本文節(jié)選自《小說寫作工具箱》
詹姆斯·斯科特·貝爾 著
中國人民大學(xué)出版社
場景是什么?它是一個動作單元,是用來建造小說大廈的磚塊。
一個場景包含一個視角人物,人物在場景中有一個目標。如果沒有目標,場景就會無趣,經(jīng)不起推敲。目標必須遇到障礙,這會造成沖突。
如果沒有障礙,場景就會無聊。最后,要有一個結(jié)果,它必須推動讀者進入下一個場景。
假設(shè)你已經(jīng)用這些元素構(gòu)建了一個場景。它是一塊實心磚,能夠用于建筑。這里提供三種簡單的方法來加固這塊磚。
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01
晚進入
假設(shè)一個場景是這樣開始的:
第二天早上,我沖了個澡,刮了胡子,穿上我最好的西裝。我要向布拉德先生證明,我不僅準時,還是一個前途無量的年輕推銷員。
可是交通狀況不配合。405號公路堵成糨糊,讓我遲到了十分鐘。
當我走進布拉德先生的辦公室,他說的第一句話就是:“你遲到了。”
“對不起,布拉德先生,但是路上——”
“我不在乎交通狀況。你應(yīng)該8點半到。怎么做到是你的事。”
“請允許我——”
“我只想聽到你收拾桌子的聲音。”
好吧,從技術(shù)上講,這個開頭沒有任何問題。整件事情都講清楚了。
出于節(jié)奏方面的考慮,你可以保持原狀。不過,也可以考慮這樣進入場景:
“你遲到了。”布拉德說。
“對不起,布拉德先生,但是405號公路堵車——”
“我不在乎交通狀況。你應(yīng)該8點半到。怎么做到是你的事。”
“請允許我——”
“我只想聽到你收拾桌子的聲音。”
我灰溜溜地走出他的辦公室,身上穿著我最好的西裝,覺得自己很可笑。
我就是這樣讓他看到一個前途無量的年輕推銷員的?真是個笑話。
注意,在這個例子中,一些敘事是通過對話來完成的。對話總是更好的選擇,只要你能保持交流的緊張感。
小提示:看看你書中每一個場景的開頭,是否可以晚一點開始。大多數(shù)時候你能做到,而不會有任何損失。
02
早退出
我想,大多數(shù)作家都會把一個場景“寫完”。他們希望它作為一個完整的單元結(jié)束。像這樣:
最后,我把莫莉和我的相框放進盒子里。
“這么說你被解雇了。”
我抬起頭來。是客戶經(jīng)理詹妮弗。
“是的。”我說。
“別擔心,”她說,“你會沒事的。”
然后她就走了。
我封好盒子,最后環(huán)視了一圈我的辦公室——我以前的辦公室——向電梯走去。五分鐘后,我來到街頭。
最后一段使這個場景感覺像一個完整的單元。那么,這有什么問題?
下意識地,讀者會喘口氣,放松一下。如果這是你想要的,沒問題。不過,也可以考慮用下面的方式制造翻頁的動力:
最后,我把莫莉和我的相框放進盒子里。
“這么說你被解雇了。”
我抬起頭來。是客戶經(jīng)理詹妮弗。
“是的。”我說。
“別擔心,”她說,“你會沒事的。”
等等,什么?她走了以后發(fā)生了什么事?讀者需要知道!翻過這一頁,把讀者帶到下一個場景,就在行動之中。
“雙份尊美醇,”我說,“不加冰。”
吃午餐的大部隊還沒到。莫頓的酒吧涼爽又黑暗。
“早晨過得不順?”酒保說。
小提示:看看你所有場景的結(jié)尾,刪減一點是否會增加動力。我想結(jié)果會讓你滿意的。
03
驚 喜
我有一張便利貼,上面寫著:每個場景里都應(yīng)該有一點出人意料的東西。仔細想想,是什么讓閱讀變得無聊?——當讀者知道接下來會發(fā)生什么,然后它的確發(fā)生了!
有時候,出人意料意味著改變場景的結(jié)果,提供一個重大的沖擊或轉(zhuǎn)折。但是我們不能每次都這樣做,讀者受不了。你能做的是想辦法在場景內(nèi)制造驚喜。同樣,這很容易做到。
小提示:瀏覽場景,問自己讀者對每個節(jié)拍的預(yù)期是什么。然后給他們一些不同的東西。試一試:
●顛覆人物的刻板印象。
● 增加更新鮮的描述。
● 使用 “所答非所問”的對話。
最后這個方法是我最喜歡的,多說兩句。看看這個例子:
“我們?nèi)ド痰臧?/strong>,艾爾。”
“好吧,比爾,這是個好主意。”
這就是所謂一語中的的對話。你需要一些這樣的對話,因為我們在現(xiàn)實生活中就是這樣交流的,而 “所答非所問”的對話很容易給讀者帶來驚喜。
“我們?nèi)ド痰臧?/strong>,艾爾。”
“你老婆昨天給我打電話了。”
或者:
“我們?nèi)ド痰臧?/strong>,艾爾。”
“你為什么不閉嘴?”
總之,這三種簡單的方法適用于任何場景。只需要花一點點時間,而回報將是巨大的。
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