中國書法蘭亭獎是書法界最高獎。終身成就獎是蘭亭獎獎項之一,是最高獎中的最高獎,用于獎勵在書界影響力大、創作成就突出的老一輩書法家。
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首屆中國書法蘭亭獎的舞臺上,有兩位德高望重的書法家榮獲了終身成就獎。其中一位,是曾擔任中國書協主席的啟功先生。啟功先生那可是聲名遠揚,幾乎無人不知、無人不曉。在大街小巷,隨便拉住一個人問問,大概率都能說出啟功先生的名字,知曉他在書法領域的卓越成就。他的書法作品,常常出現在各類展覽、書籍之中,備受人們的喜愛與追捧。
而另一位獲獎者,是來自福建的潘主蘭先生。與廣為人知的啟功先生相比,潘主蘭先生的名氣確實稍遜一籌。很多人可能不太熟悉他的名字,對他的書法作品也了解甚少。但在福建當地的書法圈子里,潘主蘭先生可是備受敬重的老前輩,他默默耕耘書法藝術多年,在篆書等方面有著深厚的造詣,只是他為人低調,不像啟功先生那般頻繁出現在大眾視野里,這才使得他的名氣沒能像啟功先生那樣傳遍大江南北 。
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潘主蘭先生于 1909 年降臨到這個世界。早年,他在福州工藝美術專科學校任教,憑借著深厚的藝術造詣和滿腔熱忱,在教育崗位上默默耕耘,培育出眾多藝術人才。后來,他還先后擔任福州書法篆刻研究會副會長、福建省書協副主席,以及顧問等重要職務,為推動地方書法藝術的發展,貢獻出自己的力量。
潘主蘭先生那可真是多才多藝,書法、繪畫、篆刻、詩詞,每一樣都精通。在甲骨文書法這一塊,他更是出類拔萃,堪稱是一代宗師。他的甲骨文書法作品,一筆一劃都寫得剛勁有力,韻味無窮,每一幅都傾注了他對古老文字的熱愛與鉆研。
潘主蘭先生最為獨特、最讓人欽佩的地方,就是他把文學修養和書法表現完美融合在一起。他毫無疑問是一位飽學之士,對文字學有著極為深入的研究,那些復雜的文字在他眼中,仿佛有著生命一般。同時,他也是一位當之無愧的書法藝術家,他的書法作品,字里行間都透露出深厚的文化底蘊,讓人一看就忍不住沉浸其中,感受那獨特的藝術魅力 。
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潘主蘭先生呀,他沒進過那種專門教藝術的科班。不過打從十四歲起,他就誠心拜了師,跟著老師認真學習。這一路學下來,國學功底那叫一個深厚。潘先生給自己的書齋取了個名字,叫 “讀說文館” 。就從這書齋名,也能瞧出他對古文字研究下了多大的功夫。
潘主蘭先生做學問,心里可有個明明白白的目標,那就是要為藝術創作服務。這么看來,他可不就是好多人嘴里說的 “學者型書家” 嘛。在他這兒,書家就該是學者,他也擔得起 “書家型學者” 這個名號。
潘主蘭先生可太有本事了,書法、繪畫、作詩、寫文章樣樣在行,篆刻也是一把好手。在這些里頭,書法和篆刻他更是擅長。而且,潘主蘭先生是精通文字學的學者,憑借甲骨文書法,在海內外都出了名。說來也巧,甲骨文被發現的時候,差不多就是潘主蘭先生出生的那會兒,這對他而言,真像是上天特意安排的緣分。
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從甲骨文被發現,到如今開展研究,前前后后都快一個世紀了。這期間,大家在各個方面都取得了不少成果。可甲骨文釋讀這一關鍵環節,還像一座大山橫在面前,等待著人們進一步去攻克。現今已知的甲骨文單字有五千個左右,然而,能被準確識讀的也就將近兩千字。這種狀況,無疑給甲骨文創作帶來了極大的阻礙。因為可使用的字有限,創作方式大多只能困在集句這種形式里,很難有更多突破。
潘主蘭先生卻經常創作甲骨文短文,那些短文,文辭優雅又美妙,讀起來朗朗上口。一想到潘先生只能在這區區兩千個可識讀的甲骨文單字里反復斟酌、精心挑選,努力組合出一篇篇佳作,就知道這是多么不容易的事啊。他得費多少心思,花費多少時間,才能突破這重重限制,寫出令人贊嘆的甲骨文短文,實在太讓人佩服了。
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用甲骨文來創作書法,這件事可以從人們開始研究甲骨文的時候說起。
葉玉森在書寫甲骨文時,能捕捉到龜甲獸骨文字那種類似用刀刻就的趣味,可卻丟掉了甲骨文本身自帶的天然之趣。丁輔之寫出的甲骨文,有著挺秀剛勁的感覺,可在布局安排上用力過猛,太刻意了。就因為這點,他和葉玉森都被人說他們寫的甲骨文有 “甲骨館閣體” 的嫌疑,好像被規矩框住,缺了靈動。羅振玉呢,用寫篆書的筆法去寫甲骨文,字與字之間排列得規規矩矩,幾乎沒有高低錯落的變化。不過好在他運筆的力度夠渾厚,所以寫出來的甲骨文還能保留住那份古樸高雅的味道。
潘主蘭先生可下了大功夫,把前輩們的優點、不足都琢磨透了。他寫甲骨文的時候,運筆的氣勢就跟拿刀刻字一樣,線條看著特別爽利、干脆。寫出來的字,既保留了甲骨文原本的樣子,又巧妙地融入了筆墨本身的情趣。在章法布局上,他更是一絕,字與字之間錯落排列,就像自然生長在那兒似的,完全打破了前輩們那種一個蘿卜一個坑、太過刻板的布局方式。可神奇的是,這些看似隨意安排的字,組合在一起,整體上卻又和諧統一,緊密相連,形成了一個特別有韻味的整體 。
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咱們得清楚,潘主蘭先生可沒自己瞎編亂造這些特點,它們原本就實實在在地存在于甲骨刻辭里。潘主蘭先生呢,就是在那些古老原刻的基礎上,稍微動了點心思去改造。比如說,在章法布局上,讓整體看起來更加綿密緊湊。從這兒,就能真切感受到潘主蘭先生花費的心思,那可是下了大功夫的。
還有一點特別值得留意,好多甲骨卜辭排列的文字,疏的地方疏,密的地方密,搭配得恰到好處。就好像抬頭看夜空,銀河璀璨,星星密密麻麻地散布在天空,怎么看怎么讓人心里歡喜,眼睛也覺得舒服。潘主蘭先生特別欣賞這種布局方式,也把它用到了自己的創作里。不過,要是跟古老的原刻比起來,還是能看出他在安排上的一些痕跡,少了原刻那種渾然天成的味道 。
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潘主蘭先生啊,那可是相當厲害!他肚子里裝著深厚的文字學知識,手上握著極為精湛的筆墨功夫。在現代甲骨文書法這塊領域,他就像一座怎么都繞不過去的巍峨大山,穩穩地立在那兒,誰都無法替代。憑借著這一身本事,他在中國書法的漫長歷史里,成功地為自己爭得了一個不可或缺的重要位置。
潘主蘭先生可不只是甲骨文書法寫得好。他刻的印章,線條特別簡潔明快,風格十分平實自然,在篆刻界也形成了獨屬于自己的鮮明風格。還有他寫的行書,同樣極具個人特色,和那些只鉆研文字學的先生們大不一樣,完完全全展現出了他出眾的藝術才華。
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在咱們當代的中青年書法家里頭,也有不少人擅長寫甲骨文書法。他們有的在作品里加入了很多裝飾元素,讓甲骨文書法變得更有看頭;有的用寫行書那種流暢靈動的筆法來寫甲骨文;甚至還有人通過巧妙地變化墨色,讓作品的表現力更強。從這些嘗試里,能看出這些書法家勇于探索的勁兒。
可是啊,和潘主蘭先生一比,這一代的書法家在基本功方面就差得太遠了。他們寫出來的作品,看上去輕飄飄的,沒有力量感,也少了那種古樸的韻味。每次看到這樣的情況,都讓人覺得特別惋惜,實在是一大憾事。
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