最近追《唐朝詭事錄》,我直接被裴喜君這個角色圈粉了,可追完劇查演員名字,發(fā)現(xiàn)叫郜思雯,這名字我壓根沒聽過。
這劇火得一塌糊涂,連帶里面的案件和服化道都被夸了個遍,唯獨演女主的郜思雯沒怎么出圈,這事還挺值得說道說道。
本來想只夸夸裴喜君這個角色,后來發(fā)現(xiàn)這劇能這么好看,幕后的創(chuàng)作態(tài)度才是關(guān)鍵。
導(dǎo)演郭靖宇跟藝人合作有個硬規(guī)矩,不許同期上綜藝節(jié)目,哪怕是自己老婆岳麗娜就是劇里長公主的扮演者,也得守這個規(guī)矩。
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這規(guī)矩放現(xiàn)在行業(yè)里,算是相當(dāng)“苛刻”了,畢竟演員一邊拍戲一邊跑通告太常見,之前看《浪姐》,好幾個演員出身的選手,動不動就因為要進組拍戲缺席訓(xùn)練。
精力就那么多,這邊顧著記綜藝臺詞,那邊角色情緒肯定受影響,郭靖宇敢立這規(guī)矩,說白了就是把作品看得比流量重要。
他之前拍《打狗棍》《娘道》時也這樣,要求演員全程待在劇組,還公開說過綜藝會磨掉演員對角色的沉浸感,這種態(tài)度下出來的作品,演員演技在線、劇情不注水,想不火都難。
《唐詭》里的感情線也能看出這種創(chuàng)作誠意,裴喜君和盧凌風(fēng)那對,沒有膩歪的曖昧拉扯,卻比很多工業(yè)糖精好磕百倍。
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就說石橋圖單元里,赤英大娘污蔑裴喜君恩師的壁畫,她當(dāng)場就怒了,跟人爭執(zhí)后氣沖沖走了,盧凌風(fēng)追上她,沒說她不該情緒化,反而說換作是自己也會生氣。
后來裴喜君回去給壁畫打掃,盧凌風(fēng)就默默陪著,僧人責(zé)罵她的時候,他第一時間站出來護著,這種不用刻意表演的默契,全靠演員的細膩演繹撐起來。
郜思雯把裴喜君的聰慧和嬌憨演得很自然,沒有一點新人的生澀感,我一開始以為她是剛出道的新人,查了才知道是老演員了。
9歲就演了《淘氣包馬小跳》,2015年《偽裝者》里的少女于曼麗也是她演的,這么多年下來,她五官沒怎么變,演技卻肉眼可見地進步了。
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郜思雯沒火,真不是演技的問題,反而跟她的選擇和行業(yè)環(huán)境關(guān)系很大,拍《唐詭》期間,她基本把所有精力都投進去了,加上這幾年還在讀書,曝光量自然上不去。
《唐詭》停拍的時候,她也試過拍短劇,可惜沒濺起什么水花,這事兒放影視寒冬里太常見了。
現(xiàn)在劇組開機數(shù)量比以前少了很多,好資源基本都攥在金字塔尖的藝人手里,新人想冒頭太難了。
對比同期的年輕小花,有的靠綜藝刷臉,有的靠IP劇女主快速積累人氣,郜思雯這種“只拍戲不炒作”的路線,確實很難被大眾記住,但換個角度看,這種“不急躁”反而成了她的優(yōu)勢。
現(xiàn)在很多演員為了維持熱度,一年接好幾部戲,連劇本都沒吃透就開機,郜思雯能沉下心,花長時間打磨一個角色,這種專注在年輕演員里太少見了。
她身上那種沒被流量污染的純真,剛好跟裴喜君這個角色完美契合,這也是觀眾能記住裴喜君的原因。
其實不光演員,我們普通人也常遇到類似的困境,總有人說哪個行業(yè)紅利過了,哪個平臺不好做了,好像不追著風(fēng)口走就沒出路。
但郜思雯的經(jīng)歷和《唐詭》的成功,剛好印證了“靜水流深”的道理,就說演員張頌文,之前跑了十幾年龍?zhí)祝萘藷o數(shù)小角色,沒人知道他的名字。
但他對每個角色都很較真,為了演好《狂飆》里的高啟強,提前去菜市場體驗魚販生活,這種專注熬了十幾年,終于靠實力出圈。
郜思雯現(xiàn)在的狀態(tài),跟當(dāng)年的張頌文很像,有靈氣又肯沉淀,缺的只是一個合適的機會,《唐詭》的成功也證明,觀眾終究是認作品的。
郭靖宇拒絕流量思維,堅持讓演員專注拍戲,反而拍出了口碑爆款,這對整個行業(yè)也是個提醒:與其花心思搞炒作、刷熱度,不如把精力放在作品本身。
郜思雯就像她演的裴喜君,不緊不慢卻有自己的力量,現(xiàn)在《唐詭》的口碑還在發(fā)酵,越來越多人開始注意到這個演活了裴喜君的演員。
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說不定再過不久,她就能遇到真正適合自己的角色,讓更多人記住“郜思雯”這個名字,說到底,不管是演戲還是做事,專注從來都不是笨辦法。
影視圈需要更多像郭靖宇這樣堅守創(chuàng)作底線的導(dǎo)演,也需要更多像郜思雯這樣沉下心打磨演技的演員。
我們普通人也一樣,不用總盯著風(fēng)口焦慮,把一件事做扎實了,自然會有屬于自己的機會。
畢竟,好作品不會被埋沒,有實力的人也終會發(fā)光,你覺得呢?歡迎評論區(qū)留言。
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