葉錦添：《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》讓想象中虛化的神話變得更真實(shí)

截至8月7日17時(shí)，2025年中國(guó)電影市場(chǎng)大盤票房（含預(yù)售）突破350億，歷時(shí)219天，比2024年提前55天。《哪吒之魔童鬧海》154.4億、《唐探1900》36.1億、《南京照相館》18.8億、《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》12.3億、《熊出沒(méi)·重啟未來(lái)》8.2億、《射雕英雄傳：俠之大者》6.8億分別位列2025年票房前6名。

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》以獨(dú)特的神話美學(xué)，令觀眾重新感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)之美。談及神話史詩(shī)《封神三部曲》電影美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，作為影片美術(shù)指導(dǎo)及服裝造型指導(dǎo)的葉錦添表示：“《封神三部曲》規(guī)模前所未有，以具震撼力的視聽(tīng)語(yǔ)言和對(duì)人性的深度挖掘，引導(dǎo)觀眾重新回溯、審視傳統(tǒng)東方美學(xué)。”

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》視覺(jué)升級(jí) 讓觀眾看到更真實(shí)可信的神話世界

導(dǎo)演烏爾善在談到《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》的中式美學(xué)時(shí)，曾表示：“影片中選用的元素必須來(lái)自中國(guó)經(jīng)典文化，這是我一直堅(jiān)持的原則。《封神第一部》里從盔甲到建筑裝飾大量運(yùn)用了殷商青銅器的美學(xué)元素，《封神第二部》里的幻想角色如魔家四將，造型源自唐代吳道子的《八十七神仙卷》，墨麒麟、雷震子的形象來(lái)源于元、明時(shí)期的寺廟彩塑壁畫。”

美術(shù)指導(dǎo)及服裝造型指導(dǎo)葉錦添則表示：“我最期待《封神第二部》帶給觀眾一種新的感受，這部戲能給很多很熟悉的東西，賦予全新的詮釋。觀眾可以在影片中得到很多的滿足感，看到傳統(tǒng)神話當(dāng)中的神仙、法術(shù)、打斗、野獸、妖怪等等，都透過(guò)新的技術(shù)，將以前的想象中虛化的神話變得更真實(shí)。”

《封神第二部》場(chǎng)景拓展 呈現(xiàn)西岐上古田園風(fēng)情

朝歌城的龍德殿是《封神第一部：朝歌風(fēng)云》的主要場(chǎng)景之一。龍德殿以饕餮符號(hào)為設(shè)計(jì)核心，組合“十一征而無(wú)敵于天下”“天命玄鳥(niǎo)，降而生商”“九鼎遷于商都亳京”等中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)元素。饕餮圖騰張牙舞爪，前期顯示對(duì)商朝子民之庇護(hù)，對(duì)來(lái)敵之震懾；后期商王殷壽日益瘋狂，饕餮也愈顯詭譎猙獰。

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》當(dāng)中，故事的主要場(chǎng)景則遷移至西岐。西岐城，擁有廣袤的麥田，樸實(shí)勞作的農(nóng)耕生活，是西伯侯姬昌、伯邑考與姬發(fā)的精神家園，西岐興于農(nóng)，人文薈萃，氛圍和睦。場(chǎng)景美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，采用棕色系來(lái)組合相關(guān)視覺(jué)元素，西岐房屋多為木制，錯(cuò)落參差。西岐侯府梁柱堅(jiān)實(shí)古樸，雕飾高雅樸素卻不失規(guī)模。人物造型服飾設(shè)計(jì)當(dāng)中，西岐戰(zhàn)士著苧麻，背負(fù)鳳鳥(niǎo)圖騰，也呈現(xiàn)出西岐平和安詳?shù)木袷澜纭?/p>

葉錦添表示：“種種建筑，推動(dòng)觀眾形成對(duì)交戰(zhàn)雙方立場(chǎng)的通感和共振。”在西岐城實(shí)景搭建的場(chǎng)景里面有很多的結(jié)構(gòu)，守衛(wèi)森嚴(yán)的城墻內(nèi)，西伯侯府與不同功能的作坊、市集、民居街道蜿蜒有序，還有豐富的內(nèi)景外景，和緩的高低起伏，非常緩的高低起伏。整個(gè)西岐城既有整體的氣勢(shì)，但又非常平和。美國(guó)電影學(xué)者大衛(wèi)·鮑德威爾指出，電影的“史詩(shī)感”來(lái)源于視覺(jué)設(shè)計(jì)、敘事節(jié)奏和情感共鳴，而非單純的歷史規(guī)模。通過(guò)夸張和理想化的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，電影能夠傳遞情感深度，讓觀眾更直觀地理解核心主題。

通過(guò)服裝造型設(shè)計(jì)幫助塑造人物

商王殷壽的扮演者費(fèi)翔曾經(jīng)表示，電影是一種能讓海外觀眾很好地感受中國(guó)傳統(tǒng)文化和內(nèi)在精神價(jià)值的藝術(shù)表現(xiàn)形式。在人物服裝造型設(shè)計(jì)上，葉錦添也將導(dǎo)演烏爾善對(duì)人物的塑造，通過(guò)外化的人物造型、妝容發(fā)飾、服裝配飾、紋飾材質(zhì)的美學(xué)元素來(lái)進(jìn)行表達(dá)。

不同于姬發(fā)《封神第一部》在朝歌當(dāng)王家侍衛(wèi)的華麗，《封神第二部》回歸西岐的姬發(fā)，從造型上也體現(xiàn)出西岐偏重自然的色系和材質(zhì)。在故事中，匆忙返回西岐接替父兄成為西岐少主的姬發(fā)，沒(méi)有像商王殷壽一樣正式的繼任大典儀式，所有的事件發(fā)生都太過(guò)突然，所以姬發(fā)的盔甲也以應(yīng)對(duì)實(shí)戰(zhàn)、實(shí)用功能為主。同時(shí)，崇尚農(nóng)耕文明的西岐，也缺少朝歌的冶金青銅制造工業(yè)，需要選取天然的苧麻材質(zhì)作為主要質(zhì)地。

“狐妖”妲己雖為妖，大傷元?dú)鈴?fù)活殷壽，與之共生共情。殷壽強(qiáng)大、英武，卻因童年經(jīng)歷而病態(tài)、多疑。商王殷壽與狐妖妲己從兩個(gè)互相猜疑、各取所需的關(guān)系，逐漸變成站在同一陣線的兩個(gè)人，合謀去完成屠滅西岐、奪回封神榜的野心。

“我們?yōu)猷噵扔裨O(shè)計(jì)鎧甲時(shí)，希望呈現(xiàn)英武的將軍形象。”葉錦添說(shuō)，鄧嬋玉是商朝的良臣猛將，但理念上偏向西岐，在人物造型上需要給鄧嬋玉建立女將軍那種勇敢、時(shí)代感、決斷果敢，通過(guò)擋額來(lái)放大面部的堅(jiān)毅冷峻，通過(guò)盔甲來(lái)保留線條，同時(shí)用盔甲上的細(xì)節(jié)紋飾、寶石鑲嵌來(lái)強(qiáng)化女性角色的瀟灑與英氣。

“《封神三部曲》是商周歷史、神話與先進(jìn)視覺(jué)技術(shù)相結(jié)合的一場(chǎng)美學(xué)盛事。”葉錦添表示。自2023年《封神第一部：朝歌風(fēng)云》開(kāi)啟神話史詩(shī)世界以來(lái)，影片引發(fā)了每年寒暑假學(xué)生群體、親子游客對(duì)商周考古、歷史文化之旅的熱情，眾多年輕觀眾也因“封神”對(duì)文化歷史、傳統(tǒng)服飾、美學(xué)元素產(chǎn)生了濃厚的興趣。在《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》路演現(xiàn)場(chǎng)，來(lái)自故宮博物院的專家分享了成語(yǔ)“白魚赤烏”與“武王伐紂”故事的淵源，并發(fā)現(xiàn)電影中的古琴參考了距今已有2750年歷史的周代棗陽(yáng)古琴。他感慨道：“電影將傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)在大家面前，對(duì)我可能更是一種享受。”

日前，第二十屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)公布，本屆電影節(jié)共征集到參賽參展影片150部，其中93部參賽，57部參展。申報(bào)影片題材多樣、類型豐富，包含《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》《唐探1900》《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《南京照相館》等多部華語(yǔ)影片。2023年，《封神第一部：朝歌風(fēng)云》曾獲得第十九屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)金鹿獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)，期待神話史詩(shī)續(xù)作《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》再獲佳績(jī)。

文章參考：

1、文匯報(bào)：浸潤(rùn)東方美學(xué)，葉錦添深度解構(gòu)《封神》電影

2、當(dāng)代中國(guó)出版社：從新東方主義到神話美學(xué)：多元宇宙—服裝設(shè)計(jì)的想象力——《封神：東方美學(xué)筆記》系列對(duì)談活動(dòng)第二場(chǎng)在北京成功舉行

3、文娛春秋：從臥虎藏龍到封神，他嘆藝術(shù)不好搞｜對(duì)話葉錦添

4、葉錦添工作室：葉錦添：精神和物理的合一才是真正的進(jìn)步

5、中國(guó)文藝網(wǎng)：光影道｜葉錦添：解碼電影變革與東方美學(xué)新章

6、湖南博物院：新展開(kāi)幕 | 對(duì)視——湖湘文化與葉錦添新東方美學(xué)的時(shí)空重構(gòu)

7、中新網(wǎng)：美術(shù)指導(dǎo)葉錦添：對(duì)《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》充滿信心

8、環(huán)球時(shí)報(bào)：《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》導(dǎo)演烏爾善、主演于適：“帶著《封神》走向海外，我很驕傲”