Sora 2之后，“AI只是工具”可能是一種危險(xiǎn)的自我安慰 |「頭號(hào)玩家沙龍」第三期精彩回顧

上周五（10月17日），“AI新榜”的「頭號(hào)玩家沙龍」在北京首都國(guó)際會(huì)展中心跟大家見(jiàn)面，這是我們第三場(chǎng)AI沙龍了！

這次我們邀請(qǐng)到4位AI一線玩家，分享他們?cè)贏I領(lǐng)域創(chuàng)造/創(chuàng)作/觀察的心得，他們分別是AI創(chuàng)作博主、海螺AI和百度AI超級(jí)創(chuàng)作者@胡生AIGC，聚力維度品宣總監(jiān)@謝京華，天元律師事務(wù)所合伙人@李昀鍇，以及AI新榜資深作者@Kino。

在這里特別感謝當(dāng)天來(lái)現(xiàn)場(chǎng)交流的每一位朋友，本文是我們整理的演講精華，供大家回顧參考。

期待下一場(chǎng)與你見(jiàn)面，歡迎在評(píng)論區(qū)留下你希望的城市！

“我的AIGC破局之路：想法永遠(yuǎn)比技術(shù)更重要”

@胡生AIGC AI創(chuàng)作博主，海螺AI、百度AI超創(chuàng)，AI春晚共創(chuàng)作者

今天我想從一個(gè)“野路子”創(chuàng)作者的轉(zhuǎn)型經(jīng)歷出發(fā)，和大家聊一聊，AI究竟為我們這樣的普通創(chuàng)作者帶來(lái)了什么，以及我們?cè)撊绾巫プ∷?/p>

在進(jìn)入AIGC領(lǐng)域之前，我曾做了10年的廣告，算是個(gè)“老廣告人”，也經(jīng)歷了人生的“三起三落”，從美術(shù)聯(lián)考第一卻被頂替名額，到父親離世讓我一度消沉，再到“all in”房地產(chǎn)廣告行業(yè)，見(jiàn)證了它最輝煌的十年，也最終被時(shí)代的浪潮拍下，賠光了所有積蓄。

正是站在人生最迷茫、最低谷的時(shí)候，我遇到了AI。

今年年初，我偶然在B站刷到一個(gè)AI課程的廣告，鬼使神差地就點(diǎn)了進(jìn)去。雖然那個(gè)課程本身有點(diǎn)“割韭菜”，我很快就退了，但它為我打開(kāi)了一扇通往新世界的大門(mén)。我意識(shí)到，這個(gè)技術(shù)或許能和我的專業(yè)相結(jié)合，成為新的出路。

我的AI之路有點(diǎn)“野路子”，沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)，全靠自己在各個(gè)平臺(tái)摸索、和前輩同行交流。我的團(tuán)隊(duì)也很小，只有我和一個(gè)助理。但我認(rèn)為，過(guò)去做設(shè)計(jì)和內(nèi)容營(yíng)銷(xiāo)的經(jīng)驗(yàn)，讓我能更快地抓住熱點(diǎn)和流量走向，這或許是我的優(yōu)勢(shì)。

我大概做了兩個(gè)多月的AI視頻，一直不溫不火，直到《藏海傳》的二創(chuàng)系列。

說(shuō)實(shí)話，在創(chuàng)作前我并沒(méi)看過(guò)原劇，只是刷到幾個(gè)片段，直覺(jué)告訴我，它的風(fēng)格和故事走向非常適合用AI來(lái)演繹。所以我開(kāi)始嘗試用古風(fēng)國(guó)漫的風(fēng)格去呈現(xiàn)我理解的故事。沒(méi)想到作品發(fā)布后，迅速在全網(wǎng)拿下了近500萬(wàn)的播放量和幾十萬(wàn)點(diǎn)贊。在當(dāng)時(shí)，我應(yīng)該是第一個(gè)把《藏海傳》AI影視二創(chuàng)做火的人。

這次的成功，也驗(yàn)證了我的一個(gè)核心觀點(diǎn)：在AI創(chuàng)作中，想法永遠(yuǎn)比技術(shù)更重要。

早期的AI工具其實(shí)有很多缺陷，比如首尾幀不連貫、畫(huà)面失真等等，內(nèi)行一眼就能看出瑕疵。我的片子能出圈，或許靠的不是技術(shù)上的完美，而是劇情上的創(chuàng)意。

這次經(jīng)歷讓我深刻思考一個(gè)問(wèn)題：我們到底為什么要擁抱AI？

很多人在AI剛出現(xiàn)時(shí)，充滿了抵觸，說(shuō)它是抄襲，是無(wú)底線的。但我想說(shuō)，AI的本質(zhì)，只是一個(gè)工具，它和50萬(wàn)年前人類祖先用來(lái)涂鴉的樹(shù)枝、和古埃及人用來(lái)刻畫(huà)的石頭、和我們后來(lái)使用的畫(huà)筆、相機(jī)、PS，沒(méi)有任何區(qū)別。

工具永遠(yuǎn)在更新，但使用工具的人和他的想法，才是永恒不變的核心。

AI的價(jià)值在于“技術(shù)平權(quán)”，它給了我們普通人一個(gè)打破圈層、讓想法被看見(jiàn)的機(jī)會(huì)。我曾和傳統(tǒng)影視行業(yè)的朋友交流過(guò)，要實(shí)現(xiàn)我曾經(jīng)制作的《她的定義》片子的效果，用傳統(tǒng)方式至少需要1-2個(gè)月的時(shí)間、90-100萬(wàn)的資金和10人以上的團(tuán)隊(duì)。而AI，讓這一切的門(mén)檻被無(wú)限拉低。

當(dāng)然，技術(shù)平權(quán)不代表無(wú)腦創(chuàng)作。想要做出真正優(yōu)秀的作品，你依然需要有導(dǎo)演的思維、制片的思維和剪輯的能力。內(nèi)容，永遠(yuǎn)先行。最后，我想用一句話總結(jié)我的看法：AI不會(huì)代替你，但它會(huì)代替那些不會(huì)用AI的“你”。

“我們相信，3DAI路線才有可能真正催生出一個(gè)工業(yè)級(jí)的UGC影視生態(tài)”

@謝京華AI 3D動(dòng)漫短劇《玄幻：從拉二胡開(kāi)始》 技術(shù)平臺(tái)方

大家好，今天我要給大家分享的是，我們團(tuán)隊(duì)目前在研發(fā)的3D AI影視內(nèi)容生成平臺(tái)，我們稱之為“賽博導(dǎo)演”。

我們看到，近幾年的視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展非常迅猛，已經(jīng)達(dá)到了萬(wàn)億級(jí)別的規(guī)模，其中短劇更是一個(gè)突飛猛進(jìn)的領(lǐng)域。去年短劇的市場(chǎng)規(guī)模達(dá)到了500多億，今年預(yù)計(jì)將增長(zhǎng)到600多億。而在短劇之中，今年又殺出了一匹黑馬，那就是“漫劇”，也就是動(dòng)漫形式的短劇。根據(jù)巨量引擎的數(shù)據(jù)，漫劇的市場(chǎng)規(guī)模預(yù)計(jì)將從去年的不到5000萬(wàn)，預(yù)計(jì)今年飆升至20億。

整個(gè)行業(yè)看似繁榮，但深入剖析后會(huì)發(fā)現(xiàn)：高成本才能帶來(lái)高回報(bào)。低成本的制作，往往只能靠數(shù)量去搏一個(gè)幸運(yùn)的機(jī)會(huì)。雖然偶爾也有低成本的黑馬出現(xiàn)，但整體上，那種既能實(shí)現(xiàn)低成本，又能達(dá)到高效果、高回報(bào)的技術(shù)紅利，其實(shí)還未真正到來(lái)。

為什么會(huì)這樣？傳統(tǒng)的影視制作無(wú)非兩種主流形式：一種是實(shí)拍加上后期，另一種是純動(dòng)畫(huà)制作。這兩種形式都有一個(gè)普遍的痛點(diǎn)，就是成本高、周期長(zhǎng)。短劇的出現(xiàn)，給了更多小團(tuán)隊(duì)一些機(jī)會(huì)，但它的成本下限也已經(jīng)到了50萬(wàn)到100萬(wàn)一部劇，平均每分鐘成本在5000到1萬(wàn)元，這對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)依然是高不可攀的。

至于動(dòng)畫(huà)，門(mén)檻就更高了，它不光是成本貴，整個(gè)制作鏈條還非常長(zhǎng)，從原畫(huà)、建模、K幀到渲染，需要一個(gè)龐大的團(tuán)隊(duì)協(xié)作才能完成。

AI的出現(xiàn)，給了普通人一個(gè)制作影視內(nèi)容的機(jī)會(huì)，但在使用AI，尤其是2D生成技術(shù)來(lái)做劇時(shí)，一個(gè)嚴(yán)重的問(wèn)題就是一致性難以保證。在一個(gè)需要持續(xù)幾秒甚至更長(zhǎng)的鏡頭里，角色的服飾、面部長(zhǎng)相，甚至背景都可能在不停地變。創(chuàng)作者只能通過(guò)生成大量精細(xì)的分鏡，再結(jié)合PS或AE等專業(yè)工具進(jìn)行大量后期修復(fù)，最終成本又回到了每分鐘5000到1萬(wàn)的水平。

基于這種情況，我們開(kāi)始研發(fā)一種不同于主流2D的技術(shù)路線，那就是3D AI路線。這條路徑的核心優(yōu)勢(shì)在于它的可控性、可編輯性和高度的一致性。為此，我們研發(fā)了3D AI影視內(nèi)容制作平臺(tái)——賽博導(dǎo)演。該平臺(tái)包含3大部分：一是多模態(tài)3D視頻大模型“賽媧”；二是全流程快捷制作工具；三是“數(shù)字橫店”資產(chǎn)庫(kù)。

其中核心是自研的3D多模態(tài)視頻大模型“賽媧”。這個(gè)模型主要為了解決3D AI路線的兩個(gè)核心問(wèn)題：一是生成3D世界的各種對(duì)象，二是讓這些對(duì)象能夠運(yùn)動(dòng)和表演。

具體來(lái)說(shuō)，我們輸入一張圖片或是一段文字描述，“賽媧”大模型就能在幾秒鐘內(nèi)快速生成一個(gè)高精度的角色3D模型。除了生成角色，“賽媧”大模型更重要的能力是AI生成表演。你只需要給它一段臺(tái)詞，它就能生成帶有情緒的語(yǔ)音，并驅(qū)動(dòng)3D角色的口型、表情和整個(gè)肢體動(dòng)作都隨之進(jìn)行表演?，F(xiàn)在的很多AI也能生成口型或簡(jiǎn)單的動(dòng)作，但要讓角色進(jìn)行連續(xù)性的、符合劇情的表演就非常困難。

我們把“賽媧”大模型的能力集成到了一個(gè)全流程的快捷制作工具中。在這個(gè)工具里，你可以導(dǎo)入自己的IP資產(chǎn)，也可以使用我們內(nèi)置的包含數(shù)百個(gè)角色、場(chǎng)景的“數(shù)字橫店”資產(chǎn)庫(kù)。工具里有時(shí)間線，你可以對(duì)AI生成的動(dòng)作進(jìn)行精細(xì)調(diào)整。如果你想要更個(gè)性化的動(dòng)作，甚至可以用普通的手機(jī)攝像頭進(jìn)行動(dòng)作捕捉，就能達(dá)到專業(yè)級(jí)設(shè)備的效果，然后將動(dòng)作應(yīng)用到你的角色上。

目前，這個(gè)“賽博導(dǎo)演”平臺(tái)已經(jīng)投入了商業(yè)應(yīng)用。我們自己制作了一些劇集，也和一些高校、廣電集團(tuán)共建了創(chuàng)作基地。我們未來(lái)的計(jì)劃是把這個(gè)平臺(tái)全面開(kāi)放給廣大的創(chuàng)作者，共同打造一個(gè)影視級(jí)的UGC生態(tài)。希望我們探索的這條路線，也能為所有想用AIGC創(chuàng)作高品質(zhì)影視內(nèi)容的朋友們，提供一個(gè)新的思路和有力的支撐。

“要想讓你的AI作品獲得法律保護(hù)，就必須證明你的智力投入”

@李昀鍇 天元律師事務(wù)所合伙人，專研AI合規(guī)、知識(shí)產(chǎn)權(quán)

今天我想從法律從業(yè)者的視角出發(fā)，和大家深入探討一下“AI合規(guī)”這個(gè)話題。

今年9月，《AI生成內(nèi)容標(biāo)識(shí)辦法》正式生效。法規(guī)的首要目標(biāo)其實(shí)是通過(guò)強(qiáng)制標(biāo)識(shí)，幫助大家一眼分辨出哪些是真實(shí)內(nèi)容，哪些是AI生成的，以此來(lái)遏制虛假信息的傳播。

而第二個(gè)要解決的是技術(shù)濫用的問(wèn)題，AI合成技術(shù)的門(mén)檻現(xiàn)在非常低，一個(gè)普通人看半小時(shí)教程就能做出他人的肖像或語(yǔ)音，這很容易被用于虛假信息傳播等違法行為。因此，法規(guī)的另一個(gè)目的就是要實(shí)現(xiàn)“溯源”，通過(guò)技術(shù)手段追蹤到內(nèi)容的制作者和發(fā)布平臺(tái)，形成一種法律上的威懾力。

那么，這個(gè)責(zé)任具體落到了誰(shuí)的頭上呢？法規(guī)同樣明確了四類主體：技術(shù)開(kāi)發(fā)者、我們最常接觸的社交媒體平臺(tái)、手機(jī)應(yīng)用商店，以及我們每一位內(nèi)容使用者，也就是創(chuàng)作者。其中，社交平臺(tái)是管控的最核心環(huán)節(jié)，因?yàn)閮?nèi)容的負(fù)面影響只有在傳播中才會(huì)被無(wú)限放大。

對(duì)我們創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，內(nèi)容標(biāo)識(shí)目前更多是一種“倡導(dǎo)性義務(wù)”，而不是強(qiáng)制性的法律責(zé)任。也就是說(shuō)，如果你不加標(biāo)識(shí)，眼下沒(méi)有哪條法律會(huì)直接處罰你。但真正的約束力來(lái)自哪里呢？來(lái)自平臺(tái)。平臺(tái)為了規(guī)避自身的風(fēng)險(xiǎn)，會(huì)嚴(yán)格執(zhí)行管理策略，一旦發(fā)現(xiàn)你沒(méi)做標(biāo)識(shí)，很可能會(huì)對(duì)你的內(nèi)容進(jìn)行限流、下架，甚至封號(hào)。

我們?cè)賮?lái)談?wù)劥蠹易铌P(guān)心、也是最痛的一個(gè)問(wèn)題：AI內(nèi)容的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。我必須告訴大家一個(gè)關(guān)鍵現(xiàn)狀：目前，純AI生成的內(nèi)容進(jìn)行著作權(quán)登記，大概率有一定困難。在司法實(shí)踐層面，各地法院的態(tài)度也不統(tǒng)一。比如我本人在2023年北京互聯(lián)網(wǎng)法院的案子，首次認(rèn)定了AI文生圖可以有著作權(quán)；但到了2025年，又有案子因?yàn)樵鏌o(wú)法提供足夠的提示詞、參數(shù)等證據(jù)來(lái)證明自己的“智力投入”，而被法院認(rèn)定不構(gòu)成作品。

這就給了我們創(chuàng)作者一個(gè)非常重要的啟示：要想讓你的AI作品獲得法律保護(hù)，就必須證明你的“智力投入”，把整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程從“AI自動(dòng)生成”轉(zhuǎn)變?yōu)椤叭藱C(jī)共創(chuàng)”。

這意味著，你必須完整地記錄和留存你的創(chuàng)作過(guò)程——從核心創(chuàng)意、分鏡設(shè)計(jì)，到每一條關(guān)鍵的提示詞，再到后期的修改合成。只有這樣，你才能在法庭上證明，這個(gè)作品體現(xiàn)的是你的獨(dú)創(chuàng)性，而不是機(jī)器的隨機(jī)生成。

其次，雖然目前全球都處在一個(gè)“不著急立法”的紅利期，但未來(lái)國(guó)內(nèi)很可能會(huì)借鑒歐盟的“不同模型風(fēng)險(xiǎn)分級(jí)管理”的方式，或是在AI生成環(huán)節(jié)進(jìn)行版權(quán)管理和監(jiān)控。

對(duì)我們的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，一方面，使用知名IP無(wú)疑能有效增加你內(nèi)容的曝光度；但另一方面，我們必須認(rèn)識(shí)到其中潛藏的巨大版權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

以Sora為例，它最初是“Opt-out（選擇退出）”的方式，模型默認(rèn)使用所有數(shù)據(jù)，版權(quán)方不滿意得自己申請(qǐng)退出。但在巨大的輿論壓力下，它迅速轉(zhuǎn)變?yōu)椤癘pt-in（選擇加入）”方式。也就是說(shuō)，現(xiàn)在是版權(quán)方可以選擇是否愿意“加入”到Sora的生態(tài)里來(lái)。未來(lái)，平臺(tái)甚至可以根據(jù)IP的使用情況，與版權(quán)方進(jìn)行收益分成和管理。這也有可能將成為未來(lái)整個(gè)行業(yè)的實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)。

“AIGC正在從單純的內(nèi)容生成轉(zhuǎn)向增強(qiáng)的創(chuàng)意控制、多模態(tài)能力的融合、無(wú)縫的工作流集成”

@Kino AI新榜資深作者，長(zhǎng)期關(guān)注大模型和AI應(yīng)用

我想先問(wèn)大家一個(gè)問(wèn)題：過(guò)去幾個(gè)月，有哪個(gè)AI產(chǎn)品或AIGC爆款，讓你感覺(jué)這個(gè)世界又變了？我相信每個(gè)人心中都有不止一個(gè)答案，而這些答案，恰好就是我今天想分享的內(nèi)容。

通常，我們對(duì)AI模型能力升級(jí)最直觀的感受，都來(lái)自社交媒體上那些刷屏的爆款。而這些爆款和熱門(mén)玩法，大都是底層模型能力升級(jí)之后，所呈現(xiàn)出的冰山一角。下面我們共同回顧一下，在圖片、音頻、視頻這幾個(gè)核心領(lǐng)域，都發(fā)生了哪些標(biāo)志性的技術(shù)升級(jí)，又催生了哪些新的內(nèi)容趨勢(shì)。

首先，今年AIGC產(chǎn)品有一個(gè)重大趨勢(shì)，就是正在從單純追求“生成一個(gè)還不錯(cuò)的結(jié)果”，轉(zhuǎn)向三個(gè)更成熟、更實(shí)用的方向：增強(qiáng)的創(chuàng)意控制，讓我們能對(duì)內(nèi)容精細(xì)編輯；多模態(tài)能力的融合，讓圖片、音頻、視頻的界限日益模糊；以及無(wú)縫的工作流集成，其更高級(jí)的形態(tài)，就是我們常聽(tīng)到的AI Agent。

接下來(lái)我們看具體產(chǎn)品，先從AI生成圖片領(lǐng)域開(kāi)始。從GPT-4o的多模態(tài)交互，到Midjourney V7，再到谷歌的Nano Banana（也就是Gemini 2.5 Flash Image）和字節(jié)的Seedream 4.0，頂尖模型在效果上你追我趕，不相上下。

這些技術(shù)進(jìn)步也催生了很多新玩法。比如前段時(shí)間在小紅書(shū)上很火的“和偶像合照”趨勢(shì)，就是利用Seedream 4.0生成了大量具有強(qiáng)烈藝術(shù)感的俯視構(gòu)圖照片，并衍生出與童年的自己、與OC合照等多種變體。

但同時(shí)，也有引發(fā)了倫理爭(zhēng)議的熱門(mén)AIGC內(nèi)容。例如，有用戶利用AI生成流浪漢闖入家中的逼真圖片來(lái)惡作劇，雖然獲得了巨大的傳播效果，但也引發(fā)了關(guān)于“是否應(yīng)該娛樂(lè)化弱勢(shì)群體”的反思。

在AI音頻領(lǐng)域，除了ElevenLabs這個(gè)海外標(biāo)桿，國(guó)內(nèi)廠商也在快速跟進(jìn)，比如Minimax推出的Speech 2.5語(yǔ)音模型，以及字節(jié)火山引擎的語(yǔ)音合成和聲音復(fù)刻模型2.0?！耙魳?lè)界Midjourney”Suno發(fā)布了V5模型，但當(dāng)人人都能一鍵生成歌曲時(shí)，新的價(jià)值在哪里？答案可能是人格化的IP。國(guó)內(nèi)AI Talk團(tuán)隊(duì)打造的AI歌手Yuri就是一個(gè)絕佳案例，她的首支音樂(lè)MV全網(wǎng)播放超700萬(wàn)，甚至拿下了北面的商業(yè)代言。

接下來(lái)，是競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)入白熱化的AI視頻領(lǐng)域。故事的開(kāi)篇，就是谷歌Veo與OpenAI Sora的巨頭對(duì)決。Veo 3憑借其音畫(huà)同步能力，引領(lǐng)AI視頻進(jìn)入了聲畫(huà)一體的新階段，目前已經(jīng)升級(jí)到了Veo 3.1版本。OpenAI發(fā)布Sora 2并推出了獨(dú)立的App，被稱為AI版“TikTok”，“客串”和“二創(chuàng)（Remix）”是它的兩個(gè)核心玩法。Sam Altman親自下場(chǎng)開(kāi)放了自己的肖像權(quán)，催生了病毒式傳播的“Sam宇宙”。

除了兩大巨頭，Runway、Kling、Hailuo、PixVerse、Vidu等工具也各占一席之地，Midjourney也正式入局。隨著AI視頻生成能力的飛速提升，一個(gè)明顯的趨勢(shì)是，AI開(kāi)始支撐起更長(zhǎng)、更高質(zhì)量的敘事，在影視制作流程中扮演越來(lái)越重要的角色。

看完了這些技術(shù)進(jìn)展和熱門(mén)內(nèi)容，我想大家和我一樣，在興奮之余都會(huì)思考：這一切到底意味著什么？作為創(chuàng)作者，我們?cè)撊绾螒?yīng)對(duì)？

Anthropic的聯(lián)合創(chuàng)始人Jack Clark最近分享了一個(gè)他童年的經(jīng)歷。他說(shuō)，小時(shí)候他很怕黑，總把椅子上的衣服想象成怪物。但只要鼓起勇氣打開(kāi)燈，看清它只是一堆衣服，恐懼就消失了。他說(shuō)現(xiàn)在我們身處的世界就是那個(gè)黑暗的房間，而AI就是那個(gè)“怪物”。但不同的是，這次當(dāng)我們打開(kāi)燈時(shí)，發(fā)現(xiàn)怪物是真實(shí)存在的。

我覺(jué)得這個(gè)比喻，首先打破了很多人的“鴕鳥(niǎo)心態(tài)”?！癆I只是個(gè)工具”這句話，現(xiàn)在很可能是一種危險(xiǎn)的自我安慰。Jack Clark的核心觀點(diǎn)是，面對(duì)AI，我們需要在技術(shù)樂(lè)觀主義之上抱有“適度的恐懼”。

當(dāng)AI能承擔(dān)絕大部分執(zhí)行的工作時(shí)，人類創(chuàng)作者的核心價(jià)值，必然會(huì)向價(jià)值鏈的上游轉(zhuǎn)移。我們需要知道如何向它提問(wèn)，如何激發(fā)它最好的潛能，這是一種全新的、與AI高效溝通和協(xié)作的能力，與此同時(shí)你還要有獨(dú)特的審美、品味和創(chuàng)意，才能構(gòu)筑自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

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