不管是電視劇版還是電影版看的《白鹿原》總覺得差點意思,沒有原著精彩。不光是劇情里的狠勁沒出來,更明顯的是原著里那些性愛描寫幾乎都被弱化或刪掉了,不是說這些描寫是噱頭,其實每一段都藏著人物的命運和故事的內(nèi)核,電視劇拍得太保守,反倒丟了原著里最真實的人性張力。
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就說田小娥吧,原著里她的幾段性愛描寫,根本不是單純的情欲刻畫,全是她反抗命運的痕跡。一開始跟著郭舉人,她不過是個泄欲又被壓榨的工具,那段關(guān)系里的性愛滿是屈辱,透著她對這種物化生活的不甘;后來跟黑娃在破窯里的相處,性愛里才真有了平等的愛意,是她第一次掙脫禮教束縛,敢追求自己想要的溫暖,那種帶著野性的真誠,才讓她這個角色立得住。可電視劇里把這些都簡化成了模糊的情感線,沒了這些細(xì)節(jié)鋪墊,田小娥的反抗看著就輕飄飄的,只剩個“可憐女人”的標(biāo)簽,少了原著里那種敢沖破枷鎖的韌勁。
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還有白嘉軒和仙草的戲份,原著里他倆的性愛描寫特別樸實,帶著莊稼人過日子的踏實感,沒有花哨的刻畫,卻能看出兩人從陌生到相濡以沫的過程,也暗合著白鹿原人扎根土地的厚重。電視劇里幾乎沒提這些,只拍了兩人搭伙過日子的日常,總覺得少了點煙火氣里的真實,白嘉軒的沉穩(wěn)、仙草的溫婉,少了這份親密關(guān)系里的細(xì)節(jié)支撐,人物就顯得有點單薄,沒那么有血有肉。
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最關(guān)鍵的是,原著里的性愛描寫從來不是多余的,全是服務(wù)于主題的。比如鹿子霖誘騙田小娥那段,里面的性愛滿是算計和齷齪,既寫出了鹿子霖的虛偽自私,也透著封建宗族里有權(quán)勢者的卑劣,更襯出田小娥在絕境里的無助;還有黑娃后來跟其他女人的糾葛,性愛里的放縱,也暗示著他在命運起伏里的迷茫。電視劇因為保守全給弱化了,只拍了鹿子霖的壞、黑娃的顛沛,卻沒通過那些細(xì)節(jié)挖出背后的人性復(fù)雜,也少了對封建禮教壓抑人性的批判力度——原著里那些性愛,藏著人對自由的渴望,也藏著欲望里的丑陋,都是構(gòu)成白鹿原真實生態(tài)的一部分。
不是說電視劇非要照搬原著的描寫,可太保守地全盤刪減,就丟了精髓。那些描寫從來不是低俗的內(nèi)容,而是撕開封建禮教偽裝的利器,是刻畫人物性格、推動命運發(fā)展的關(guān)鍵。電視劇里少了這些,人物的掙扎少了底氣,故事的深度也打了折扣,原本該戳人心的真實感沒了,只剩溫和的敘事,沒能真正拍出原著里那種粗糲又厚重的味道,也讓觀眾少了對人性、對時代的深層思考,說到底還是保守得可惜了。
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