畫筆為犁，耕繪農村時代新貌

近日“大地繪彩——2025年農民畫大展”在中國國家博物館開幕，278幅來自全國各地的新創農民畫佳作，連同70余件（套）經典作品與文獻資料，共同鋪陳開一幅幅源自田間鄉野、飽含深情的藝術盛宴。

敘民俗——根植沃土的文化記憶

步入展廳，那撲面而來的濃烈色彩、拙樸筆觸與盎然生機，瞬間將觀眾帶入一個既熟悉又嶄新的藝術世界——這是中國農民以畫筆為犁，在廣闊大地上耕繪出的精神圖景。

在“敘民俗”單元，仿佛開啟了一段穿越時空的民間藝術之旅。本次展覽策展人、中國國家博物館副研究館員吳爽介紹：“民俗美術是農民畫興起的豐厚土壤與不竭源泉。農民畫的創作靈感，深深植根于他們身邊最熟悉、最親切的生活場景、歲時節令與人生禮儀。”他以經典作品為例，回溯了農民畫的發軔。“這幅20世紀50年代江蘇邳縣農民張友榮創作的《老牛告狀》，被認為是我國第一張農民畫作品。張友榮發現飼養員克扣牛飼料的情況，便創作了一頭骨瘦嶙峋的老牛去告狀的形象。”吳爽表示，這幅作品以質樸的批判性表達，開啟了群眾性繪畫運動的先聲。

吳爽進一步闡釋，各地農民畫都帶有鮮明的地域烙印，其發展與當地深厚的民間藝術傳統一脈相承。“我們看到，陜西戶縣的農民畫，其肌理中就流淌著當地戲劇、社火、龍燈等民俗活動的血液。”如在本次展覽中展出的張青義創作的《皮影戲》、王文吉創作的《關中十大怪》、潘曉玲的《盛世歡歌》等，無論從內容還是形式都有著強烈的民俗特點。

“還有河南省馮國斌、馮宇閣的《魚肥年豐》、遼寧省薛曉泓的《歡天喜地》等作品則展現了不同地區的年畫風格；而在青海、西藏等地，農民畫的創作還巧妙借鑒并融入了唐卡藝術的精湛技藝與獨特韻味。”吳爽介紹，這一單元的作品，正是這些豐富多彩的民間文化最生動、最直接的圖像呈現，它們不僅是農民畫家的個體鄉愁，更共同拼接成一幅絢爛多彩的中華民俗文化長卷。

蔗海逐夢奮進金秋（農民畫） 黃金亮

展農事——從浪漫抒寫到現實觀照

在“展農事”單元，觀眾的視線被引向廣袤的田野與辛勤的勞作。這里呈現的不僅是農業生產的場景，更是農民畫風格演變的一個縮影。吳爽梳理了這一脈絡：“農民畫的創作歷程，曾經歷從早期注重夸張、浪漫表達，到后來逐步加強對現實生活描摹的轉變。”

吳爽特別提到了20世紀70年代陜西戶縣秦渡公社三大隊黨支部書記劉志德創作的《老書記》，認為這件作品是農民畫轉向注重寫實造型、深入反映現實生活的標志性成果之一。此外，戶縣還涌現出一批聚焦革命與生產主題的寫實農民畫作品，如李鳳蘭的《春鋤》、周文德的《林茂糧豐》、李克民的《高原打井》等經典作品。以上這些作品都從陜西省西安市鄠邑區農民畫博物館借至本次展覽中一同展出。

到20世紀80年代，伴隨改革開放的春風，全國范圍掀起“民間文化熱”，各地迅速涌現出近百個農民繪畫群體。這些群體以各地文化館站為創作基地，并在專業美術人員的輔導下進行藝術創作。由此，農民畫創作展現出更為鮮明的日常生活視角與情感表現力。農民畫家們不再滿足于宏大的敘事，而是將畫筆探入平凡生活的肌理，著力捕捉與傳遞質樸而溫暖的人間情味。

在本次展覽展出的新創作品中，新疆維吾爾自治區麥蓋提縣第一小學教師米那瓦爾·木臺力甫創作的農民畫《葡園歡歌》、湖北黃岡市農民華運宏創作的《摘木梓》、廣西壯族自治區靖西市農民黃金亮創作的繪畫作品《蔗海逐夢奮進金秋》等作品都以對真實勞動場面的生動描繪受到廣泛關注。

這一單元的作品，忠實記錄了春耕夏耘、秋收冬藏的循環，呈現了中華大地的錦繡山河，也講述著人與自然的和諧共生。

拾麥穗（農民畫） 曹秀文

煥新貌——筆繪新象的時代華章

農民畫不僅是鄉土記憶的守護者，更是時代發展的記錄者。“‘煥新貌’單元的作品鮮明展示了農民畫在當下所達到的新高度。”吳爽表示。

記者在展廳中看到，很多作品大膽運用撞色，形成了強烈的視覺沖擊力，抽象線條的運用更為凝練精準，構圖也展現出更強的設計感與藝術性，這些特點使得當代農民畫體現出令人驚喜的當代性。一些畫作中出現的無人機、高鐵、民宿等新農村面貌，既是農村真實變化的寫照，也飽含著農民對美好生活的熱情歌頌，更寄托著他們對未來的無限憧憬與希望。

如今，在廣闊的農村大地，農民畫家們正繼承本地民間美術傳統，同時借鑒中外藝術精華，將個體與家鄉、國家緊密相連，用五彩斑斕的繪畫世界，持續為鄉村振興注入強勁的文化動力。

“看到這些畫里的顏色和故事，就仿佛聞到了泥土的芬芳。”一位在場的年輕觀眾感嘆道，“我們不僅能看見豐收的金黃、湖水的碧藍，更能感受到一種撲面而來的、真切的喜悅。它不是遙遠的藝術，而是滾燙的生活本身。”

本次大展不僅是一次藝術的巡禮，更是一次時代的記錄。它不僅全景式地呈現了我國農業強、農村美、農民富的壯麗畫卷，更讓觀眾在濃墨重彩間，切身感受到奮發昂揚、砥礪前行的時代精神。

2025年11月23日《中國文化報》

第4版刊發特別報道

《畫筆為犁，耕繪農村時代新貌》