楊陽：「凡人修仙」，大道至簡

作者/曹樂溪

楊陽還記得，《凡人修仙傳》2023年7月8日正式開機(jī)。橫店的夏天酷暑難耐，劇組有三個人在拍攝現(xiàn)場昏倒。第一場室內(nèi)戲是嘉元城孫二狗家的飯館，導(dǎo)演講戲時瞥見孫二狗的演員滿臉通紅，汗流浹背，轉(zhuǎn)頭一看楊洋坐在那兒，素凈的臉上一絲汗都沒有。

“我后來問他你真的不熱么，我這兒有小扇子，他說沒事，心靜自然涼。那一刻我就知道他已經(jīng)做好準(zhǔn)備進(jìn)入角色，他知道以韓立沉靜的狀態(tài)是不能隨便出汗的。”

從青牛鎮(zhèn)的“二愣子”到戰(zhàn)功赫赫的筑基中期修仕，韓立修仙之路充滿荊棘也高潮迭起。觀眾津津樂道于血色禁地降服墨蛟的驚艷打戲、礦洞激戰(zhàn)血玉蜘蛛的酣暢淋漓，“牛馬修仙”、“山東人韓立”等梗也助力《凡人修仙傳》開播3天優(yōu)酷站內(nèi)熱度就破萬，成為暑期檔火爆的仙俠劇。

有網(wǎng)友神總結(jié)，《凡人修仙傳》講得其實是一個“出身不好、沒人脈也沒背景的普通人在現(xiàn)實社會逆襲”的故事。如何在架空世界中融入當(dāng)代人的情感共鳴？我們與楊陽導(dǎo)演聊了聊，「凡人修仙」臺前幕后的眾生相，與這個大IP影視化過程中的內(nèi)心修煉。

最純正的國風(fēng)仙俠，何以封神？

《凡人修仙傳》從2018年開始創(chuàng)作劇本，僅前5集的打磨修改就花了一年多，楊陽都曾參與過一稿撰寫。

“這算是我們自己的一種自虐行為吧，”她坦言。《凡人修仙傳》沒有一上來就渲染仙界超凡脫俗、奇詭絢麗的世界觀，而用了三集篇幅講述韓立如何從青牛鎮(zhèn)五里溝的農(nóng)村少年，僥幸考入七玄門，以凡人之身進(jìn)入神手谷跟隨墨大夫修煉長春功。

對看過小說和動畫的粉絲而言，自然清楚韓立進(jìn)入修仙世界后的精彩。但對于不了解原著故事的劇集觀眾，前三集在單一環(huán)境下，“一個老師父加兩個小徒弟，沒有女性沒有愛情，沒有高能的特效打斗”，是否依然引人入勝，這是令楊陽內(nèi)心也有些忐忑的部分。

好在《凡人修仙傳》開播后的熱烈反饋打消了她的疑慮。恰是神手谷這段細(xì)膩的生活日常與扎實的人物關(guān)系塑造，奠定了「凡人修仙」的基調(diào)：沒有天賦與背景的普通人韓立，憑借低調(diào)謹(jǐn)慎的性格與一心向道的韌性，不斷突破向上、逆天改命。

而墨大夫作為領(lǐng)韓立入門的第一個師父，栽培與謀害之心并存，復(fù)雜人性練就了韓立修仙之路如履薄冰的意識，也教會其“藏巧于拙，用晦而明”的處世哲學(xué)。

作為資深導(dǎo)演，楊陽深知改編大IP尊重原著是基礎(chǔ)，但同時也要認(rèn)識到影視創(chuàng)作的特點和長處。

“與文學(xué)不同，戲劇通過矛盾沖突和人物形象來去構(gòu)建對觀眾的感染力，影視還要加入各種各樣的技術(shù)手段，比如我們的特效、攝影、燈光、美術(shù)以及服化道，這些方面的綜合表現(xiàn)要作為我們影視的長項發(fā)揮到極致。”

比如被眾多網(wǎng)友譽為「封神」的血色禁地，外部場景上楊陽選擇在新疆獨山子大峽谷拍攝，溝壑縱橫、瑰麗斑斕的丹霞地貌，讓七派修仙者也無從得知血色禁地是怎樣的環(huán)境，通過結(jié)界進(jìn)入才發(fā)現(xiàn)里面別有洞天。

本身《凡人修仙傳》就是架空的，血色禁地相當(dāng)于在架空基礎(chǔ)上再架空，書中的描述我們?nèi)绾瓮ㄟ^今天的技術(shù)手段來實現(xiàn)？這必須在開拍前就設(shè)定好。”

楊陽告訴叨叨，從墨蛟等生物角色的生存環(huán)境、擬人化性格，到多寶女扔來的法器，奇異靈草的造型細(xì)節(jié)，每個環(huán)節(jié)都提前經(jīng)過詳盡的設(shè)計，“現(xiàn)場拍攝幾乎都是無實物的，我們不可能把墨蛟給拖出來，而是動作組先拍出試片，給到演員們看，來幫助他們理解想要達(dá)到的效果。”

逆天改命的韓立

也曾是「小鎮(zhèn)做題家」

在視覺呈現(xiàn)上，楊陽謹(jǐn)遵「大道至簡，返璞歸真，渾然天成」的中國傳統(tǒng)東方美學(xué)，《凡人修仙傳》中的法陣法術(shù)體系并沒有沿用傳統(tǒng)仙俠劇聲光電絢麗的視效，而是結(jié)合陰陽五行、天干地支等實現(xiàn)天地靈力呼風(fēng)喚雨的震撼。

從韓立、南宮婉合斗墨蛟，到礦洞大戰(zhàn)血玉蜘蛛，《凡人修仙傳》的動作戲之美頻上熱搜。對于美感的要求刻在楊陽的DNA里，選角階段她就要求幾位主要角色的演員必須有舞蹈功底，并與動作指導(dǎo)穆寧溝通，打斗也要體現(xiàn)出仙凡有別。

“比如韓立跟墨大夫打的時候還是凡人打架，雖然那時已經(jīng)在修煉了，但他是跟厲飛雨學(xué)的羅煙步和眨眼劍法，所以打斗中有近身格斗和很多散打的動作體系，比較硬朗剛猛。后期韓立進(jìn)入修煉世界，南宮婉已經(jīng)是結(jié)丹修仕，他也是筑基弟子，仙人打斗加入了東方美學(xué)的古典舞、民族舞體系，所以你看楊洋、金晨的一招一式像舞蹈一樣流暢優(yōu)雅，甚至每個動作都能定格成一個好的pose。”

影視化的《凡人修仙傳》，也適時融入更多當(dāng)代價值取向與情感訴求。

從礦洞大戰(zhàn)中死里逃生，陳師姐問韓立為什么要修仙，韓立思忖道，如果非要說為什么的話，可能是因為幾張餅吧，逗得師姐大笑。

世家出身的陳巧倩自然無法理解從小地方出走的韓立，身上背負(fù)著改變?nèi)胰嗣\的唯一希望。“我們每一個生活在小地方的人，家人傾盡全力想把我們送出去時，我們心里都會背上包袱，覺得我得努力學(xué)習(xí)，將來掙了錢回饋家鄉(xiāng)父老。”

凡人韓立離開青牛鎮(zhèn)的最后一頓飯，是父母跟親戚鄰居借面烙的餅。相貌平平，資質(zhì)平平，毫無出身背景的韓立，考七玄門名落孫山，幸運被墨大夫收留卻發(fā)現(xiàn)被利用，太南小會測試發(fā)覺自己是偽靈根，好不容易通過升仙令踏入仙門，韓立又被陸師兄和葉師叔欺侮交出筑基丹。

沒有傳統(tǒng)修仙文大男主的金手指開掛，韓立的修仙之路充滿坎坷與波折，也練就其清醒警惕、篤定堅韌的性格。他并非舍生忘死的俠之大者，而是惜命的“韓跑跑”，比魔道還善算計的“韓老魔”，愈挫愈勇中不斷成長。在楊陽看來，韓立的生存之道與當(dāng)代人的職場處境異曲同工，觀眾很容易產(chǎn)生同理心。

東方傳統(tǒng)美學(xué)，練就「天選古人」

「賣房做特效」是流傳于《凡人修仙傳》粉絲中的梗，既是對于劇中大場面視效的肯定，也是對仙界七派無建筑設(shè)定的贊賞與包容。

“天生一個仙人洞，無限風(fēng)光在險峰”，在楊陽看來返璞歸真、讓仙人在自然中開辟洞府恰是純正的國風(fēng)審美。東方美學(xué)講究形神兼?zhèn)洌虼藙?chuàng)作《凡人修仙傳》時不僅在置景上效仿中國山水畫的留白與散點透視，仙界各宗派坐立行走、言談舉止都符合中式禮節(jié)。從古代神話、詩歌、音樂中汲取養(yǎng)分，讓《凡人修仙傳》從外在視覺審美到內(nèi)在意境皆保留幾分傳統(tǒng)古韻。

飾演韓立的楊洋，也是因為“天選古人”的氣質(zhì)走入楊陽的視野。

“我覺得楊洋性格某些方面很像韓立，他很穩(wěn)重，眼神是干凈清澈的，透著某種淡定，看上去并不精明。就像韓立從外表看是個很憨厚的人，他的謀算與運籌全藏在心里。”

同是i人，楊陽印象中第一次與楊洋見面，兩人都說不出來什么話。真正意義上的溝通始于試裝，楊陽為楊洋仔細(xì)講解了韓立每套衣服在什么場合穿，不同造型背后對于角色的理解，“差不多試一整天裝，i人之間就可以說話了（笑）。”

「淡人」韓立喜怒不形于色，情緒傳遞很考驗演員的微表情與眼神戲。從韓立離開神手谷，對師父愛恨交織、對未來躊躇滿志的復(fù)雜心態(tài)，到重返青牛鎮(zhèn)，目睹妹妹出嫁的欣慰與傷感，再到沙漠中惜別墨彩環(huán)，幾處臺詞的停頓點映出韓立內(nèi)心的漣漪，楊洋生動自然的演繹讓角色形象與情感豐滿立體，成為無數(shù)網(wǎng)友心目中的“天選韓立”。

“我不會要求演員笑一下或者流眼淚，這是外在的東西，”楊陽認(rèn)為。“比如與墨大夫告別這場戲，我讓楊洋去理解韓立的心境：你要離開了，而墨大夫和張鐵永遠(yuǎn)留在了這里。聽到師父的祝福他眼圈泛紅，你都能感受到他眼神中對于你的解讀的情緒反饋。楊洋好多次細(xì)膩的表演，我看了以后都是非常感動的。”

有靈光閃動的不止楊洋。楊陽告訴叨叨，《凡人修仙傳》中讓魔道眾生說方言是現(xiàn)掛，那天在拍攝現(xiàn)場聊天，導(dǎo)演問大家來自哪兒，張海宇是青島人，汪鐸是沈陽人，“本來是想讓大家表演放松，我說你們說家鄉(xiāng)話我聽聽，汪鐸一個高大帥氣的男生，一張嘴就是喜劇人，再加上兩個護(hù)法一位湖南人，一位河南人，我就想到既然七派都說普通話，魔道作為來自外地的異族，大家天南海北說方言是有點可愛且自然的。”

不止魔道，《凡人修仙傳》中的仙者也并非正襟危坐高高在上，比如李乃文飾演的黃楓谷長老李化元，逍遙自在甚至有些不著調(diào)的散漫，他所帶領(lǐng)的宗派也很隨性，念頭通達(dá)、平等無拘束的師徒氛圍讓年輕觀眾深有共鳴。

隨性創(chuàng)作的魅力，讓賈冰飾演的萬寶樓掌柜忘語驗貨那場戲成為名場面，“我和賈冰說你使勁兒聞，聞出千年靈芝的老味來”，結(jié)果賈冰一頭扎進(jìn)靈芝盒，像貓吸薄荷一般上演頂級過肺，把監(jiān)視器前的導(dǎo)演都逗笑了，“不是刻意為之，我每天去現(xiàn)場拍戲，總會有臨場跟到的靈感，不知不覺就給《凡人修仙傳》拍成喜劇了。”

「凡人」不凡

拍攝《凡人修仙傳》，對楊陽而言亦是一場修煉之旅。

每拍一部戲都會深度進(jìn)入角色，她將自己從凡塵世界抽離，想象修仙者的生活狀態(tài)與言談舉止，代入韓立與楊洋去講戲，“因為他演得就是韓立，在我們交流的節(jié)奏里沒有任何縫隙，一點就透，仿佛有共感一般。”

不止吃透故事，準(zhǔn)備功課遠(yuǎn)超劇本，對每一個角色都傾注大量情感，這在楊陽看來是導(dǎo)演的職責(zé)。從演員如何表演煉制丹藥，到道具桌椅的高低放置，服裝搭配的細(xì)節(jié)打磨，“每天一睜眼你面對的都是十萬個為什么，你必須要時刻準(zhǔn)備好自己能解答所有疑問，調(diào)整好每個人的狀態(tài)，因為任何環(huán)節(jié)的失誤都可能影響全局。”

精益求精的背后，有一股切磋的勁頭在里面。《凡人修仙傳》的總編劇、總制片人王裕仁，是動畫版的總導(dǎo)演， “我接觸《將夜》和《凡人修仙傳》都是因為他，”楊陽坦言。

最初王裕仁把《將夜》推薦給自己，說這部戲你一定要拍時，楊陽是有些疑惑的，自己此前從未拍過玄幻題材，結(jié)果看貓膩的小說時一下被劇中人物的命運波瀾點燃。

“他給我推薦《凡人修仙傳》時，其實最初稍微有點不太確定我是不是適合拍這部戲，所以我真的是在制片人面前努力表現(xiàn)出我的拍攝想法，讓他認(rèn)可這個導(dǎo)演對于這部作品的理解。”

即便是資深導(dǎo)演，楊陽面對每部作品始終保持著韓立般的謙遜與冷靜自持。工作中的王裕仁在她看來從不是年輕后輩，而是最懂《凡人修仙傳》的人，“制片人有時候會和我說你這樣拍，會被粉絲罵‘死’，我很聽勸。因為他把作品吃得很透，也很知道觀眾想要什么。”

七年磨一劍，《凡人修仙傳》的問世讓網(wǎng)友不乏驕傲地表示，“中國第一部正統(tǒng)修仙劇誕生了”。

楊陽很感謝平臺方優(yōu)酷的支持，“在影視寒冬我們一起來做這個項目，它的制作難度、制作周期以及耗資都很大，我雖然拍過不少作品，但也沒拍過這個類型的修仙題材，平臺方能夠很信任創(chuàng)作者，放心交由我們?nèi)プ觯@讓我特別感動。”

《凡人修仙傳》超前看片會上，現(xiàn)場目睹觀眾被劇情牽動心弦，為主創(chuàng)每一個預(yù)埋的細(xì)節(jié)會心一笑時，楊陽想到自己最初遇見《凡人修仙傳》的日子。「凡人」兩字令她最為動心，“你我皆凡人，我們都有渴望成功、期盼生活越來越好的念頭，所以自然會共情凡人韓立如何走通修煉之路。除此之外，《凡人修仙傳》有很多接近年輕人審美的內(nèi)核，我希望自己可以通過這部戲，跟更多年輕觀眾交流。”

永遠(yuǎn)保持對世界的幻想和好奇心，讓楊陽每一次創(chuàng)作的修煉都問心無愧。正如世道亂象頻出，紛擾間韓立始終道心堅定，“是對是錯，都不重要，「我是我」很重要。對錯不在他人口中，而在自己心中。”

視覺| 蛋蛋

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