fā)現(xiàn)，黃成希在這件事情上，已經(jīng)堅(jiān)持了很多年。例如，《博人傳》第65集中鳴人幫助博人托舉而出的螺旋丸，就是黃成希絞盡腦汁設(shè)計(jì)的；《一人之下》中那幾段為人稱道的純體術(shù)格斗，黃成希也是在充分思考漫畫中奇門八卦的方位和克制關(guān)系后做出的設(shè)計(jì)——這場戰(zhàn)斗巧妙地讓三位攔路者把王也引入了不利于自身的八卦方位，為后續(xù)的法術(shù)戰(zhàn)斗提供嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?dòng)機(jī)和邏輯支撐，同時(shí)也在跑酷與戰(zhàn)斗中呈現(xiàn)王也的臨危不亂的實(shí)力和心系朋友優(yōu)先他人的性格。

“不知道是不是因?yàn)樯狭四昙o(jì)，我現(xiàn)在做打斗場景的時(shí)候會(huì)變得更加謹(jǐn)慎，如果這場打戲沒有一個(gè)好的動(dòng)機(jī)或者是一個(gè)好的故事作為依托的話，我反而不想很隨便地就去做設(shè)計(jì)。現(xiàn)在動(dòng)畫業(yè)界也有越來越多能創(chuàng)造出視覺沖擊非常強(qiáng)的作畫場景的年輕人，我也要去思考如何才能做出一些不同、具有特別視角的東西。”

隨著交流的深入，黃成希也從動(dòng)作設(shè)計(jì)談起，和我們進(jìn)一步闡述了他對(duì)“動(dòng)畫導(dǎo)演”的理解。

“我記得當(dāng)時(shí)有一位導(dǎo)演前輩跟我說，導(dǎo)演的本質(zhì)其實(shí)在于選擇——選擇與合適的人合作，并不是提供創(chuàng)意而是去篩選創(chuàng)意。作為導(dǎo)演，必須要面對(duì)的問題就是如何‘調(diào)兵遣將’，在合適的地方去用合適的人。當(dāng)時(shí)其實(shí)沒有什么實(shí)感，但這兩年這種感受是在不斷加深的。”

黃成希半開玩笑地補(bǔ)充道，其實(shí)二十幾歲的時(shí)候，當(dāng)看到別人畫得很好的時(shí)候，他腦袋里會(huì)閃過的第一個(gè)想法，是“我也想畫出那個(gè)樣子的作畫”，而如今，他的想法，已經(jīng)變成了“啊，如果有機(jī)會(huì)的話，我會(huì)想和這個(gè)（畫得很好的）人合作”。

而既然談到了制作原創(chuàng)動(dòng)畫的想法，我們也趁著這次機(jī)會(huì)，在采訪的最后問了問黃成希自己的創(chuàng)作偏好以及近年喜歡的國產(chǎn)動(dòng)畫作品。一定程度上，我們也能從他的回答中，感受到其作為創(chuàng)作者的、思維的一致性——

“我很喜歡《雄獅少年》。從題材上來說它沒有選擇去講神話題材，而試著去講現(xiàn)實(shí)題材的內(nèi)容，我其實(shí)一直很喜歡講這類故事。第一部里一個(gè)讓我印象很深刻的場景，是阿娟在參加舞獅比賽拿到復(fù)賽資格的時(shí)候，在外打工的父親發(fā)生了意外昏迷不醒。我當(dāng)時(shí)想，如果是神話題材的話，那阿娟的主線任務(wù)可能就是要去找一顆仙丹去救父親了。

你看過我的紀(jì)錄片，可能也記得13年底的時(shí)候我剛拿到日本的就勞簽證，算是正式踏入了業(yè)界，而就在兩周之后，我老爹就進(jìn)了ICU，我當(dāng)時(shí)就覺得原來現(xiàn)實(shí)不像漫畫一樣，只要為了夢(mèng)想全力向前沖就行了。《雄獅少年》的這一段讓我很真切地感受到了這種無力感，非常震撼，也很有共鳴。

以前在讀大學(xué)的時(shí)候，尤其是以受歐美動(dòng)畫體系影響為主的老師，會(huì)跟我們講作品‘做成動(dòng)畫的必要性’，這里指的，是作品里是否有幻想的要素，或者說是否是‘只有動(dòng)畫才能做出來的東西’。但對(duì)我來說，這個(gè)理論對(duì)我來說未必是絕對(duì)的——大量的動(dòng)畫作品都是扎根在現(xiàn)實(shí)里的。

即便是取材于現(xiàn)實(shí)，動(dòng)畫也有很多獨(dú)特的表現(xiàn)，比如呈現(xiàn)主人公的內(nèi)心方式也好，對(duì)現(xiàn)實(shí)環(huán)境的描繪也好，比如新海誠畫過的新宿，就會(huì)讓我感覺到‘我好像從來沒有用這樣的角度去觀察過這里’。所以如果以后有機(jī)會(huì)的話，我會(huì)想去做一些現(xiàn)實(shí)題材的作品。”

新海誠動(dòng)畫中的新宿

04

結(jié)語

在采訪的過程中，因?yàn)閹煶械年P(guān)系，黃成希不止一次提到了他的師父山下宏幸，語氣中總帶著十分的敬佩與憧憬。

當(dāng)下，我們?nèi)詿o法很確切地知道當(dāng)黃成希成為原創(chuàng)動(dòng)畫的導(dǎo)演時(shí)，他將要描繪的作品將會(huì)是怎樣的。但筆者想，對(duì)于“想要成為一位怎樣的動(dòng)畫人”這件問題，在經(jīng)歷了“第二個(gè)十年”后，黃成希卻可能已經(jīng)想得非常清楚了——或許，我們也可以從他對(duì)山下的描述和評(píng)價(jià)中得到答案，并以此為依據(jù)，去期待他未來的作品。

2013年底，黃成希第一次收到《火影忍者》工作，至今已經(jīng)過了十多年

就讓我們以此作結(jié)。

“中國社會(huì)下成長起來的年輕朋友們，包括我19歲的時(shí)候，可能都會(huì)想去爬那個(gè)珠穆朗瑪峰，去成就字面意義上的‘名’與‘利’的成功。現(xiàn)在可能確實(shí)是一個(gè)更強(qiáng)調(diào)個(gè)人主義的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)的便利也讓入行的門檻越來越低、在線的協(xié)作方式成為了可能，但這樣大家可能就缺少了在職場協(xié)同創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，也產(chǎn)生了一些價(jià)值取向上的變化。

不過在日本一同工作的前輩給我的印象可能不太一樣——比如像我?guī)煾福浅Ｗ月伞⒅匾暭胰耍焐蠜]有遠(yuǎn)大的夢(mèng)想，也沒有很強(qiáng)的事業(yè)心，會(huì)很理性地去判斷自己要的是什么，也知道自己要放棄的是什么。他的可貴在于日復(fù)一日對(duì)待工作的認(rèn)真態(tài)度，對(duì)作品細(xì)節(jié)的一絲不茍，對(duì)他人的體諒與理解。比起大部分嘴上說著夢(mèng)想有多大，但卻不愿腳踏實(shí)地磨煉基礎(chǔ)，歷經(jīng)‘無聊’與‘艱苦’的人，山下師父的言行無疑給到我啟明燈的影響。當(dāng)公司要委以重任的的時(shí)候，他也會(huì)是大家最為信任、也第一個(gè)會(huì)想起的——最可靠的人。

用了六年的時(shí)間，現(xiàn)在的我，可能也可以做出一些更加理性和成熟的決定了。”

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