齊白石的桃花枝頭207萬成交，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：

齊白石《桃花枝頭》以罕見題材展現大師匠心，此幅立軸創作于其藝術生涯關鍵期（約1922年），融唐人折枝構圖與書法筆意于一體。桃枝蒼勁如篆籀，花瓣以胭脂點染出陰陽向背，疏密布局暗合"疏可跑馬，密不透風"的美學法則。畫面左上小鳥點睛，與繁復桃花形成動靜相宜之趣，更因尺幅宏大（4.2平尺）而彌足珍貴。2020年嘉德春拍以207萬元成交，印證其作為齊白石"東瀛成名期"代表作的收藏價值。

△ 齊白石書畫作品《桃花枝頭》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

RMB：1,800,000-2,200,000

成交價：RMB 2,070,000

拍賣會“”中國嘉德2020年春季拍賣會

作者：齊白石

作者：生卒1864—1957

形式：立軸

設色：紙本

尺寸：138×33.5 cm. 54 3/8×13 1/4 in. 約4.2平尺

題識：村上先生，白石山翁。

鈐印：阿芝

來 源：中國嘉德2005春季拍賣會，第208號拍品。齊白石平生所作，桃花之幅極為少見，尺幅較大的桃花作品，更是難得一見。

本幅《桃花枝頭》構圖上，似有唐人折枝之意，古拙而不失靈動飄逸，以書法筆意寫就的桃枝，蒼勁有力，行筆運勢氣脈流暢，一無猶豫，枝、葉、花多個層次，都有著繁富的變化。此幅桃花的布局，上疏下密，疏可跑馬，密不透風。桃花色彩的處理亦注重色彩的施用，濃淡不一的桃紅點染出花瓣的陰陽向背，頗極風姿。一樹桃花或疏或密，或稠或稀，或瓣或蕊，或向或背，或大朵，或小顆，極盡變化，別具風采。桃花上方又畫小鳥一只，點綴畫面。

齊白石在六十歲(1922年)時，奔走于京湘兩地，于京城初露頭角。這年陳師曾與金城赴日本，參加中日聯合畫展，攜齊白石花卉山水數幅與會，在日本畫界引起轟動。白石詩草記：“曾點胭脂作杏花，百金尺紙眾爭夸，平生羞煞傳名姓，海國都知老畫家。”作品全都賣掉而且賣價特別豐厚(見《白石老人自述》)。齊白石在日本因此一舉成名，來華的日本人，無不爭購齊白石作品以歸，該畫未署年款，又觀其風格，應為這個時期的作品。

齊白石《桃花枝頭》：東瀛成名期的筆墨傳奇與鄉愁密碼

一、稀世桃花：市場價值與創作背景的雙重稀缺性

2020年中國嘉德春拍中，齊白石《桃花枝頭》以207萬元成交，遠超估價（180萬-220萬元）。此作罕見性體現在兩方面：其一，齊白石存世桃花題材作品不足十幅，且多屬小品，本幅4.2平尺的立軸堪稱巨制；其二，題識“村上先生”及鈐印“阿芝”揭示其創作于1922年前后，正值陳師曾攜其作品赴日參展、引發“齊白石熱”的關鍵節點。據《白石老人自述》記載，此階段作品被日本藏家爭購，本幅或為應日人訂制之作，兼具藝術與歷史文獻價值。

二、筆墨解構：從“折枝古法”到“似與不似”的哲學實踐

1. 構圖：唐風遺韻與現代突破
畫面以唐人折枝法為基，桃枝自上而下斜出，疏密對比強烈——上部留白如“疏可跑馬”，下部花葉簇擁似“密不透風”。這種布局既承襲宋代院體花鳥的嚴謹，又融入民間藝術的鮮活節奏，小鳥點綴于空白處，形成“畫眼”，暗合傳統“計白當黑”的美學理念。

2. 技法：書法入畫的極致表達
桃枝以篆籀筆法勾勒，線條如鐵劃銀鉤，墨色枯潤相生；花瓣則以沒骨法點染，胭脂色層層疊透，通過濃淡差異表現花瓣的翻卷姿態。齊白石曾言“作畫妙在似與不似之間”，本幅桃花既精準捕捉植物形態特征（如花蕊的絲狀結構），又通過夸張的枝干扭曲與色彩對比強化視覺張力，堪稱其藝術理論的典范之作。

3. 色彩：民間審美的雅化實驗
桃花采用“紅花墨葉派”典型手法，但摒棄了傳統文人畫的淡雅，轉而以高飽和桃紅與墨色碰撞。這種大膽用色源于湖南民間藝術的影響，卻又通過墨線勾勒與留白調控，避免了艷俗之弊，形成“艷而不妖”的獨特格調。

三、歷史語境：東渡成名與鄉愁寄托的隱秘交織

1. 中日藝術交流的見證物
1922年，齊白石作品經陳師曾推介在日本爆紅，其詩“海國都知老畫家”正是此際心態寫照。本幅未署年款，但鈐印“阿芝”（白石早年用名）及“村上先生”上款，符合這一時期作品特征——多為滿足日本藏家需求而作，兼具商業性與實驗性。

2. 桃花意象的雙重隱喻
齊白石桃花題材常隱含思鄉之情。同期作品《借山桃花》題跋“安得趕山鞭在手，一家草木過黃河”，直抒戰亂中的故園之思。本幅雖無明確題詩，但桃花在傳統文化中象征“春歸”與“隱逸”，結合白石此時羈旅京湘的漂泊狀態，畫面中孤鳥與繁花的對照，或暗含“客中望鄉”的孤獨心境。

四、鑒藏脈絡：從市場流通到學術定位

此作2005年首現嘉德拍場，十五年間增值近3倍，反映市場對白石花卉精品的持續追捧。鑒定要點包括：

• 筆墨特征：真跡桃枝行筆一氣呵成，偽作常顯滯澀；
• 色彩層次：花瓣點染需見“一筆三色”的漸變，仿品多平板單一；
• 題款印章：“阿芝”印為1920年代常用，印泥色澤應與同期作品一致。

齊白石傳人湯發周指出，其師齊良芷曾強調：“白石桃花必帶‘生辣’之氣，偽作常失之甜熟。”本幅桃枝的蒼勁與花瓣的恣肆，正是這一標準的完美體現。

結語：跨文化視域下的藝術生命力

《桃花枝頭》不僅是齊白石藝術轉型期的關鍵作品，更折射了20世紀中日藝術互動的微觀史。其價值既在于稀缺的題材與尺幅，更在于將民間趣味、傳統筆墨與個人情感熔于一爐的創造力。正如北京畫院研究員所言：“白石桃花，看似春風爛漫，實則暗藏鐵骨。”這幅作品恰似其人生寫照——在商業與藝術、傳統與創新的夾縫中，綻放出穿越時代的灼灼光華。
注：本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語境并結合北京畫院、齊白石紀念館、齊白石書畫院、齊白石美術館，東北博物館齊白石研究年刊、各大公司拍賣數據等學術出版多維數據論證而出。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網、齊白石書畫院）