《有光計(jì)劃》：角色生活生長，光芒萬丈邁步——張澤淵

編者按：

資江的水波漫過益陽的蘆葦蕩時(shí)，總在晨光里抖落細(xì)碎的金箔。這方魚米之鄉(xiāng)滋養(yǎng)的少年張澤淵，大概從未想過，童年藏在抽屜里的過往印記，會(huì)像一粒被水浸潤的種子，在藝考的晨昏里生根，在鏡頭的光影里抽枝，最終長成熒幕上那個(gè)能讓角色帶著生活溫度呼吸的演員。他的故事，是湖湘水土的韌勁與時(shí)光的耐心共同釀就的酒，初嘗是青澀的堅(jiān)持，回味卻滿是人間煙火的醇厚。

“有光”系列內(nèi)容由中國民族影視藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)指導(dǎo)，人民能量網(wǎng)、促進(jìn)會(huì)聲音表演藝術(shù)委員會(huì)、中華文化促進(jìn)會(huì)美育工作委員會(huì)、《城市周刊》文藝部、《玩趣天下》雜志等單位聯(lián)合主辦。本文由張曉撰稿、雷龍宇終審，王方圓總編，能量中國·中國發(fā)展網(wǎng)傳播矩陣受權(quán)首發(fā)。特別鳴謝張澤淵藝人團(tuán)隊(duì)。

初心如炬：生活印記到藝考征途

湖南益陽的晨霧里，總漫著蘆葦被水汽泡軟的清冽。小時(shí)的張澤淵，就在這樣的晨霧里，捧回了人生第一份鄭重的認(rèn)可。那時(shí)他還讀不懂這份被人惦記的分量，只記得街坊奶奶們總攥著他的手念叨 “這伢子心眼亮”。多年后再回望，當(dāng)年那份被人放在心上的暖意，早已像粒浸了晨露的種子，在他心里扎下根。“認(rèn)真做事的人會(huì)被看見”，這信念成了日后漫漫長夜里，他攥在掌心的那束光。

這份信念，在高中藝考的長夜里被反復(fù)淬煉。張澤淵的家是尋常人家，父母是朝九晚五的上班族，“藝術(shù)”二字在他們眼里，總帶著幾分不落地的飄忽。

當(dāng)他提出要走藝考路時(shí)，飯桌上的空氣都變得凝重：母親總念叨“好好考個(gè)大學(xué)多穩(wěn)妥”。

但湖湘人骨子里的執(zhí)拗，讓他成了書桌與臺燈的“守夜人”：凌晨的書桌前，他對著膠片筆記寫寫畫畫，膠片里的光影在筆記本上洇出墨痕；他反復(fù)修改故事大綱，稿紙上的人物名字被圈了又圈，鉛筆尖在“高潮沖突”四個(gè)字上磨得發(fā)亮。

父母的態(tài)度，就在這些細(xì)碎的堅(jiān)持里悄悄融化。母親開始在他書包里塞溫好的牛奶，瓶子的溫度燙得人心里發(fā)暖；父親會(huì)默默撫平他揉皺的筆記本，指尖劃過紙頁的力度，藏著沒說出口的疼惜。“他們或許還是不懂我在做什么，但開始懂我‘很想做’。”后來的日子，父母陪著他輾轉(zhuǎn)各個(gè)考點(diǎn)，在候考室外從晨光熹微等到暮色四合。當(dāng)錄取通知書遞到手里時(shí)，父親拍著他的肩膀說“想做什么就去做吧”，語氣里的不舍與釋然，像資江的水，溫柔地托著他往光亮處去。

跨界尋光：從編導(dǎo)案頭到鏡頭中央

大學(xué)廣播電視編導(dǎo)專業(yè)的課堂，成了張澤淵與角色對話的隱秘通道。他寫劇本時(shí)總愛“走神”，文字里的角色在他腦海中帶著鮮活的表情：皺眉的弧度，說話時(shí)指尖輕叩桌面的頻率，仿佛下一秒就會(huì)從紙上跳下來。在湖南衛(wèi)視實(shí)習(xí)的日子，他像一塊海綿般吸收著養(yǎng)分——看主持人如何用一個(gè)眼神控場，看演員如何讓一句臺詞長出情緒的褶皺，甚至偷偷在筆記本上畫下鏡頭切換的角度。

綜藝舞臺成了他被看見的第一扇窗。2022到2023年間，《快樂大本營》《天天向上》《全員加速中》的聚光燈下，總能看到他略顯青澀卻真誠的身影。第一次站在《快樂大本營》的舞臺上，手心的汗浸濕了話筒，但觀眾的掌聲像一陣風(fēng)，吹開了他心里那扇通往熒幕的門。那種“被需要”的雀躍，讓他忽然明白：站在鏡頭前表達(dá)，或許是另一種更直接的創(chuàng)作。

真正的蛻變，始于2024年《拜托了老爸》的劇組邀約。這部上星劇的制作班底讓他既興奮又忐忑，尤其是拿到“學(xué)霸”角色時(shí)，導(dǎo)演的叮囑在耳邊回響：“別演成反派，要讓觀眾覺得‘他和男主是一類人’。”為了抓住那種“第一名與第二名”的惺惺相惜，他轉(zhuǎn)頭望向生活，同學(xué)解題時(shí)抿嘴的習(xí)慣、難過時(shí)轉(zhuǎn)筆的弧度，都被他悄悄收進(jìn)角色的口袋。這些從生活里“偷”來的細(xì)節(jié)，讓角色有了呼吸感。首場戲拍了30遍，后背的汗浸透戲服，但當(dāng)導(dǎo)演喊“過”的那一刻，他忽然懂了：角色不是演出來的，是“活”出來的。

角色密碼：在生活褶皺里打撈真實(shí)

張澤淵有套屬于自己的“角色破譯法”。拿到劇本的第一件事，不是勾畫自己的戲份，而是一頭扎進(jìn)人物小傳里，像偵探般在文字里尋找角色的“生活原型”：可能是朋友說話時(shí)愛挑眉的習(xí)慣，可能是親戚難過時(shí)轉(zhuǎn)身看窗外的姿態(tài)，甚至是街角咖啡店老板算錯(cuò)賬時(shí)的窘迫。“角色不能飄著，得有根。”他總這么說。

后來在《朝朝如念》的鏡頭里，他把這種“偷”來的真實(shí)釀成了酒，生動(dòng)詮釋了那個(gè)對外不茍言笑，而在主君面前卻流露出赤誠與幽默的心腹護(hù)衛(wèi)“十一”，他說角色要貼著生活的肌理，才不會(huì)像紙糊的燈籠，于是那些反轉(zhuǎn)有了根，前一秒溫和的眼神突然冷下來時(shí)，觀眾看到的不是演技，是藏在時(shí)光里的褶皺。

面對短劇“情感遞進(jìn)難”的挑戰(zhàn)，他從編導(dǎo)專業(yè)的知識里找到答案：“短劇像短跑，每一步都得有力量。”《朝朝如念》播放量能破億，靠的就是每一步反轉(zhuǎn)都在情理之中，這種“藏不住的真實(shí)”最能打動(dòng)人。

生活肌理：琴音、魚竿與煙火氣

鏡頭之外的張澤淵，藏著與片場節(jié)奏截然不同的松弛。幾個(gè)月前錄制央視《音樂旅行家》時(shí)，他與古琴撞了個(gè)滿懷。當(dāng)看到斫琴師用三年時(shí)間等待桐木風(fēng)干，用數(shù)十道工序打磨琴身時(shí)，他忽然覺得這古老的樂器里藏著時(shí)光的密碼。指尖劃過琴弦的震顫，能洗去十幾個(gè)小時(shí)連軸轉(zhuǎn)的疲憊，琴音里淌著的，是另一種更慢的時(shí)間。

釣魚是他從童年帶過來的“修行”。益陽的湖畔，他跟著做水產(chǎn)生意的叔叔靜坐過無數(shù)個(gè)清晨，看浮漂在水面輕輕顫動(dòng)，聽蘆葦在風(fēng)里沙沙作響，懂得了“等待”的深意。現(xiàn)在在劇組難得的休息時(shí)間，他依然能在水邊坐上半天，“魚竿的另一端，釣的不是魚，是讓腦子放空的自在。”那些在湖邊等來的平靜，總會(huì)悄悄變成表演里的底氣。

美食則是他對抗疲憊的溫柔鎧甲。凌晨收工后的烤雞腿，深夜街頭的冰鎮(zhèn)西瓜，最魂?duì)繅艨M的還是母親做的辣椒炒肉，辣椒的鮮辣裹著肉片的焦香，生抽的醇厚漫過舌尖，是刻在骨子里的鄉(xiāng)愁。他總說，若不做演員，就開家小館，讓每個(gè)食客都能在煙火氣里嘗到“家的味道”，如果有機(jī)會(huì)上美食綜藝，也一定要露一手，讓大家嘗嘗正宗的湖南味。這份對生活的熱望，讓他演的角色總帶著幾分人間煙火的溫度。

前路生長：在角色的土壤里埋下星光

從廣播電視編導(dǎo)到演員，這條路他走得清醒而執(zhí)拗。“選擇了，就得認(rèn)”，他說這話時(shí)，語氣里沒有絲毫猶豫。那些在片場熬過的夜、為一個(gè)眼神磨過的戲、從生活里“偷”來的細(xì)節(jié)，都成了腳下的石子，墊著他往更深處走。他從不奢望成為“流量符號”，只盼著三年、五年后，觀眾提起某個(gè)角色時(shí)，會(huì)說“那個(gè)演員把他演活了”，這份對“演員”二字的專注，比任何標(biāo)簽都更讓他珍視。

偶爾在收工后的深夜，對著鏡子卸下妝發(fā)，他會(huì)想起剛接觸演員行業(yè)的自己：那時(shí)還在為綜藝?yán)锏溺R頭緊張，還在為第一次試戲的臺詞發(fā)抖，手心的汗總也擦不干。恍惚間，仿佛能看見那個(gè)站在鏡頭外、眼神里帶著怯意的少年。他想對他說些什么？不是“你以后會(huì)拍多少戲”，也不是“你會(huì)被多少人認(rèn)識”，只是一句篤定的回響，像往時(shí)光里投下一顆星：“你要相信未來的你一定會(huì)光芒萬丈！”

這句話里，沒有對捷徑的幻想，只有對“生長”的信任，就像他曾在編導(dǎo)課上學(xué)過的，好的故事從不止于結(jié)局，而在于每個(gè)鏡頭里都藏著向上的力。他要做的，只是繼續(xù)把自己種進(jìn)角色的土壤里，讓時(shí)光的養(yǎng)分，慢慢催開屬于演員張澤淵的那束光。

結(jié)語

資江的水仍在流淌，益陽湖畔的蘆葦還在風(fēng)中搖晃，就像張澤淵的故事，始終帶著故鄉(xiāng)水土的韌勁與溫度。從抽屜里那枚獎(jiǎng)?wù)碌奈⒐猓剿嚳及割^亮到深夜的臺燈；從綜藝舞臺上發(fā)燙的話筒，到片場里被汗水浸透的戲服，他的每一步都踩著生活的肌理，是角色里“偷”來的學(xué)霸轉(zhuǎn)筆的弧度，是古琴弦上淌過的深夜月光，也是辣椒炒肉里藏著的鄉(xiāng)愁。

他從不是憑空生長的演員，而是把生活里的細(xì)碎褶皺，都釀成了角色的血肉。那些在湖邊等待浮漂顫動(dòng)的耐心，在編導(dǎo)課堂上拆解劇本的敏銳，最終都化作鏡頭前的篤定：知道角色要扎根生活，知道熱愛要扛住坎坷，知道每個(gè)時(shí)代的演員，都該在經(jīng)典里長出自己的枝芽。

或許未來的某天，當(dāng)有人提起張澤淵，會(huì)說“他是個(gè)演員”。而那時(shí)的他，大概還會(huì)在收工后彈一曲《流水》，或是坐在湖邊等一尾魚上鉤，眼里映著的，仍是資江晨霧里那束最初的光——清澈，堅(jiān)定，且始終生長。