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名稱:吳昌碩 王一亭 癸亥(1923年)作 古香 立軸
作者:吳昌碩 (1844~1927) 王一亭 (1867~1938)
創作年代:癸亥(1923年)作
尺寸:91×32.5cm
材質:設色紙本
形制:立軸
題識:
(一)白龍山人寫。
(二)梅花巢居閣折得,山茶拙政園移來。
君謀三十初度,老夫亦賦薹萊。
癸亥春一亭寫成,昌碩補梅。時年 八十。
鈐 印 : 老缶,王震大利、一亭
上 款 :“君謀”即張乃燕(1894-1958),字君謀,號蕓庵。吳興南潯人。早歲與朱家驊、葉楚滄等有同窗之誼,后入蘇州東吳大學攻讀化學。1912年參加中國國民黨,1913年赴歐洲留學,先后在英國伯明翰大學、倫敦皇家理工大學、瑞士日內瓦大學專攻化學。1919年獲日內瓦大學化學博士學位,同年歸國。1920年受聘北京大學任化學系教授,兼任北京高等師范學校及北京工業專門學校化學教授。1923年,當選為浙江省教育會會長,并兼任浙江省立工業專門學校化學教授。次年1月,應孫中山之聘,出任廣州大本營參議,并當選為國民黨中央委員。1925年,回上海光化大學任化學教授。1926年任國立廣東大學校長(后改中山大學)。1927年4月任江蘇省政府委員兼教育廳廳長。是年秋,任國立中央大學首任校長。1929年任浙江省政府委員,1933年國民政府任命張乃燕駐比利時國特命全權公使,同時受全國建設委員會之托,考察歐洲各國的建設事業。1935年辭職返國,寓居上海養病。
張乃燕雅好文藝,常與文藝家梅蘭芳、俞振飛、徐悲鴻、齊白石等友好往來。在上海時,張乃燕與王一亭交好。1922年王一亭曾在他的"梓園"接待愛因斯坦,張乃燕便為坐上嘉賓,張氏亦藉由王一亭拜識缶翁。此軸為張乃燕而立慶生之時,缶翁、一亭合寫祝之,可窺當年滬上藝壇、學界、商界相交往還之雪泥鴻爪。
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《古香立軸:吳昌碩、王一亭1923年合璧之作中的文人交游與藝術互鑒》
一、藝術合作的典范:缶翁與白龍山人的筆墨對話
1923年(癸亥年)春,時年八十的吳昌碩與五十六歲的王一亭合作完成《古香》立軸,成為海派書畫史上的一段佳話。作品以設色紙本為媒,尺寸91×32.5cm,王一亭先繪主體,吳昌碩補梅并題詩,鈐印“老缶”“王震大利”“一亭”彰顯二人藝術身份。題識中“梅花巢居閣折得,山茶拙政園移來”既點景致淵源,又暗含文人雅趣;“君謀三十初度”則直指上款人張乃燕而立之慶,吳昌碩以“老夫亦賦薹萊”自謙,凸顯長者為晚輩祝壽的溫情。
這種合作模式并非偶然。王一亭早年拜師任伯年,后與吳昌碩亦師亦友,二人常以“王畫吳題”形式創作。王一亭的寫意花卉承襲海派傳統,筆力雄健;吳昌碩的金石用筆則賦予畫面蒼勁古拙之氣。本幅中,王一亭所繪山茶與吳昌碩補梅的疏影橫斜形成剛柔對比,恰如學者所言:“一亭得缶翁草篆之神,枝干旋繞間益臻古媚。”(引自近現代書畫拍賣文獻)
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△ 吳昌碩 王一亭 癸亥(1923年)作 古香 立軸(局部)
二、上款人張乃燕:跨領域交游的紐帶
“君謀”張乃燕(1894-1958)是此作的核心受贈者。作為化學博士、教育家兼外交官,張氏與藝壇的互動映射了民國精英階層的文化生態。1922年,他通過王一亭結識吳昌碩——彼時王一亭的“梓園”是滬上文藝沙龍重地,愛因斯坦訪滬時張乃燕亦列席其中。張乃燕與梅蘭芳、徐悲鴻等交好,其學術背景與藝術愛好形成鮮明反差,恰是“五四”后知識分子多元身份的縮影。
此幅祝壽之作的誕生,隱含三層社會關系:
- 學界與藝壇的聯結:張乃燕時任浙江省教育會會長,吳、王以書畫饋贈,體現藝術對學術精英的吸引力;
- 同鄉情誼的延續:三人皆與湖州淵源深厚(吳昌碩籍貫安吉,王一亭、張乃燕為吳興人),地緣紐帶強化了文化認同;
- 政商藝術的共融:王一亭兼具書畫家與實業家身份,張乃燕后任國民政府要職,作品成為跨界交往的物證。
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△ 吳昌碩 王一亭 癸亥(1923年)作 古香 立軸(局部)
三、癸亥年的藝術語境與市場價值
1923年是吳昌碩藝術生涯的晚期,其“八十耄耋”題材作品備受追捧。同年所作《神仙貴壽》(153×41.5cm)以草篆筆法繪松石,題跋風格與本幅相似;另一幅《菊殘猶有傲霜枝》扇面(1915年作)則展現其早期花卉的凌厲鋒芒。相較之下,《古香》立軸因合作性質更顯珍貴——王一亭不僅是吳昌碩的推廣者(曾言“你賣不掉的畫,我都要了”),更是藝術理念的共鳴者。
從市場角度看,吳王合作作品歷來高價頻出:
- 2012年浙江三江拍賣會上,二人與另兩位畫家合作的《清供》立軸(152×82.5cm)估價12-16萬元;
- 2004年天津文物拍賣中,王一亭單件《松山策杖》立軸以1.8萬元成交,而帶有吳昌碩題跋的作品溢價顯著。
《古香》兼具名家合筆、名人上款與完整流傳,若現身拍場,其價值恐非單純以尺幅計價可限。
四、余論:海派文脈的雪泥鴻爪
此作不僅是藝術合作的標本,更承載了1920年代上海文化圈的鮮活記憶。吳昌碩在題詩中化用蘇州名園“拙政”“巢居”之典,將古典文人趣味注入現代城市生活;張乃燕的學術背景與藝術收藏,則揭示了西學東漸背景下傳統審美的韌性。齊白石弟子湯發周對此作的發布,進一步延續了其跨世紀的藝術影響力。
今日重觀《古香》,猶見缶翁筆下梅花凌寒而立,一亭山茶濃艷欲滴,而“君謀”二字背后,是一個時代的多維面相——藝術、學術與家國情懷,在此軸中悄然交織。
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