河南
每個人心里，大抵都藏著一片桃花源。有人說它在江南的煙雨里，有人說它在塞北的長風(fēng)里，而在范文升的畫筆下，這片桃花源藏在墨色流轉(zhuǎn)的山水間，等我們乘一葉筆墨之舟，緩緩駛?cè)搿?/p>
他畫的峰巒，是桃花源的屏障。《云鎖青山》里，群山如黛，以中鋒立骨，側(cè)鋒鋪墨，讓山石既有刀削般的硬朗，又有被歲月磨平的溫潤。最妙是山間的云，用淡墨輕輕暈染，似有若無，像一層輕紗裹著山的秘密——你知道山后有世界，卻不急著掀開，只在這份朦朧里，想象桃花源的模樣。
他畫的溪泉，是桃花源的血脈。《石澗流泉》中，泉水從巖縫間涌出，筆鋒細(xì)如游絲，墨色淡若清泉，遇巨石則分作幾股，過淺灘又匯作一流，叮咚作響似在耳邊。水面上漂著幾片落葉，用焦墨輕點(diǎn)，便有了隨波逐流的意趣。這水不疾不徐，像在說：桃花源從不在遠(yuǎn)方，順著心流的方向，自會抵達(dá)。
他畫的草木，是桃花源的衣裳。《秋林晚照》里，秋葉不必大紅大紫，只用赭石與墨色調(diào)和，點(diǎn)染出深淺不一的黃與橙，既有“霜葉紅于二月花”的熱烈，又有“刪繁就簡三秋樹”的清疏。林間偶有幾只飛鳥，用濃墨點(diǎn)出剪影，翅膀張開的弧度里，藏著自由的形狀。
而畫中的茅舍，是桃花源的歸宿。《山居圖》里，幾間草屋依山而建，柴門虛掩，院角的竹籬笆上爬著藤蔓，用淡墨勾出纖細(xì)的輪廓。屋前有塊平整的石板，像有人剛坐在那里曬過太陽，石邊的野花用胭脂輕點(diǎn)，不爭不搶，卻讓整個畫面有了“家”的暖意。
看范文升的山水，總覺得自己是那個誤入桃花源的漁人。不必追問路在何方，只需跟著筆墨的指引，讓目光掠過峰巒，淌過溪泉，穿過草木，最終落在那間茅舍上——原來...
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