李宗澤：一部藝術和商業都成功的影片—《蝙蝠俠：黑暗騎士》評析

《蝙蝠俠：黑暗騎士》是由克里斯托弗?諾蘭導演的蝙蝠俠三部曲中的第二部。諾蘭式的蝙蝠俠保留了原先晦暗的基調，但諾蘭注重于角色的挖掘和主題的表達。可以說，他是在借助蝙蝠俠的外套表達自己的思考。通過這部商業性質的個人英雄主義類型的影片，啟發人們思考某些關于人性本質的問題。精巧的敘事能力、主題的深刻表達和角色的完美塑造是這部片子的亮點，但是狹隘的格局視野和意識形態偏頗也是不得不提的硬傷。

影片采用經典的線性敘事結構，把故事放在因果關系和時間順序當中依次展開，使整個敘事情節得到清晰的發展。從整體來看，故事情節是在這樣的邏輯下進行的：蝙蝠俠高壓打擊黑幫—黑幫被迫雇傭小丑—小丑制造混亂—蝙蝠俠收拾局面。但在某些段落中，也有超越現實主義線性敘事的部分，例如在影片最后，蝙蝠俠決定自己承擔一切后，先敘述了登特追悼會、戈登砸毀蝙蝠燈、阿爾弗雷德燒信、福克斯啟動程序自毀這四件發生在日后的事件。有助于塑造蝙蝠俠黑暗騎士的形象。

從敘事策略上來講，影片設置了許多伏筆。在故事發生前對將要出現的事件做出了暗示性的鋪排。例如女警探拉米雷斯被小丑脅迫叛變，在此之前有兩個鏡頭暗示了這一事件。第一個是00:06:30時，拉米雷斯和戈登在蝙蝠燈前的對話，拉米雷斯問戈登不再陪陪妻子，戈登反問拉米雷斯怎么不陪母親，拉米雷斯說：“她又住院了。”第二個是01:22:50時，拉米雷斯送走登特時面部復雜的特寫鏡頭。后來在02:03:00時，拉米雷斯說出了一切：“他們拿我媽媽的醫保消費記錄威脅我。”運用類似這樣的伏筆，使影片敘事縝密，情節合乎情理。影片時長150分鐘，卻不使觀眾感到乏味冗長，也有賴于伏筆的前后呼應。

在敘述主要的情節當中，還設計了許多耐人尋味的片段，以下挑選幾個私以為相當精妙的鏡頭加以分析。影片的第一個片段中，00:03:15—00:03:20，紅嘴小丑問藍嘴小丑銀行經理的子彈是不是打完了，藍嘴小丑想了一下，猛的點頭。藍嘴小丑就是真正的小丑，仔細想來，他是故意點頭的，如果銀行經理殺了紅嘴小丑，正好不用小丑再動手。更有趣的是，銀行經理的霰彈槍被小丑撿了回去，并在后來00:49:00時被帶到了韋恩為登特舉辦的籌資聚會上，還被他用了個小戲法便沒了。導演如此吝嗇，不愿意浪費任何一個鏡頭，將每個鏡頭都演繹的有情有理，片中許多鏡頭都還有深意，不多贅述。

從00:05:55至00:06:28，明顯是愛森斯坦蒙太奇理論的實踐。以聲畫分離的方式將幾個沒有直接聯系的鏡頭組接在一起，表達了市長、警長和犯罪分子對蝙蝠俠態度的矛盾。市長說第一個“不”的時候，表示他不認為蝙蝠俠是在做好事，然后兩個想干壞事的人說“不”，正好可以否定市長的觀點，然后車里的人說遇見蝙蝠俠的概率可以買彩票了，鏡頭又馬上切到市長說“那不是事實。”這句話正好鋪墊接下來蝙蝠俠出場懲治罪犯交易的情節。警長表面上將蝙蝠俠作為抓捕的對象，實際上卻聯合蝙蝠俠打擊犯罪。這一組鏡頭表達了市長不認為蝙蝠俠在行俠仗義，而是在踐踏法律。戈登探長是務實的，蝙蝠俠可以幫助他維護治安，所以他不管蝙蝠俠是否遵守法律，他愿意聯合蝙蝠俠，甚至給蝙蝠俠特權，例如后來的案發現場讓蝙蝠俠先取證。而城市的罪犯對蝙蝠俠可謂是聞風喪膽。將這三撥人放在一起，展示出整個城市對蝙蝠俠態度的矛盾不清。這也是啟發人們思考超級英雄在行俠仗義的同時使法律遭到破壞的問題。

作為一部商業性質的個人英雄主義類型的影片來說，塑造一個深入人心的英雄角色似乎并不難。但大多落于模式的窠臼里，使人們觀看英雄題材的影片時，往往有似曾相識的感覺。《黑暗騎士》對于傳統的英雄模式有所突破，英雄模式常常表現為：英雄出現—受挫—再生—建功，最后榮耀歸來。然而在本片當中，蝙蝠俠作為英雄人物，卻一直處于被動地位，而且故事并不是圍繞著蝙蝠俠而是圍繞著以為一位面目恐怖、令人發指的反派人物展開的。他屢屢得手，無可阻擋，甚至最終使得光明騎士陷入了深淵，而不得不使蝙蝠俠背負黑暗。從這些意義上來說，希斯?萊杰飾演的小丑才是真正的主角。而正是這樣的設計，使得劇情的發展不同于人們的傳統的思維模式而獲得人們的認同。

對于觀眾來說，這部影片的魅力更多的是來源于它的哲學啟示性和角色的完美塑造。影片主要以小丑的言行啟發人們思考關于人性的惡的問題。如果將小丑的臺詞單獨拉出來，完全可以作為一場辯論會或是哲學論文的題目。片中有多處處暗示，小丑是一個精神病人，但正如我們在《天才在左，瘋子在右》中看到的一樣，精神病人往往有一套自己完備的、有體系的哲學邏輯。我們一般人或許終了一生都無法在大腦中構建這樣的體系。小丑的體系是完備而復雜的，我們可以從某些方面加以分析。小丑病態的思維模式和他在成長過程中受到的難以撫慰的傷害是有關系的。小丑兩次提到嘴上傷疤的來由，說辭不一，兇狠的父親或是無情的妻子使他見識了人性當中極惡的成分，由此認為人性當中善與美的部分是虛假的偽裝，對這些產生了絕望和憎惡。“當情況不是那么糟的時候，誰不愿意正義凜然呢？”在他看來，人們之所以愿意遵守秩序和原則，是因為情況還沒有那么糟，而他要做的，就是撕毀人們虛偽的面具。按照弗洛伊德的人格學說，小丑完全拋棄了自己的超我和自我，任由本我的欲望原則行事。片中他自稱是無政府主義者，事實上這是對無政府主義的扭曲，無政府主義相信人們可以理性的建立關系，而不需要政府，是一種對人性抱有極大期望的理論，而小丑是要制造一個混亂的無政府主義，人與人像狼一樣互相殘殺，他只信任欲望。小丑最大的欲望就是向世界證明自己的邏輯才是正確的。世間現有的秩序和原則不過是虛偽的面具。他參透了人性中的惡，并以惡為樂，他輕而易舉的捕獲別人的靈魂，帶著全市人的希望之光光明騎士墮入了深淵。在小丑的意識里，這才是人的本性，他只是“輕輕地推了一下”。他犯罪并不是為了錢財和美色，他也不吝惜自己的生命。他可以站著不動誘惑蝙蝠俠把自己撞死，他可以將堆成山的錢財付之一炬，也可以在美女的臉上雕花，這些并不是他在意的。

在人們觀影時，人們的意識隨著小丑的行動而活動，使得平時壓抑在潛意識中、受到社會倫理與道德的壓制而不敢想的內容發泄出來，就像做了一場夢一樣，使觀眾以一種極具代入感的方式體會人性之惡，并且獲得某種精神上的變態的滿足感。觀影結束后，意識當中的理性的社會規則和秩序反思這些“惡”的幻想。使觀眾對人這種復雜而矛盾的生物有更深的感受以及對自身之惡的警惕，去思考自己面臨兩難時，如何堅守自己的原則。小丑這一角色塑造的非常成功，是壞蛋的典范。希斯?萊杰為了飾演小丑，將自己關在屋子里一個月模仿小丑的精神狀態，這才有了我們在屏幕中看的完美無懈的小丑形象。

蝙蝠俠沿用了系列當中晦暗的基調，依然以一個冷酷的形象出場。蝙蝠俠之所以能成為許多人心中的第一超級英雄，是因為蝙蝠俠對英雄的詮釋不同于大多數超級英雄。蝙蝠俠是唯一一個沒有超級能力的超級英雄，但卻能戰勝超人，他完全是依靠自己的艱苦訓練和超強的意志力。他擁有“地勢坤”的精神，他可以承受一切痛苦和壓力，而把希望留給世界。諾蘭以現實主義的風格拍攝這部影片，突破了漫畫英雄的類型，塑造了一個全方位、立體的蝙蝠俠形象。影片中多次討論了蝙蝠俠的行為和法律的關系。有一個假扮蝙蝠俠的警察問他：“誰給你的權力？你和我們有什么區別？”蝙蝠俠只是戲謔的回答了他，那是因為他自己無法回答這個問題。例如他為了追捕小丑將全市人民都置于監控之下，這么做到底對不對？他回答不了。他最終成為哥譚市民的殺手，卻成為觀眾心中真正的英雄。他承受一切，獨自逃亡，成為黑暗中的騎士，成為人們需要卻不期待的黑暗騎士。蝙蝠俠的行為為觀眾樹立了善與美的標桿，或許鮮有人能做到像蝙蝠俠一樣，但這會激勵人們 。

哈維?登特是市民心中的光明騎士，是哥譚市高尚的靈魂。但正如尼采所言：“當你凝視深淵時，深淵也在凝視你。”登特正是凝視深淵而墮入深淵的。硬幣作為一個符號，在片中所指登特。登特“雙面人”的稱號在影片中早有伏筆。在他還沒有墮落時，硬幣兩面全是光亮的正面，如他所言：“我創造運氣。”而當他墮落后，面部一邊完好，一邊猙獰，硬幣也被燒糊了一面，這象征著登特成為了真正的“雙面人”。他開始將自己和他人的命運都交給概率，在他看來，這才是真正的公平。登特是蝙蝠俠的反面，蝙蝠俠和戈登將希望都押在他的身上，他卻失守了。因瑞秋的死，他性情大變，這類似于我們普通人，在至親收到惡的侵襲時，往往也會墮入惡的深淵，將惡帶給別人，實現所謂的公平。登特的存在也是為了凸顯蝙蝠俠，登特的失守也是為了劇情的發展，如果沒有登特的失守，蝙蝠俠將無從證明自己是真正的英雄。

理想與現實是構成人生存的根本矛盾。作為感性的自然物，人與動為一樣要追求欲望的滿足，但作為具有精神意志的人來說，人又遠遠超出動物，形成了自己道德和原則。理想和現實的矛盾根源性的存在于人的生存中，不斷地實現著否定統一，將人們推向更美好的世界。而小丑的邏輯將人們簡單的等同于純欲望的動物，否定了認得精神意志的力量。我們會看見深淵，但我們不能因為失望而走入深淵，深淵的存在不正可以激勵我們追求更美好的世界嗎？盡管我們看見了深淵，我們還是要滿懷理想。

作品當中也體現出了導演狹隘的國際格局和偏頗的文化意識，影片中多次出現對中國國家形象的冷嘲熱諷，這在諾蘭導演的電影中多有出現，這無疑會拉低影片的整體水平和中國觀眾的觀影體驗。并且會在西方民眾中造成不良的影響，是中國國家形象在全球中變的扭曲、失實。在觀眾欣賞文化產品時，有意的加入辱華片段，潛移默化的灌輸反華意識，這并非小題大作上綱上線，而是確實存在，也是導演有意為之。這些反華辱華的小片段單獨看起來似乎沒有什么，但滴水石穿，數量多了就會在觀眾心中形成心理暗示。例如：

00:14:40—00:15:00，“碳化纖維，28口徑，中國制造，想殺我，建議你買美國貨。”

00:26:20—00:26:30，“無論如何中國政府都不會同意引渡。”

00:18:15—00:18:25，“劉的公司每年都以8%的速度增長，跟時鐘一樣準，這里面肯定有賬外賬，可能還是非法的。”

以上的這些段落，對中國的明指暗喻，使得中國的形象成為落后的、虛假的、不開明的。作為文藝作品的電影來說，應該盡量避免意識形態上的政治滲透。從商業考量上來說，這么做也不利于影片在中國市場的傳播和收益。總的來說，這是一部在藝術和商業上取得巨大成功的影片，但也成為政治滲透的工具。觀看時，應該抱有警惕的態度。