潘主蘭榮獲蘭亭獎終身成就，書壇巨匠的光輝再現！

中國書法蘭亭獎是書法界最高獎。終身成就獎是蘭亭獎獎項之一，是最高獎中的最高獎，用于獎勵在書界影響力大、創作成就突出的老一輩書法家。

首屆中國書法蘭亭獎的舞臺上，有兩位德高望重的書法家榮獲了終身成就獎。其中一位，是曾擔任中國書協主席的啟功先生。啟功先生那可是聲名遠揚，幾乎無人不知、無人不曉。在大街小巷，隨便拉住一個人問問，大概率都能說出啟功先生的名字，知曉他在書法領域的卓越成就。他的書法作品，常常出現在各類展覽、書籍之中，備受人們的喜愛與追捧。

而另一位獲獎者，是來自福建的潘主蘭先生。與廣為人知的啟功先生相比，潘主蘭先生的名氣確實稍遜一籌。很多人可能不太熟悉他的名字，對他的書法作品也了解甚少。但在福建當地的書法圈子里，潘主蘭先生可是備受敬重的老前輩，他默默耕耘書法藝術多年，在篆書等方面有著深厚的造詣，只是他為人低調，不像啟功先生那般頻繁出現在大眾視野里，這才使得他的名氣沒能像啟功先生那樣傳遍大江南北 。

潘主蘭先生于 1909 年降臨到這個世界。早年，他在福州工藝美術專科學校任教，憑借著深厚的藝術造詣和滿腔熱忱，在教育崗位上默默耕耘，培育出眾多藝術人才。后來，他還先后擔任福州書法篆刻研究會副會長、福建省書協副主席，以及顧問等重要職務，為推動地方書法藝術的發展，貢獻出自己的力量。

潘主蘭先生那可真是多才多藝，書法、繪畫、篆刻、詩詞，每一樣都精通。在甲骨文書法這一塊，他更是出類拔萃，堪稱是一代宗師。他的甲骨文書法作品，一筆一劃都寫得剛勁有力，韻味無窮，每一幅都傾注了他對古老文字的熱愛與鉆研。

潘主蘭先生最為獨特、最讓人欽佩的地方，就是他把文學修養和書法表現完美融合在一起。他毫無疑問是一位飽學之士，對文字學有著極為深入的研究，那些復雜的文字在他眼中，仿佛有著生命一般。同時，他也是一位當之無愧的書法藝術家，他的書法作品，字里行間都透露出深厚的文化底蘊，讓人一看就忍不住沉浸其中，感受那獨特的藝術魅力 。

潘主蘭先生呀，他沒進過那種專門教藝術的科班。不過打從十四歲起，他就誠心拜了師，跟著老師認真學習。這一路學下來，國學功底那叫一個深厚。潘先生給自己的書齋取了個名字，叫 “讀說文館” 。就從這書齋名，也能瞧出他對古文字研究下了多大的功夫。

潘主蘭先生做學問，心里可有個明明白白的目標，那就是要為藝術創作服務。這么看來，他可不就是好多人嘴里說的 “學者型書家” 嘛。在他這兒，書家就該是學者，他也擔得起 “書家型學者” 這個名號。

潘主蘭先生可太有本事了，書法、繪畫、作詩、寫文章樣樣在行，篆刻也是一把好手。在這些里頭，書法和篆刻他更是擅長。而且，潘主蘭先生是精通文字學的學者，憑借甲骨文書法，在海內外都出了名。說來也巧，甲骨文被發現的時候，差不多就是潘主蘭先生出生的那會兒，這對他而言，真像是上天特意安排的緣分。

從甲骨文被發現，到如今開展研究，前前后后都快一個世紀了。這期間，大家在各個方面都取得了不少成果。可甲骨文釋讀這一關鍵環節，還像一座大山橫在面前，等待著人們進一步去攻克。現今已知的甲骨文單字有五千個左右，然而，能被準確識讀的也就將近兩千字。這種狀況，無疑給甲骨文創作帶來了極大的阻礙。因為可使用的字有限，創作方式大多只能困在集句這種形式里，很難有更多突破。

潘主蘭先生卻經常創作甲骨文短文，那些短文，文辭優雅又美妙，讀起來朗朗上口。一想到潘先生只能在這區區兩千個可識讀的甲骨文單字里反復斟酌、精心挑選，努力組合出一篇篇佳作，就知道這是多么不容易的事啊。他得費多少心思，花費多少時間，才能突破這重重限制，寫出令人贊嘆的甲骨文短文，實在太讓人佩服了。

用甲骨文來創作書法，這件事可以從人們開始研究甲骨文的時候說起。

葉玉森在書寫甲骨文時，能捕捉到龜甲獸骨文字那種類似用刀刻就的趣味，可卻丟掉了甲骨文本身自帶的天然之趣。丁輔之寫出的甲骨文，有著挺秀剛勁的感覺，可在布局安排上用力過猛，太刻意了。就因為這點，他和葉玉森都被人說他們寫的甲骨文有 “甲骨館閣體” 的嫌疑，好像被規矩框住，缺了靈動。羅振玉呢，用寫篆書的筆法去寫甲骨文，字與字之間排列得規規矩矩，幾乎沒有高低錯落的變化。不過好在他運筆的力度夠渾厚，所以寫出來的甲骨文還能保留住那份古樸高雅的味道。

潘主蘭先生可下了大功夫，把前輩們的優點、不足都琢磨透了。他寫甲骨文的時候，運筆的氣勢就跟拿刀刻字一樣，線條看著特別爽利、干脆。寫出來的字，既保留了甲骨文原本的樣子，又巧妙地融入了筆墨本身的情趣。在章法布局上，他更是一絕，字與字之間錯落排列，就像自然生長在那兒似的，完全打破了前輩們那種一個蘿卜一個坑、太過刻板的布局方式。可神奇的是，這些看似隨意安排的字，組合在一起，整體上卻又和諧統一，緊密相連，形成了一個特別有韻味的整體 。

咱們得清楚，潘主蘭先生可沒自己瞎編亂造這些特點，它們原本就實實在在地存在于甲骨刻辭里。潘主蘭先生呢，就是在那些古老原刻的基礎上，稍微動了點心思去改造。比如說，在章法布局上，讓整體看起來更加綿密緊湊。從這兒，就能真切感受到潘主蘭先生花費的心思，那可是下了大功夫的。

還有一點特別值得留意，好多甲骨卜辭排列的文字，疏的地方疏，密的地方密，搭配得恰到好處。就好像抬頭看夜空，銀河璀璨，星星密密麻麻地散布在天空，怎么看怎么讓人心里歡喜，眼睛也覺得舒服。潘主蘭先生特別欣賞這種布局方式，也把它用到了自己的創作里。不過，要是跟古老的原刻比起來，還是能看出他在安排上的一些痕跡，少了原刻那種渾然天成的味道 。

潘主蘭先生啊，那可是相當厲害！他肚子里裝著深厚的文字學知識，手上握著極為精湛的筆墨功夫。在現代甲骨文書法這塊領域，他就像一座怎么都繞不過去的巍峨大山，穩穩地立在那兒，誰都無法替代。憑借著這一身本事，他在中國書法的漫長歷史里，成功地為自己爭得了一個不可或缺的重要位置。

潘主蘭先生可不只是甲骨文書法寫得好。他刻的印章，線條特別簡潔明快，風格十分平實自然，在篆刻界也形成了獨屬于自己的鮮明風格。還有他寫的行書，同樣極具個人特色，和那些只鉆研文字學的先生們大不一樣，完完全全展現出了他出眾的藝術才華。

在咱們當代的中青年書法家里頭，也有不少人擅長寫甲骨文書法。他們有的在作品里加入了很多裝飾元素，讓甲骨文書法變得更有看頭；有的用寫行書那種流暢靈動的筆法來寫甲骨文；甚至還有人通過巧妙地變化墨色，讓作品的表現力更強。從這些嘗試里，能看出這些書法家勇于探索的勁兒。

可是啊，和潘主蘭先生一比，這一代的書法家在基本功方面就差得太遠了。他們寫出來的作品，看上去輕飄飄的，沒有力量感，也少了那種古樸的韻味。每次看到這樣的情況，都讓人覺得特別惋惜，實在是一大憾事。