北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《樹影迷宮》刻在胡同生態(tài)里的烙印

北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：《樹影迷宮》刻在胡同生態(tài)里的烙印

主題和結(jié)構(gòu)上的新，往往需要追上幾集才能get到，而由視覺承載的新，往往幾分鐘就傳遞給了觀眾。《樹影迷宮》通過對(duì)上世紀(jì)90年代胡同生活的精準(zhǔn)還原，一上來就給觀眾構(gòu)建了一套新語境。

本劇以片警為切入口，展開了一幅即將被城市化進(jìn)程推進(jìn)歷史的胡同生態(tài)。這里有人情味與煙火氣，這里有留在記憶里的視覺與聽覺符號(hào)，這里有人想停駐有人想逃離。

《樹影迷宮》里的1994年，有一層源于真實(shí)的“濾鏡”。這不是簡單地靠調(diào)色與燈光就能做到的“真實(shí)”，而是由實(shí)景、實(shí)物、實(shí)拍，以及眾多臺(tái)詞、表演的細(xì)節(jié)共同構(gòu)建起來。

非常有代表性的，是冉曦去查錄像廳、招待所，以及套二勇實(shí)話的時(shí)候，總要“先禮后兵”。這是胡同文化的鮮活體現(xiàn)。片警與胡同里的每一個(gè)人都是抬頭不見低頭見的鄰居，工作中自然要講究方式方法。

還有需要觀眾費(fèi)點(diǎn)兒勁才能認(rèn)出是由富大龍飾演的包子鋪老板田浩。他們家的女兒“失蹤”了。于是兩口子便有了一種既在人群中，又在人群外的狀態(tài)。

物理空間上，他們與大家住在同一個(gè)胡同片區(qū)，需要營業(yè)養(yǎng)家。可是精神空間里，他們已經(jīng)被女兒的事填滿了。雖然目前他們登場次數(shù)不多，但可以看得出，他們家的故事，會(huì)在后續(xù)有著充分地展開。女兒的失蹤，絕不簡單。

胡同生態(tài)就是這樣，物理上的熟絡(luò)夾雜著精神上的生疏。它給生活在其中的人們打上了深深的時(shí)代烙印。

當(dāng)主創(chuàng)把鮮活的地域與時(shí)代元素呈現(xiàn)出來后，很容易勾起觀眾的回憶。而回憶帶來的是情懷翻涌還是不勝唏噓，就是觀眾自己的事了。

跳出作品來看，主創(chuàng)基于真實(shí)營造的90年代濾鏡，還大大拓展了本劇受眾的年齡層。喜歡看“迷霧劇場”的年輕人，這次不妨帶上爸爸媽媽一起看。

首播六集已經(jīng)讓人看到了《樹影迷宮》的三重創(chuàng)新。這些創(chuàng)作層面的新，可以放大其題材上的獨(dú)特與稀缺，給觀眾帶來更多維度的理解與討論空間，拓展了懸疑劇的話題邊界。

在熟悉編劇和導(dǎo)演的樹影狀敘事，走進(jìn)以“兩性”為議題的懸疑氛圍，建立起胡同生態(tài)下的視聽語境之后，觀眾只需抓住他們埋下的鉤子，靜待各種情感沖擊的到來。