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這一次我們請到的是《職業(yè)小說家的自我修養(yǎng)》這一專欄的作者月悅,聽她和徐老師一同聊聊最近的文學(xué)與創(chuàng)作。希望他們的交流能對寫作者們有所啟發(fā)。
如果你有合適的受訪者推薦或者愿意與我們牽線也歡迎添加執(zhí)事。
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文字專欄
X:文穴 徐栩
月:《職業(yè)小說家的自我修養(yǎng)》作者 月悅
上一期:
X:話說回來,好像執(zhí)行力的缺失是所有人的通病,你怎么看這件事呢?你有遇到過就是非常累,就是什么都寫不下去的時候嗎?
月:一直都是這樣的。
X:每天都這樣嗎?
月:幾乎是這樣的啦,每天倒不至于,但是大多數(shù)時候就是會覺得很累。
X:你就是那種,雖然很痛苦,但是還是一直堅持,而且可能比別人花得力氣還要猛的那種。
月:營業(yè)是必須的,畢竟是工作。試想,要是做一份工作,你也不能說今天懶惰了,就干脆休息一天吧。寫作的話,就很容易這樣。
X:像你這樣還會有生存焦慮嗎?我記得你去年就寫了好幾個本子。
月:有呀,怎么沒有,寫完就來找徐老板賞飯吃。
X:得了……等你合作都等大半年了……所以具體說說為什么還有生存焦慮這個事兒,我以為你今年都快財富自由了,就算沒有,至少存款夠躺平了吧。
月:那遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有,只是寫作這件事,完全不應(yīng)該閑適了才開始寫,這樣很容易寫出一些亂七八糟的東西來。壓力是必須的。
X:也就是說,就算沒有生存焦慮,你也必須構(gòu)想出生存焦慮來寫,或者說更重要的是創(chuàng)作的壓力。
月:是,有點這樣子,因為總是想寫出好東西來,不管是讀者或者觀眾的夸獎,還是稿費、版稅。我覺得這都是一種正向激勵,只有這樣不斷循環(huán),你才會越寫越好。很多人就是因為感覺什么都有了,反而就什么東西都寫不出來了,而且這樣坐吃山空,就會很焦慮。就是另一種寫小說的自由修養(yǎng)啦。
X:這算不是喬布斯說的保持饑餓。
月:對,跟那個很像。還有就是也不能太過于焦慮,這個因人而異,我覺得身邊人很多人是過度焦慮或者焦慮過載了,這樣就很不好了。
X:理解,現(xiàn)代人實際上處在一個焦慮敏感狀態(tài),可能是因為過度的焦慮而最終失去了焦慮的承受能力,這就很危險了。
月:對,媒體上也是鋪天蓋地宣傳,一邊是倡導(dǎo)療愈,一邊是制造焦慮。大家就一會兒超級緊張,一會兒又特別抵觸壓力。總而言之都是營銷啦,所以故事反而成為大眾最好的慰藉,因為故事里面沒有太多目的,大家只需要沉浸其中就可以了。
X:這剛好就是我想問你的問題,所以你覺得故事實際上就是讓大家可以沉浸的世界。那么你認(rèn)同它是精神的避難所嗎?
月:可以算是吧,不過我覺得應(yīng)該算是更廣闊的世界吧,就是在故事里,你可以想象所有場景以及所以生活的可能性。我記得這個我還和你聊過。
X:嗯,對,生活的可能性,這樣就感覺精神氣就變了。
月:是,不然就很像文藝藍(lán)調(diào)那種,憂傷少年,悲情少女這樣,那就有點非主流了。
X:哈哈哈哈,那你覺得什么樣的小說稱得上一個好小說呢?
月:好讀吧,不過也不是那種完全網(wǎng)文小白的那種,這樣會讓人覺得很幼稚。
X:是像布克獎那樣的嗎?
月:倒也有關(guān)注,不過有些布克獎的作品還蠻無聊的,我覺得它至少應(yīng)該是故事情節(jié)有趣的,就是可以讓大家感興趣讀下去的,但是又不只是情節(jié)的那種。曼特爾的《狼廳》就很不錯,英國的歷史小說感覺文學(xué)性和故事性都很強。
X:嗯,那也就是說要兼具文學(xué)性與故事性,然后我感覺你會認(rèn)為故事性更重要一些。
月:是,也不是欣賞不來那種純藝術(shù)的創(chuàng)作,偶爾看看也挺好,可是如果讓我自己選,我覺得先看故事,然后再去領(lǐng)悟其中的表達(dá)也未嘗不可。
X:嗯,那么除了自律,選題準(zhǔn),你對于那些正在創(chuàng)作的小說家有什么其他你覺得很重要的建議嗎?
月:嗯……讓我想想……多看看世界吧,千萬不要陷在一種敘事里。
X:這個怎么說?
月:因為那樣的生活還挺可怕的,畢竟世界很豐富,寫作的人可能很容易鉆進(jìn)一個牛角尖里,世界是流動的變化的。我有個朋友就一直說自己要沖擊諾貝爾文學(xué)獎,可是到現(xiàn)在他還一本小說都沒寫出來,一直就是嘴上在說,感覺平時也沒怎么動筆,只是有很多點子。當(dāng)然也不排除他最后真的能寫出偉大的作品啦。
X:倒也有這種可能,有希望也是幸福的,或許真的能成功呢。
月:是呀,祝他早日成功吧,只是有時候也可以去看看世界啦!
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