新時(shí)代禁毒劇《圍獵》，“后冰毒時(shí)代”聚焦市井人性引好評(píng)

9月22日，新時(shí)代禁毒劇《圍獵》在京舉辦超前看片會(huì)，邀請(qǐng)50余家媒體齊聚中國(guó)電影資料館。導(dǎo)演李少紅、制片人申申、文學(xué)策劃陳飛等主創(chuàng)帶來一場(chǎng)別開生面的幕后創(chuàng)作故事。出品方愛奇藝制片人周笑，聯(lián)合出品方代表公安部新聞傳媒中心公安影視創(chuàng)作部主任張耀宇、公安部新聞傳媒中心公安影視創(chuàng)作部制片人劉海英，原著作者丁一鶴、編劇單覓，演員錢冬旎、肖陽等出席活動(dòng)，與媒體嘉賓共同觀看并交流互動(dòng)。

《圍獵》改編自丁一鶴原著《颶風(fēng)行動(dòng)·圍獵》，由北京愛奇藝科技有限公司出品，公安部新聞傳媒中心、佛山市紅制作影視文化有限公司聯(lián)合出品，李少紅執(zhí)導(dǎo)，戴瑩、徐蜜為總制片人，周笑、申申、羅君輝為制片人，李松、王佩晨、單覓、陳飛、童靚妮、婁可心編劇，王陽、張宥浩、俞灝明、鄧恩熙領(lǐng)銜主演，李誠(chéng)儒、許紹雄友情出演，楊皓宇、余皚磊特別主演，講述了緝毒警察楊一鵬，歷經(jīng)多年不懈追捕，在多方的協(xié)作努力下，終將潛逃多年的毒販緝拿歸案的故事。

作為新時(shí)代禁毒劇，《圍獵》精準(zhǔn)地捕捉了后冰毒時(shí)代禁毒工作的新特點(diǎn)，并以一種充滿市井煙火氣與人性復(fù)雜度的筆觸，繪制了一幅波瀾壯闊又細(xì)致入微的新時(shí)代禁毒斗爭(zhēng)圖景，有望成為下一部引發(fā)全民追看與熱議的現(xiàn)象級(jí)劇集。

直面“后冰毒時(shí)代”的智慧博弈，創(chuàng)新聚焦市井人性的幽微

看片會(huì)現(xiàn)場(chǎng)精彩片段播放，不僅以其緊湊的節(jié)奏、膠片的質(zhì)感和深刻的情感沖擊力贏得了在場(chǎng)媒體的陣陣掌聲，更以其在類型劇創(chuàng)作上的顯著創(chuàng)新與深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)警示意義，引發(fā)了業(yè)內(nèi)的深度思考與熱烈討論。《圍獵》鮮明地將劇集定位為“新時(shí)代禁毒劇”，其“新”字得到了與會(huì)媒體的高頻引用和一致認(rèn)可。

《圍獵》直面新型毒品迭代，展現(xiàn)出“后冰毒時(shí)代”的智慧博弈，對(duì)犯罪形態(tài)進(jìn)行細(xì)致洞察，將鏡頭從傳統(tǒng)的毒品交易現(xiàn)場(chǎng)，延伸至暗流涌動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)空間。劇中呈現(xiàn)的偽裝成郵票的合成毒品、通過社交軟件和游戲網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行的勾連交易、跨區(qū)域的犯罪網(wǎng)絡(luò)協(xié)作，都極具當(dāng)代性與現(xiàn)實(shí)感。制片人申申介紹，作為創(chuàng)作者，有責(zé)任將“后冰毒時(shí)代”毒品犯罪無形化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化的新挑戰(zhàn)搬上熒屏，讓觀眾直觀感受到毒品威脅可能就隱藏在一個(gè)看似普通的快遞、一條網(wǎng)絡(luò)訊息之中，以劇集這一能夠觸達(dá)公眾的藝術(shù)形態(tài)提升大眾的警惕意識(shí)。

劇集以白描手法，展現(xiàn)了公安干警如何運(yùn)用大數(shù)據(jù)網(wǎng)絡(luò)追蹤、尖端化學(xué)分析技術(shù)、多警種跨地域的聯(lián)動(dòng)合作，布下一張?zhí)炝_地網(wǎng)，對(duì)毒販進(jìn)行“智慧圍獵”。這種從“肌肉”到“大腦”的敘事轉(zhuǎn)變，不僅符合新時(shí)代公安工作的真實(shí)面貌，也極大地提升了劇集的科技感和觀賞層次，讓人看到國(guó)產(chǎn)劇在此類型上的進(jìn)一步豐富和拓展。導(dǎo)演李少紅提到，禁毒一線與刑偵一線最大的區(qū)別在于，前者“沒有現(xiàn)場(chǎng)”，因此緝毒警察必須下沉社會(huì)生活的最底層，以身犯險(xiǎn)尋找線索；而他們面對(duì)的毒販往往又是亡命徒，“生死線上搏命”給她留下深刻印象，奠定了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以市井人性為切口講述“圍獵行動(dòng)”故事的基礎(chǔ)。在敘事風(fēng)格上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持“去偽存真”，以生活中的戲劇性為第一要素，并用“膠片感”的影像風(fēng)格呈現(xiàn)。

《圍獵》在展現(xiàn)雷霆萬鈞的抓捕行動(dòng)之外，花費(fèi)了大量篇幅去描繪緝毒警作為“人”的側(cè)面。楊一鵬、伍建國(guó)等人的家庭困境、情感掙扎、職業(yè)成長(zhǎng)，以及在巨大壓力下依然保有的人性溫度，都被刻畫得細(xì)膩動(dòng)人。這使得英雄形象不再是扁平的符號(hào)，而是有血有肉、可感可知的身邊人。導(dǎo)演李少紅介紹，劇中猶如定海神針般存在的老緝毒警察羅仲奎，其形象便是受到采風(fēng)中見聞的啟發(fā)，這種源于生活的真實(shí)觀察，也為《圍獵》的真實(shí)感和人情味打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

同時(shí)，劇集沒有把角色簡(jiǎn)單地劃分為非黑即白的好人與壞人，而是深入刻畫了在灰色地帶掙扎的小人物。對(duì)“毒二代”多仔等邊緣角色的悲劇性塑造，也引發(fā)了關(guān)于原生罪孽、社會(huì)拯救等更深層次的倫理思考，他們的迷茫、貪婪、恐懼乃至片刻的溫情與最終的救贖，都無比真實(shí)。這種敘事視角的下沉，使得禁毒主題不再高高在上，而是與每一個(gè)普通人的生活產(chǎn)生了強(qiáng)連接。正如制片人申申提到的，《圍獵》希望能用普通人視角看待禁毒這件事，讓我們意識(shí)到，毒品危害的不僅是緝毒警察和吸毒者本人，更是整個(gè)社會(huì)的肌理。這種共情效應(yīng)，遠(yuǎn)比單純的說教更有力量。

演員突破性表演驚艷四座，禁毒生態(tài)刻畫深入人心

《圍獵》的人物畫廊極為豐富，劇中一眾實(shí)力派和新生代演員更帶來突破性表演。幾乎每個(gè)主要角色都與演員既往形象形成了巨大反差，帶來了極強(qiáng)的戲劇張力。去表演痕跡，雕琢而不失真也是《圍獵》紀(jì)實(shí)風(fēng)格的美學(xué)追求。王陽在劇中飾演臥底警察楊一鵬，偽裝身份是混跡碼頭，頭發(fā)凌亂頂著啤酒肚的“鎮(zhèn)哥”，外形上的巨大突破一度引發(fā)網(wǎng)友熱議，紛紛表示“沒認(rèn)出來這是王陽”。李少紅導(dǎo)演介紹，在找人物感覺時(shí)，王陽出妝后“到大街上溜達(dá)，上百貨商店門口坐著，看會(huì)不會(huì)被人認(rèn)出來”，結(jié)果真的“騙”過了路人，而他作為演員詮釋角色的自信也由此建立起來。

對(duì)于張宥浩飾演的“毒二代”多仔，李少紅導(dǎo)演提到，就是要呈現(xiàn)出他“在碼頭、魚市打三份工養(yǎng)活賭鬼爹”的狀態(tài)，不同常人的“拳腳相向”的父子情愈發(fā)凸顯毒品對(duì)普通人的異化。俞灝明飾演的多疑癲狂的制毒師牟森，雖然手段狠辣善于籌謀，但在出場(chǎng)時(shí)也非“完全形態(tài)”，身陷毒網(wǎng)，在欲望的趨勢(shì)下愈發(fā)沉淪。鄧恩熙飾演的“警二代”之安，作為劇中女性緝毒警察形象的代表，是陽光堅(jiān)定的“小太陽”，制片人申申提到，鄧恩熙還為此剪掉了長(zhǎng)發(fā)，“當(dāng)她帶著對(duì)劇本的理解眼神篤定的走到我們面前的時(shí)候，一個(gè)陽光、堅(jiān)定、正能量的之安這個(gè)人物就出現(xiàn)了。”

《圍獵》更致力于構(gòu)建一個(gè)完整且真實(shí)的毒品犯罪生態(tài)和一個(gè)立體的緝毒警察團(tuán)隊(duì)。從最底層的跑腿馬仔、癮君子，到中層的分銷者、狠戾的打手，再到頂端的制毒師和幕后毒梟，劇集清晰地勾勒出一條殘酷的“犯罪食物鏈”。每個(gè)人物都是這個(gè)畸形生態(tài)的產(chǎn)物和組成部分，揭示了毒品如何像一張巨網(wǎng)，捕獲和異化其中的每一個(gè)個(gè)體，最終共同導(dǎo)向毀滅。這種全景式的描繪，極大地深化了主題的沉重感和批判性。在緝毒干警群像刻畫維度，《圍獵》更非英雄的獨(dú)角戲。除了潛心臥底、如履薄冰的楊一鵬，繼承父志、在歷練中成長(zhǎng)的“警二代”之安，經(jīng)驗(yàn)豐富、穩(wěn)如泰山的定海神針羅仲奎，還有眾多奮戰(zhàn)在技術(shù)、偵查、抓捕一線不同崗位的干警……劇集用心塑造了一個(gè)多樣互補(bǔ)、有血有肉的緝毒群像。他們更像是無數(shù)真實(shí)緝毒警察的縮影，生動(dòng)詮釋了“功成不必在我，功成必定有我”的奉獻(xiàn)精神和團(tuán)隊(duì)力量。

本劇的文學(xué)策劃陳飛介紹，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)希望通過情節(jié)的真實(shí)感、角色的“活人感”，搭建豐富而立體的群像鏈條，構(gòu)建可信的世界觀，讓觀眾既能窺見毒品犯罪的全貌與危害，達(dá)到警鐘長(zhǎng)鳴的現(xiàn)實(shí)共振，又能深切感受到禁毒戰(zhàn)線的磅礴力量和崇高精神。

鏟除毒瘤的“最后一公里”，禁毒精神的賡續(xù)與升格

“圍獵”不止劇名，更是題眼：以警方的精密布網(wǎng)、步步為營(yíng)為主線，以散落的毒梟和新興的網(wǎng)絡(luò)仍在危害社會(huì)為背景，“圍獵行動(dòng)”正是針對(duì)這些殘余勢(shì)力的清剿，是鏟除的“最后一公里”，終極博弈的緊張氛圍被渲染得淋漓盡致。這種層層遞進(jìn)的敘事策略，成功地將警方現(xiàn)代化的偵查手段和堅(jiān)定的意志力轉(zhuǎn)化為極強(qiáng)的戲劇吸引力，讓觀眾持續(xù)沉浸在“獵手”與“獵物”的智力與意志對(duì)決中。此外，劇集通過“警二代”之安和“毒二代”多仔兩條人物命運(yùn)線的交織與對(duì)比，將主題升華至新的高度。

多仔和之安的命運(yùn)變遷，形成光明與陰影的對(duì)照。之安代表的是正義的傳承，是父輩精神的當(dāng)代延續(xù)，她的成長(zhǎng)線聚焦于在新時(shí)代背景下如何運(yùn)用新手段踐行使命。而多仔的悲劇，則深刻揭示了毒品危害的代際傳遞性，他的掙扎與抉擇引發(fā)了“拯救是否可能”的人性拷問。這兩條線的并行，極大地增強(qiáng)了戲劇張力和主題厚度。令觀眾直觀感受到，禁毒工作不僅是冰冷的法律制裁和激烈的武力對(duì)抗，更關(guān)乎人的命運(yùn)、家庭的完整、社會(huì)的救贖。

《圍獵》通過這種代際視角，成功地將一部禁毒劇，提升至對(duì)社會(huì)問題、家庭倫理、人性救贖進(jìn)行深刻反思的現(xiàn)實(shí)主義佳作層面。它讓觀眾和行業(yè)看到，一部?jī)?yōu)秀的類型劇，完全可以承載起沉重的社會(huì)命題并給出溫暖的回應(yīng)。

《圍獵》以其精準(zhǔn)的時(shí)代定位、創(chuàng)新的敘事視角、精湛的群像表演、深邃的主題挖掘以及貫穿始終的緊張敘事，不僅滿足了觀眾對(duì)于強(qiáng)情節(jié)、高品質(zhì)類型劇的觀賞需求，更肩負(fù)起了禁毒宣傳的社會(huì)責(zé)任，以藝術(shù)的方式深刻揭示了新型毒品的巨大危害和禁毒工作的艱巨偉大。它的出現(xiàn)，標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)禁毒題材劇集創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的成熟階段，無論是從立意題材、劇作質(zhì)感，還是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，它都是一部值得期待的作品。新時(shí)代禁毒劇《圍獵》將于9月25日起，在愛奇藝、騰訊視頻全網(wǎng)首播，江蘇衛(wèi)視每晚19:30播出，打通禁毒“最后一公里”，值得期待！