廣東
文｜陳光平
杭州的雨，總帶著點水墨的暈染感——就像推開魯曼玉畫室那扇木門時，撞見的《鷹嘯九霄》：一只白鷹正撕開斜風，利爪懸在松枝之上，墨色從羽翼尖梢墜向崖岸，連空氣里都裹著“嘯聲震云”的勁兒。
這不是一幅“安靜”的畫，看見鷹。白羽似雪，卻被濃墨劈出幾道厲痕——那是翅膀舒展時繃起的筋肉，每根羽毛的紋理都像用鋒刃刮過，連喙尖那點赭黃，都亮得像淬了光。它沒畫“展翅高飛”的空泛姿態，偏選了“俯沖將落”的瞬間：爪尖蜷起、頸羽收緊，連眼神都壓著勁兒，像馬上要攥住整座山的風。作者認為，“鷹不是飄在天上的，是踩著云往下扎的”——這一筆，就把“九霄之嘯”的狂傲，釘在了“接地氣”的張力里。
書畫藝術家魯曼玉老師
再看松。崖岸的皴法帶著濕墨的潤，松針卻用焦墨攢成了刺。老干纏著苔痕，偏有幾縷新枝斜斜挑出去，剛夠著鷹的翼尖——像兩個倔脾氣的老友，一個要沖出去，一個偏要拉住根。這是中國畫里最妙的“懟”：鷹是“動到極致”，松是“靜到骨頭里”，偏偏墨色的濃淡、筆鋒的剛柔，又把這股“懟勁兒”揉成了“你中有我”——就像杭州的山和水，剛是石縫里的松，柔是煙里的雨，湊在一起才是“風骨裹著軟”。
題款“鷹嘯九霄”四個字，是乙巳年冬寫的。魯曼玉的字帶著碑帖的糙，撇捺都像松枝的節，落在畫角時，倒成了那只鷹的“回聲”。懂畫的人說，這是“畫眼”——沒這四個字，鷹是“猛禽”；有了這四個字，鷹就成了“站在云尖上，還肯低頭看松的主兒”。
其實中國人愛松鷹，從來不是愛“兇”。是愛鷹里藏的“敢”——敢扎進風里，敢攥住自己的方向；是愛松里裹的“穩”——根扎在崖里，雨打下來也只搖幾片葉。魯曼玉把這兩樣揉進《鷹嘯九霄》里，就像把杭州的“韌”畫活了：你看那鷹，再狂也落向松枝；你看那松，再靜也等著鷹來。
如今這幅畫懸在書房里，有風過窗時，總覺得墨色會動——鷹要振翅，松要晃枝，連題款的字都要跟著嘯起來。這大概就是好畫的樣子：它不只是掛在墻上的紙，是把“剛與柔”、“狂與穩”，都揉成了你能摸到的溫度。
責編:陳銘浩
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