當下,DeepSeek成為各個行業所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺,正逐步揭開其神秘面紗,展現出對各行各業顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及,我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新,更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么,將DeepSeek運用到美術評論上,會有怎樣的效果?為此,文化視界網和中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目,旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合,為傳統藝術領域注入新鮮活力。
——編者按
當水墨的黑與宣紙的白在尺幅間碰撞,徐裕頌的筆端便生長出一片野性的林泉。他的畫里,墨是“活”的:濃處如崖岸崩裂,焦墨堆疊出蕉葉的筋絡、禽鳥的羽翮,似能聽見筆鋒掃過紙面的颯颯聲;淡處若煙嵐漫漶,宿墨的暈染里藏著枝葉的呼吸,留白不是虛空,是風穿過葉隙的余響。
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夏雨清涼 90X90cm2024年
觀徐裕頌的畫作,最令人心折的,莫過于那充盈畫面的“氤氳”之氣。這氤氳,并非混沌未開的迷茫,而是一種經過心靈澄澈觀照后所呈現的、飽含生命律動的氣象。他的墨,在水的引領下,幻化出無窮的層次與韻味。濃處,如宿墨凝思,沉靜中蓄積著力量;淡處,若輕煙遠岫,空靈間透出無盡的遐想。水,在他的筆下,攜著墨與彩,在宣紙特有的纖維脈絡間游走、滲透、停駐,時而酣暢淋漓,如春雨潤物;時而枯澀凝滯,似秋藤掛壁。這種對水與墨的精妙駕馭,使得他的畫面仿佛籠罩在一層薄薄的、濕潤的紗幕之后,物象在其中若隱若現,既保持了形態的骨力,又融入了氣韻的流動,從而超越了具體的物象刻畫,直抵一種“氣”的充盈與“境”的生成。
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秋高聲自遠 1200X215cm2025年
更動人的,是他筆下 “物我共生” 的氣息。他不將自然當作描摹的對象,而是與筆墨、與紙素一同織就的場域:藤蔓的纏繞是筆鋒的纏繞,禽鳥的躍動是腕力的躍動,蕉葉的翻卷是墨色的翻卷。在這里,“畫” 不再是對物象的復刻,而是生命與生命的相遇。那些看似狂放的筆觸,實則是對生命本真的貼近:沒有雕琢的溫馴,只有草木的野性、禽鳥的機警,是風過蕉林時葉與羽的共振,是夜月出山時影與墨的交融。
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野渡無人舟自橫 240X80cm2025年
墨的“狂”與氣的“斂”,是他作品里最耐讀的張力。筆勢的奔涌從不會失了收束,濃墨的堆疊里總有淡墨的透氣,就像山野里的風,再狂烈也會繞著枝葉打旋。他的“放”,是放給生命的自在;他的“收”,是收住筆墨的魂魄——每一道飛白都是羽翎的震顫,每一塊墨塊都是山石的肌理,狂而不野,縱而不散,恰如自然本身:蓬勃卻有序,混沌卻清明。
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恨別鳥驚心 240X40cm2025年
心性是這墨色的魂。他的筆從不是對自然的“再現”,而是以自我為介質的“轉譯”——把蕉葉上的雨意、藤蔓間的蟬鳴、禽鳥翅尖的風,都揉進筆鋒的提按里,讓每一次落墨都成了心與物的應答。所以他的畫里沒有“隔”,即便墨色狂放,線條不羈,卻能讓人觸到那筆墨背后的溫度:是對草木生靈的平視,是對自然本真的親近,是把自己活成了墨色的一部分,以筆為喉,在宣紙上唱著屬于生命本相的歌。這歌里沒有雕琢的韻腳,只有墨色的起落、線條的張弛,是生命最本真的節奏。徐裕頌的水墨畫,從來不是“畫”,是他以墨為語,與天地草木的私語——那些潑灑的墨、飛動的線、留白的空,都是這私語里的標點,讓每一寸宣紙都成了心性的容器,盛著他眼里的生機、心里的狂放,以及對這世間生靈最樸素的溫柔。
(文/DeepSeek)
作品欣賞
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夜靜春山空 240X55cm2025年
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我言秋日勝春朝 240X40cm 2025年
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緣起性空 240X60cm2024年
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蕉風蛛倒 240X40cm 2024年
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《筆底明珠嘯晚風》 365×125cm 國畫2024年
畫家簡介
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徐裕頌,1971年生,廣西貴港人,號匡石,借山書房主人。
畢業于廣西藝術學院美術專業,現為廣西書畫院專職畫家,二級美術師,中國美術家協會會員,廣西美術家協會理事,廣西美術家協會中國畫藝術委員會副主任,廣西書法家協會會員。作品入選十二屆全國美展和第五屆全國青年美展等十幾個全國展覽,其中,2015年獲萬年浦江全國中國畫展優秀獎(最高獎),2014年獲廣西美術創作一等獎,2013年到2015年聯繼三年獲得廣西藝術大展優秀獎(省部級最高獎)。作品多次被全國多個省市級政府、美術館、機構及個人收藏。
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