全球私人美術(shù)館面臨什么？

最近美術(shù)館閉館的消息絡(luò)繹不絕，青島西海美術(shù)館于2025年6月30日迎來(lái)了它的最后一天。2023年到2025年期間，OCAT上海館，上海喜馬拉雅美術(shù)館，深圳木星美術(shù)館等私人或民營(yíng)美術(shù)館陸續(xù)閉館。曾經(jīng)讓人記憶深刻，備受關(guān)注的展覽，例如安東尼·葛姆雷，鹽田千春等大型展覽，如今也已成歷史。在這樣嚴(yán)峻的生存環(huán)境下，中國(guó)乃至世界的私人或民營(yíng)美術(shù)館會(huì)有怎樣的發(fā)展走向？

對(duì)于私人美術(shù)館，并沒(méi)有一個(gè)被廣泛接受或普遍認(rèn)可的定義。相反，不同的組織和地區(qū)對(duì)此有不同的理解。例如，根據(jù)《博物館與美術(shù)館保護(hù)法（Museum and Art Museum Support Act）》，在韓國(guó)，要被承認(rèn)為私人博物館，該博物館必須擁有超過(guò)60件的藝術(shù)品收藏，至少雇傭一名全職策展人，展覽空間面積超過(guò)82平方米，并滿足其他一些條件（如設(shè)有儲(chǔ)藏室、至少一間辦公室或研究實(shí)驗(yàn)室/圖書(shū)館/研討室、防盜系統(tǒng)、溫濕度傳感器、消防系統(tǒng)）。然而，在美國(guó)，定義為私人美術(shù)館的條件要寬泛得多。無(wú)論是公共美術(shù)館還是私人美術(shù)館，其法律定義都是“為教育、文化遺產(chǎn)或?qū)徝滥康亩谰媒M建的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)”，并且“擁有或使用有形資產(chǎn)，包括動(dòng)產(chǎn)與不動(dòng)產(chǎn)；需要照管這些物品；并定期向公眾展出”，同時(shí)至少雇傭一名全職工作人員，無(wú)論帶薪與否。此外，要被視為私人博物館，其資金來(lái)源必須來(lái)自個(gè)人、家庭或公司，而非公共籌款。

Larry's List與雅昌合作推出關(guān)于私人美術(shù)館的調(diào)查報(bào)告

基于多方面的綜合，Larry's List與雅昌一起推出了兩份關(guān)于私人博物館的數(shù)據(jù)調(diào)查：

回顧中國(guó)當(dāng)代私人美術(shù)館的發(fā)展歷程，大致經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段。20世紀(jì)90年代中后期，少數(shù)民營(yíng)企業(yè)家創(chuàng)辦了國(guó)內(nèi)第一批美術(shù)館，如成都上河美術(shù)館、沈陽(yáng)東宇美術(shù)館、天津泰達(dá)藝術(shù)館等。在這個(gè)初始階段，企業(yè)和機(jī)構(gòu)最先發(fā)現(xiàn)了這些美術(shù)館。盡管其中許多已經(jīng)關(guān)閉，但他們?nèi)匀话l(fā)起了私人美術(shù)館的創(chuàng)立。隨后，由比利時(shí)收藏家蓋伊·尤倫斯（Guy Ullens）和米莉亞姆·尤倫斯（Myriam Ullens）夫婦創(chuàng)辦的非營(yíng)利性當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館——尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）于2007年成立，標(biāo)志著最純粹的私人美術(shù)館在中國(guó)的到來(lái)。直到2010年，該國(guó)才見(jiàn)證了這些機(jī)構(gòu)的蓬勃發(fā)展，其數(shù)量日益達(dá)到頂峰。可以說(shuō)，私人美術(shù)館的興起標(biāo)志著其自身的“黃金時(shí)代”，因?yàn)橹袊?guó)65%的美術(shù)館都是在那個(gè)時(shí)期建造的。

青島西海美術(shù)館

上海喜馬拉雅美術(shù)館

2016重要數(shù)據(jù)

-迄今為止，全球共有317家私人創(chuàng)辦的當(dāng)代美術(shù)館。

-美術(shù)館數(shù)量排名前五的國(guó)家分別是韓國(guó)、美國(guó)、德國(guó)，其次是中國(guó)和意大利。

-韓國(guó)首爾以13座美術(shù)館位居榜首，其次是柏林和北京，各有9座。

-超過(guò)70%的私人美術(shù)館是在2000年以后成立的。

-超過(guò)三分之一（35%）的私人美術(shù)館每年接待游客超過(guò) 20,000 人。

-私人美術(shù)館的平均面積為3400平方米。

-私人美術(shù)館創(chuàng)始人的平均年齡為65歲。

-81%的私人美術(shù)館創(chuàng)始人是男性。

-私人美術(shù)館的創(chuàng)始人希望回饋他們所居住的地區(qū)。其中59%的人決定在自己的居住地建造美術(shù)館。

-大多數(shù)私人美術(shù)館的使命不僅是展示藝術(shù)收藏的場(chǎng)所，還要展現(xiàn)支持和提升城市或地區(qū)文化景觀的慈善使命。

2016年世界民營(yíng)/私人美術(shù)館地區(qū)分布（第一名為首爾，第二名北京、柏林并列）

2016年中國(guó)大陸民營(yíng)/私人美術(shù)館地區(qū)分布（第一名為北京，第二名為廣州，第三名為上海）

2023重要數(shù)據(jù)

-全球共有 446 家私人創(chuàng)辦的當(dāng)代美術(shù)館。

-私人美術(shù)館數(shù)量排名靠前的國(guó)家依次為德國(guó)（60 家）、美國(guó)（59 家）和韓國(guó)（50 家），其次是大中華區(qū)（30 家）和意大利（30 家）。

-排名前五的國(guó)家共擁有全球一半的私人美術(shù)館。

-韓國(guó)首都首爾以 17 家美術(shù)館位居榜首，緊隨其后的是柏林（14 家）、北京（11 家）、紐約（10 家）和雅典（9 家）。

-現(xiàn)有的所有私人美術(shù)館中，82% 成立于 2000 年之后，其中 152 家是在過(guò)去十年內(nèi)在全球范圍內(nèi)建立的。然而，其中只有 21 家在 2020 年至 2022 年期間開(kāi)放。

-自 2016 年第一份報(bào)告發(fā)布以來(lái)，已有 111 家美術(shù)館開(kāi)業(yè)（其中 98 家仍在開(kāi)放）。

-半數(shù)私人美術(shù)館自稱(chēng)是基金會(huì)。

-18% 的私人藝術(shù)美術(shù)館僅接受預(yù)約參觀，其余 82% 的美術(shù)館則定期開(kāi)放。

-三分之一（35%）的私人美術(shù)館不收取門(mén)票。

-十分之九（88%）的私人美術(shù)館擁有 Instagram 賬戶。

2023年世界民營(yíng)/私人美術(shù)館地區(qū)分布（第一名為首爾，第二名為柏林，第三名為北京）

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2023年全球總共有446家民營(yíng)/私人美術(shù)館，圖中為擁有民營(yíng)/私人美術(shù)館地區(qū)的排行，過(guò)去十年總共建立了152家民營(yíng)/私人美術(shù)館

對(duì)于收集美術(shù)館數(shù)據(jù)，Larry’s List給出了一組統(tǒng)計(jì)：

Instagram 在中國(guó)大陸的受歡迎程度不如世界其他地區(qū)。 2022年10月，即收集Instagram粉絲數(shù)據(jù)的同月，中國(guó)的Instagram用戶數(shù)量為280萬(wàn)，相反，微信和小紅書(shū)等本地應(yīng)用程序擁有更大的用戶群。事實(shí)上，盡管小紅書(shū)是一個(gè)相對(duì)較新的社交媒體應(yīng)用，2022年月活躍用戶超過(guò)2億。

小紅書(shū)上的中國(guó)私人美術(shù)館 2023年

如上所述，小紅書(shū)是一個(gè)相當(dāng)新的社交媒體平臺(tái)。該平臺(tái)于 2013 年推出，最初是一個(gè)專(zhuān)門(mén)針對(duì)奢侈品牌和美容產(chǎn)品的產(chǎn)品評(píng)論平臺(tái)，后來(lái)范圍擴(kuò)大到允許用戶查找和分享有關(guān)本地企業(yè)的信息。與 Instagram 一樣，它很大程度上受圖像驅(qū)動(dòng)，尤其是用戶生成的內(nèi)容。約有三分之二的中國(guó)博物館（68%）開(kāi)設(shè)了小紅書(shū)賬戶。這一結(jié)果很可能是因?yàn)橹袊?guó)美術(shù)館主要在微信上投入營(yíng)銷(xiāo)精力，并將小紅書(shū)視為一種實(shí)驗(yàn)，而不是主要的溝通渠道。因此，這些賬戶的規(guī)模相對(duì)較小：21% 的賬戶擁有 1,000 名或更少的關(guān)注者，68% 的賬戶擁有 1,001 至 5,000 名關(guān)注者，11% 的賬戶擁有 5,001 名或更多的關(guān)注者。

小紅書(shū)上中國(guó)五大粉絲最多的私人美術(shù)館 2023年

紅磚美術(shù)館粉絲最多，達(dá)6.8k。緊隨其后的是蘇州本色美術(shù)館，粉絲數(shù)為 5.9k；木木美術(shù)館的兩個(gè)分店則位居第三，粉絲數(shù)為 4.7k。每個(gè)等級(jí)之間的數(shù)字差異很小。余德耀美術(shù)館位列第五，粉絲數(shù)為 4.3k，僅比紅磚美術(shù)館少 2.5k 左右，第三名和第四名之間的差距很小，上海當(dāng)代藝術(shù)館 (MOCA) 緊隨其后，粉絲數(shù)為 4.6k。

中國(guó)大陸美術(shù)館2023年小紅書(shū)粉絲排行

“據(jù)中國(guó)社會(huì)組織官網(wǎng)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截至2025年1月，全國(guó)民營(yíng)美術(shù)館總數(shù)達(dá)到983家，其中2020年后新增221家，但僅有3%-5%能實(shí)現(xiàn)收支平衡。”（99藝術(shù)網(wǎng)，2025）

在私人美術(shù)館生存空間越來(lái)越狹窄的環(huán)境下，中國(guó)的美術(shù)館未來(lái)會(huì)面臨著怎樣的挑戰(zhàn)？在這種大規(guī)模的閉館狀況下，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)發(fā)展又有什么樣的影響？

“當(dāng)我研究藝術(shù)市場(chǎng)的全球化時(shí)，私人藝術(shù)博物館第一次進(jìn)入我的學(xué)術(shù)視野。我和一個(gè)研究團(tuán)隊(duì)一起對(duì)中國(guó)大陸、巴西、俄羅斯和印度的新興藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)行研究。作為這一現(xiàn)象的一部分，這些地區(qū)開(kāi)設(shè)了大量私人美術(shù)館。盡管存在許多差異，這些美術(shù)館甚至在建筑上看起來(lái)都相同，并且經(jīng)常收藏相同的當(dāng)代藝術(shù)家作品。在中國(guó)，幾乎沒(méi)有公共美術(shù)館展示國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，這令我震驚。然而，私人美術(shù)館正在這樣做。在我看來(lái)，他們?cè)谛屡d的中國(guó)生態(tài)系統(tǒng)中扮演著至關(guān)重要的角色，”O(jiān)lav Velthuis教授說(shuō)。

深圳市木星美術(shù)館

[1] Private Art Museum Report. Accessed July 28, 2025. https://www.larryslist.com/report/Private Art Museum Report.pdf.

[2] 99藝術(shù)網(wǎng)，“何去何從？民營(yíng)美術(shù)館繞不過(guò)的十個(gè)問(wèn)題。” 2025

8月與東京藝大材料專(zhuān)家

面對(duì)面交流與創(chuàng)作

繪畫(huà)材料物質(zhì)研究

國(guó)際名師工作坊

期待你的加入

特邀導(dǎo)師：秋本貴透（日）

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招收人數(shù)：15人（小班制確保指導(dǎo)質(zhì)量）

策 劃 方：庫(kù)藝術(shù)教育

主 辦 方：藝時(shí)代（北京）國(guó)際教育咨詢有限公司

特別支持：日本Kusakabe畫(huà)材公司、麥克美迪

工作坊亮點(diǎn)
Workshop features

1， 足不出國(guó)，以最短的時(shí)間，最小的代價(jià)獲得國(guó)際 權(quán)威導(dǎo)師 親傳核心材料技法；

2， 歐洲傳統(tǒng)技法的亞洲化改良 ， 契合東方創(chuàng)作者思維的教學(xué)法 ；

3，建立科學(xué)認(rèn)知框架取代經(jīng)驗(yàn)主義 ， 培養(yǎng)以材料特性驅(qū)動(dòng)創(chuàng)作的思維模式 ；

4， 完成1-2幅具有材料研究深度的創(chuàng)作 。

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