現在的海外游戲開發者們，流行來中國參加比賽了？

前幾天，TGA 正式公布了提名名單，玩家們再次陷入了 “ 這玩意也能被提名 ” 和 “ 拿獎的肯定是這游戲 ” 的新一輪互聯網大論戰中。

這個局面幾乎年年都有，大伙都能預料到，吵來吵去沒啥新意，對 TGA 基本沒啥影響。

不過今年稍微有點特殊。獨立游戲可以說成了最大贏家，年度最佳提名里面一半是獨立游戲。

但小發今天不聊大熱門《光與影：33 號遠征隊》，想專門嘮嘮的，反而是今年年度獨立游戲提名名單里的一款作品。

它就是《藍途王子》。

憑借獨特的肉鴿解謎玩法，《藍途王子》拿到了 IGN 9 分，MC 站 92 分的超高媒體評價，被前索尼互娛全球工作室總裁吉田修平、《明日方舟》制作人海貓、《邪惡冥刻》《小丑牌》等游戲的開發者高度贊揚。

而且除了 TGA 提名外，《藍途王子》還拿到了 2025 年金搖桿獎的最佳獨立游戲，可以說在海外相當成功，游戲設計師嘴角都壓不住了。

不過因為《藍途王子》除了英語沒有做任何本地化，不是資深玩家真玩不下去。游戲在 Steam 簡中區只有 78% 的好評率，或多或少受到了這方面的影響。

然而有意思的是，就這么一款在海外頗有知名度的獨游，在幾個月前，居然參加了騰訊游戲學堂舉辦的 GWB 獨立游戲大獎賽，最近公布了獲獎名單，發現它拿到了比賽的金獎。

而 2024 年的獨立游戲大贏家《小丑牌》，也在去年參加了同一個比賽，拿到了獎項。

誒，等會，為啥《藍途王子》、《小丑牌》這些個香餑餑，會漂洋過海來中國參加比賽呢？咱中國的游戲賽事啥時候變得這么有吸引力了？

理由很簡單，海外游戲市場最近幾年日子不太好過，根據 Obsidian Publish 抓取公開媒體報道統計，2024 年全球電子游戲行業裁員人數比 2023 年，同比上升了 39.9%，被裁的人里，有 80% 的來自歐美這些老牌游戲市場。

更難頂的是，這場裁員潮里，主機游戲工作室和獨立游戲工作室是最大的倒霉蛋，它們占了裁員潮風波的 59%。

開發《蟹蟹尋寶奇遇》的西雅圖獨立游戲公司 Aggro Crab，在 2024 年 1 月的時候還接受采訪，說當時工作室的資金已經完全枯竭，在同一月內還遭到了 3 次入室盜竊，公司里的 Xbox、硬盤都被零元購了。

小發采訪到的一個美國四人工作室 GoldFire Studios 也有類似的感受：和過去相比，全球游戲市場競爭更大了，因為市面上的游戲越來越多了。

SteamDB 基于官方 API 數據統計，2024 年全年，Steam 平臺共發行 18825 款新游戲，同比增長 31.6%。

然而基于游戲數據網站 Gamelytic 不久前的統計，從 2025 年 1 月 1 日到 10 月 21 日，Steam 推出的約 13000 款游戲里，有 62.1% 的游戲，連一千美元都賺不到，開發團隊只能喝西北風。

一句話總結就是：競爭激烈、僧多粥少。

這樣的時代背景也促使越來越多的發行商們把目光轉向中國市場，不看不知道，一看嚇一跳：中國游戲市場就離譜，海外還在行業寒冬，這邊卻感覺更有活力。

尤其是對中小團隊而言，這里堪稱一片沃土。

首先，這里的玩家基數實在太大了。

2 月份 Valve 的報告顯示，Steam 上簡體中文用戶數量環比增長 20.88%，達到了 50.06%，是不折不扣的第一大玩家群體，作為對比，2 月份英文用戶只有 23.79%。

這次參賽并獲得小團隊銀獎的比利時個人開發者 Thomas Waterzooi 就跟我說，他認為現在的中國是個和美國一樣大的游戲市場，在比利時，有很多開發者都對中國市場感興趣。

其他的一些海外開發者也說了同樣的觀點，簡單概括一下，就是中國游戲市場大到每個開發者都不能忽視的地步，甚至可以決定一個游戲的生死。

你經常可以看到這樣的新聞：海外的游戲開發者說，中國玩家拯救了某款游戲。

Reddit 上的國外玩家通過 Gamelytic 的銷量數據，制作出了一張 Steam 端銷量對比表格，上邊顯示有很多近年熱門的 3A 游戲，在中國市場的銷量幾乎是美國市場的好幾倍。

今年早些時候，《雙人成行》制作人 Josef 在節目里提到，該游戲銷量突破了 2300 萬份，其中一半的銷量都來自中國。

這屆 TGA 年度游戲種子選手《光與影：33號遠征隊》作為 JRPG，在日本銷量沒起來，在中國銷量倒是據說占總銷量 20% 以上。創意總監還專門錄了視頻感謝中國玩家，強調中國市場的重要性，說這個游戲 “ 可以說是在中國誕生的 ”。

今年上半年，土耳其兩兄弟開發的《菜市場模擬器》，在測試的時候銷量不到一千套，結果被中國玩家關注后銷量猛增。哥倆前幾天還在 B 站發視頻感謝中國玩家，標題就是 “ 79% 銷量來自國區，瘋狂更新只為中國玩家！”

咱再往深里想想，怎么老是中國玩家拯救某游戲呢？

除了玩家基數夠大，中國游戲市場足夠包容，也是重要的原因之一。

從上邊舉的那些例子就能看出來，和偏愛單機買斷的歐美不一樣，咱這邊服務型游戲、買斷制游戲、手游、端游等種種形態的游戲，都不缺受眾。甭管你是啥游戲，只要質量夠硬，在幾億玩家面前，絕對不缺真粉絲。

從老頭環這種大型 3A，到《光與影：33 號遠征隊》這種 JRPG 獨立游戲，再到國外沒啥名氣的模擬經營手游《沙威瑪傳奇》，甭管啥形態的游戲，被中國玩家看上眼了，直接就能把銷量和熱度給頂上去。

這種包容性，還體現在游戲題材上。

這次獲得行業賽道銀獎的《 BLOODLETTER 》四人團隊來自柏林，他們的游戲以中世紀的德國黑森林為背景，參與游戲核心機制的澡堂還是根據中世紀德國澡堂文化設計的。

這設定簡直小眾到家了吧？

結果他們就發現，中國玩家對這種設定非但不排斥，反而還對異文化很感興趣，在 B 站 UP 主發的 demo 試玩視頻下面，一群人嚷嚷著說要當中世紀老西醫。

同時，海外中小團隊也知道中國玩家比較嚴格，“愛打差評”，但他們也覺得，中國玩家留下的具體反饋，對游戲優化工作的幫助很大。

來自希臘雅典的《 Xenopurge 》團隊和我說，他們覺得中國玩家很懂游戲，一些真誠直接的反饋能幫他們更客觀地審視自己的作品。作品在中國獲得大量好評這件事，對他們意義重大，也讓他們更加自信了。

聊了這么多，我們其實不難發現，越來越多海外中小團隊都看到了中國游戲市場的優勢，想要進入中國游戲市場。

但客觀來說，海外中小團隊想進來并不簡單，他們面臨著種種問題。

獲得了大賽銅獎的《 Tiny Bookshop 》團隊認為，想進入中國市場，最大的難點是本地化和社區運營，因為中文和中國的社交平臺玩法對他們來說都太陌生了。但這個問題對于永遠資金緊張的中小團隊來說，并沒有那么好解決。

這兩點做不好，不僅沒法讓中國玩家買單，反而會帶來麻煩，而前輩們也確實不止一次踩過坑了。

遠的不說，你還記得《空洞騎士：絲之歌》吧，那個幾乎是全網群嘲的中文本地化，幾乎成了恥辱柱，被立在各大社區被玩家觀賞，游戲好評率不斷走低。制作組當場就給滑跪了，在這個月加入了民間漢化團隊的全新翻譯。

因此，對于眾多海外中小團隊來說，他們最迫切需要的，其實并不是一頭扎進 Steam 中國區，反而是一個能準確自我展示，和中國玩家們無障礙交流的穩妥渠道。

在這樣的背景和需求下，上面我們提到的《藍途王子》、《小丑牌》都拿過獎的 GWB 獨立游戲大獎賽，就剛好給了全球各地開發者向中國玩家介紹自己的機會。

這個大賽的投遞流程簡單，也不需要懂中文，從頭到尾都有工作人員幫助，對于不太熟悉中國市場的海外中小團隊來說，真就是雪中送炭了。

比賽也不限制你的游戲種類，就和中國游戲產業一樣，主打一個開放包容。

同樣由騰訊游戲學堂同期舉辦的騰訊游戲創作大賽也有這樣的特征，除了行業和高校兩個常見的賽道，今年大賽主賽區還有 AI 創作賽道、小游戲賽道，鼓勵更多不同類型的開發者參與比賽。

同時，值得強調的是，對選手們來說，不是拿到獎金和成績就完事了，大賽還會于 11 月 29 日在 Steam 渠道針對海外用戶開展頒獎典禮直播，并且將會在 11 月 29 日至 12 月 3 日進行大賽的專題大促活動。

說白了，就是給開發者們安排上一條龍服務，說是參賽，實際連推廣也給你包辦了，這真相當吸引人了。

而之所以能有如此效果，得益于騰訊游戲學堂過去十年的摸索與沉淀。

10 年來，大賽累計征集選拔出 17000 多部作品，覆蓋 500 多所高校，產出近 200 款破圈作品，見證和參與了中國游戲行業和市場的崛起，也沉淀出了非常體系化的平臺資源支持和鏈接。

開發《 Super Farming Boy 》的團隊就曾經告訴我，他們并沒有把大賽看作是單純的展示平臺，而是把它看成是一次可以面對中國玩家介紹自己的機會。

當然，不僅海外團隊在中國市場得到好的發展，很多本土的中小團隊，在這幾年也像是百花齊放一樣，頻頻出現優秀作品。

就像前段時間 5 人團隊做出來的《逃離鴨科夫》，在短短幾周內，銷量突破 300 萬份，同時在線人數趕超不少大型游戲。《蘇丹的游戲》也不落下風，這款美術出色的卡牌元素模擬+劇情游戲，銷量在幾個月前就突破了百萬。

這種現象同樣也發生在騰訊游戲創作大賽上，參賽作品里既有《感謝你的投遞》這種從現實出發、由個人求職經歷引發靈感的作品，也有根據開發者喜歡的阿茲特克文明鮮花戰爭改編的《鮮花與眾神》。

甚至還有《黑暗世界：因與果》這種描述架空東德背景下的反烏托邦作品，以及像 AI 賽道里，《出師表》這種 AI 技術架構下讓你 “ 魂穿 ” 諸葛亮的歷史策略卡牌游戲。

這些作品特色鮮明，從游戲玩法到美術風格，從世界觀設定到故事內核，可以說是截然不同，能充分體現出新一代游戲創作者們表達、創作的廣度和多元。

游戲，不就該這樣嗎？

作為全球化的內容形態和創意產業，開發者們天馬行空的想象力所凝聚出的寶貴創意，才是推動游戲行業發展的動力。

而已經走過十年的騰訊游戲創作大賽，也一直圍繞著“創意”這個核心，通過搭建平臺、提供指導、鏈接資源等方式，助力開發者們把各色創意和靈感孵化成優秀的作品。

伴隨著開發者們的成長，中國游戲這片沃土，也會變得更加廣闊與繁榮。

到時候，又會有怎樣的創意和作品會通過大賽，在中國游戲市場生根發芽成長起來，就讓我們拭目以待吧。

撰文：張大東

編輯：莽山烙鐵頭

美編：煥妍

圖片、資料來源：

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