Mia Goth｜局外人

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被譽(yù)為“恐怖片女王”的女演員Mia Goth在接受采訪(fǎng)時(shí)總會(huì)感到緊張。隨著聲名鵲起，這種畏懼感與日俱增。近年來(lái)，她在《珀?duì)枴泛汀冬斂诵痢返扔捌胁粩囿@嚇觀眾，雖然也需要配合宣傳，但畢竟屬于小眾市場(chǎng)，且多以平面拍攝為主——這正是她所擅長(zhǎng)的。如今，隨著她參演墨西哥導(dǎo)演吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_執(zhí)導(dǎo)的恐怖故事鼻祖《弗蘭肯斯坦》，Goth被迫直面頂級(jí)電影產(chǎn)業(yè)鏈中無(wú)孔不入的公開(kāi)活動(dòng)，這讓她感到惶恐不安。

因此，敲定這次采訪(fǎng)出乎意料地艱難。在經(jīng)歷了一次失約和多次來(lái)回溝通后，終于安排了一場(chǎng)電話(huà)采訪(fǎng)。約定時(shí)間到來(lái)時(shí)，聽(tīng)筒里傳來(lái)輕微又異常尖細(xì)的嗓音——這正是Goth。她剛離開(kāi)《星球大戰(zhàn)：星際戰(zhàn)斗機(jī)》的倫敦片場(chǎng)，正坐在車(chē)?yán)铩Ｋ谄酗椦荨靶皭鹤帆C者”，而此刻她的聲音仿佛來(lái)自遙遠(yuǎn)銀河系。簡(jiǎn)短問(wèn)候幾句后，她詢(xún)問(wèn)能否稍后回電。時(shí)間一分一秒地過(guò)去。隨后，她的宣傳來(lái)電表示Goth正處于極度疲憊狀態(tài)，且對(duì)于在司機(jī)面前進(jìn)行采訪(fǎng)感到緊張不安，但她很想完成這次訪(fǎng)談，并提議三小時(shí)后再通電話(huà)

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此刻疲憊不堪已成為雙方的共同感受。當(dāng)晚八點(diǎn)，Goth來(lái)電并開(kāi)始交談。她今年32歲，聲調(diào)比之前低沉了幾度，不過(guò)在不見(jiàn)其人的情況下，對(duì)話(huà)仍像是在審問(wèn)一個(gè)過(guò)了就寢時(shí)間卻仍認(rèn)真忐忑的孩子。她今晨四點(diǎn)半就開(kāi)始了工作——《星球大戰(zhàn)》當(dāng)天拍攝取景在戶(hù)外，而11月的英格蘭晝短夜長(zhǎng)。憐憫之情瞬間涌上心頭。

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Mia Goth出生于倫敦并在此度過(guò)青少年時(shí)期，早已熟悉英國(guó)秋天潮濕陰郁的環(huán)境。她的母親是巴西人，父親是加拿大人——她令人驚艷的全名叫Mia Gypsy Mello da Silva Goth。母親特意加上“Gypsy”這個(gè)名字，因?yàn)樗A(yù)見(jiàn)到女兒未來(lái)將頻繁遷徙，而這個(gè)預(yù)感果然成真。她的遷徙軌跡充滿(mǎn)了鮮明反差。出生不到數(shù)月，她便到里約熱內(nèi)盧去生活，外祖母Maria Gladys是當(dāng)?shù)刂姆试韯⊙輪T。四歲時(shí)，小Mia就常在片場(chǎng)看外婆拍戲。此后她又遷居加拿大新斯科舍省的荒野，與父親共同生活。

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12歲那年，她與當(dāng)服務(wù)員的母親定居在倫敦東南部一個(gè)名為凱特福德的破舊街區(qū)。高斯說(shuō)話(huà)并不帶凱特福德口音：她如今住在加利福尼亞，操著昔日的標(biāo)準(zhǔn)英音，偶爾夾雜美式用語(yǔ)，這種腔調(diào)仿佛來(lái)自另一個(gè)時(shí)空，帶著些許表演痕跡。“無(wú)論身在何處，我似乎總與周遭環(huán)境格格不入，”她說(shuō)道，“成長(zhǎng)過(guò)程中，若在英國(guó)，我不夠像英國(guó)人；到了加拿大，突然我又成了英國(guó)腔；而在巴西時(shí)，我顯然不是巴西人。我始終無(wú)法完全……”

她的聲音逐漸低了下去。這種輾轉(zhuǎn)流離的生活會(huì)讓孩童在每間教室、每個(gè)操場(chǎng)都感覺(jué)自己是個(gè)永恒的異鄉(xiāng)人——永遠(yuǎn)是他者。無(wú)怪乎她能將那些格格不入的角色演繹得如此出色，與那些癡迷于不安美學(xué)的導(dǎo)演合作時(shí)更是如魚(yú)得水：拉斯·馮·提爾（2013年《女性癮者》）、盧卡·瓜達(dá)尼諾（2018年《陰風(fēng)陣陣》）、克萊爾·德尼（2018年《太空生活》）。她將自己融入所謂的“馬戲團(tuán)巡演”般的電影生活。正如《衛(wèi)報(bào)》去年評(píng)價(jià)《瑪克辛》時(shí)所言：“Mia Goth是獨(dú)一無(wú)二的存在——既是天賦異稟的類(lèi)型片演員，又擁有令人不安的強(qiáng)烈的銀幕存在感，還能在千變?nèi)f化的角色塑造中游刃有余。”

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如此看來(lái)，伊麗莎白這個(gè)角色表面上是Goth最保守的演繹。即便在2020年改編自簡(jiǎn)·奧斯汀小說(shuō)的《愛(ài)瑪》中，她飾演的哈莉特也是個(gè)被愛(ài)瑪當(dāng)作社會(huì)工程試驗(yàn)品的局外人。而《弗蘭肯斯坦》中的伊麗莎白卻截然不同——她被牢牢禁錮在維多利亞時(shí)代的上流社會(huì)圈層中，身著華服珠光寶氣（Tiffany公司特意為影片開(kāi)啟珍藏庫(kù)，更讓Goth佩戴這些珠寶亮相紐約旗艦店的櫥窗，使她成為奧黛麗·赫本之后首位獲此殊榮的女星）。這個(gè)在修道院長(zhǎng)大的角色，擁有深?lèi)?ài)她的未婚夫。

Goth對(duì)此表示認(rèn)同：“她某種程度上像是這個(gè)故事的道德傳聲筒。但我認(rèn)為伊麗莎白實(shí)則是個(gè)'他者'，正因如此，她才能對(duì)科學(xué)怪人懷有如此程度的悲憫、仁慈與共情。在維多利亞時(shí)代那樣男性主導(dǎo)的環(huán)境里，女性生存的本質(zhì)——當(dāng)她初次遇見(jiàn)科學(xué)怪人時(shí)，那場(chǎng)面猶如一面映照自身的鏡子。”

確實(shí)如此。在瑪麗·雪萊1818年出版的原著小說(shuō)中，維克多·弗蘭肯斯坦用來(lái)描述伊麗莎白的第一個(gè)詞正是“造物”（“一位仿佛容顏都散發(fā)著光輝的造物……”）。聽(tīng)聞這個(gè)文學(xué)典故，Goth深吸一口氣感嘆：“這太精妙了。”她的聲調(diào)隨著放松的姿態(tài)越發(fā)低沉，“這必定也折射出瑪麗·雪萊自身的'他者'感受——她的一生充滿(mǎn)了慘痛悲劇與艱難困苦”。

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在近期BBC采訪(fǎng)中，吉爾莫·德?tīng)枴ね辛_提到初見(jiàn)Goth時(shí)，就決意要讓她飾演的伊麗莎白成為瑪麗·雪萊的化身。“這是我第一次聽(tīng)說(shuō)。”Goth訝異地說(shuō)。事實(shí)上，當(dāng)癡迷數(shù)十載想要打造專(zhuān)屬《弗蘭肯斯坦》的德?tīng)枴ね辛_初次致電Goth時(shí)（他曾表示被她在《珀?duì)枴分械谋硌荨罢鸷场保寡詣”旧兄挥须r形。正如雪萊小說(shuō)初期的維克多·弗蘭肯斯坦，用Goth的話(huà)來(lái)說(shuō)，德?tīng)枴ね辛_的創(chuàng)作夢(mèng)想當(dāng)時(shí)還未“血肉豐滿(mǎn)”。

然而隔周他們?nèi)怨策M(jìn)了早餐。“吉爾莫的作品貫穿了我的成長(zhǎng)記憶，”Goth說(shuō)道，“我至今記得11歲初看《潘神的迷宮》（德?tīng)枴ね辛_2006年執(zhí)導(dǎo)的暗黑童話(huà)，背景設(shè)于1940年代法西斯統(tǒng)治下的西班牙）的情景。”導(dǎo)演將寥寥數(shù)頁(yè)劇本遞給她后便禮貌回避，待她讀完才回到餐桌前問(wèn)道：“你覺(jué)得如何？”Goth至今難掩激動(dòng)：“我簡(jiǎn)直不敢相信自己何其幸運(yùn)，竟能與我仰慕已久的導(dǎo)演合作他夢(mèng)寐以求的項(xiàng)目。”

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為幫助她準(zhǔn)備角色，身為天主教徒的德?tīng)枴ね辛_給她寄了約20本書(shū)籍，包括《圣經(jīng)·約伯記》、圣奧古斯丁傳記，以及關(guān)于17世紀(jì)墨西哥修女胡安娜·伊內(nèi)斯·德·拉·克魯茲的著作。“這就像他獨(dú)有的愛(ài)的語(yǔ)言，通過(guò)分享這些將我迎入他的世界。”為深入理解伊麗莎白的宗教教養(yǎng)，她還拜訪(fǎng)了加州的一些修女。最終，Goth還飾演了維克多·弗蘭肯斯坦命運(yùn)悲慘的母親——這個(gè)被德?tīng)枴ね辛_注入弗洛伊德式背景故事的角色，從頭到腳都籠罩在猩紅色蝶網(wǎng)面紗之中。

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至此，我們不禁心生疑竇：或許飾演那些癲狂角色——比如殺人投鱷的珀?duì)枴炊仍忈尮獠收杖说氖ネ揭聋惿赘M興，畢竟后者很可能是位維多利亞時(shí)代的素食者。Goth聞言輕笑，忽然坦言：“其實(shí)我希望能在那片場(chǎng)獲得更多樂(lè)趣，但當(dāng)時(shí)始終被恐懼籠罩。”

是恐懼——還是緊張？她的話(huà)語(yǔ)頃刻奔涌：“都有！都是！我感覺(jué)自己就像……就像突然被拋進(jìn)浩瀚池塘的小魚(yú)，躍入了全然不同的拍攝層級(jí)，所有事物都如此陌生，我顯得那么稚嫩。而我又是吉爾莫的忠實(shí)影迷，深知這個(gè)故事對(duì)他畢生的重要意義……我……我只是……只是不愿讓他失望。”

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她如何克服了恐懼？“我從未真正克服。最終只是停止了與之對(duì)抗。我開(kāi)始在自己與伊麗莎白之間尋找共鳴——我置身于全新世界，而伊麗莎白也在摸索著走出她的世界，這種共鳴給了我力量。但恐懼始終如影隨形。或許這種感受本就該持續(xù)貫穿，畢竟如今我在《星球大戰(zhàn)》片場(chǎng)，開(kāi)拍前乃至最初幾天依然惶恐萬(wàn)分，不過(guò)現(xiàn)在已逐漸平息。”

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值得注意的是，她在早期作品中也投入了大量熱情——比如稱(chēng)之為“純粹喜悅”的《愛(ài)瑪》，以及2015年拍攝《幸存者》時(shí)她在北愛(ài)爾蘭鄉(xiāng)間整整六周未曾沐浴的經(jīng)歷。“那段拍攝時(shí)光美妙無(wú)比，我至今引以為豪。越是感受不到‘表演’的痕跡，作品就越出色。”回溯得愈久遠(yuǎn)，她似乎愈快樂(lè)。談及19歲時(shí)出演的銀幕處女作《女性癮者》（2013年因情色描寫(xiě)引發(fā)爭(zhēng)議），她堅(jiān)稱(chēng)：“我必須說(shuō)再?zèng)]有比這更完美的職業(yè)生涯起點(diǎn)了。我深?lèi)?ài)拉斯·馮·提爾——他如此溫暖熱情。他對(duì)我的信任與信念改變了我的一生。”

如今，預(yù)算、陣容、團(tuán)隊(duì)、期待——所有維度都在升級(jí)。“或許拍攝《弗蘭肯斯坦》時(shí)，我把自己繃得太緊了。”她坦言。曾有個(gè)瞬間，她真切地相信自己的演藝生涯會(huì)因某條失敗的鏡頭而終結(jié)。“但若因畏懼失敗而畏首畏尾，又怎能發(fā)掘出精彩的表演？所以我現(xiàn)在試著對(duì)自己更溫和、更……柔軟些。”

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作為典型的完美主義者，若無(wú)法做到盡善盡美，她寧可放棄表演。“眼前的一切都仿佛隨時(shí)會(huì)消逝。這種心態(tài)多少映射出我的成長(zhǎng)經(jīng)歷——那時(shí)沒(méi)有任何穩(wěn)固的根基，萬(wàn)物皆如……”

她尋不著合適的字眼，停頓片刻后繼續(xù)道：“我們始終處于遷徙狀態(tài)。因此我很難相信世間存在恒常不變的事物。”或許正是這種漂泊感，讓她格外珍惜與三歲女兒Isabel相伴的時(shí)光。小女孩陪她在這次拍攝的片場(chǎng)，而孩子的父親正是演員Shia LaBeouf。

“人們總問(wèn)——如何解壓？但若表演到位，本身就是解壓：回家沖個(gè)淋浴便能繼續(xù)前行。我有個(gè)三歲孩子，這時(shí)你只需專(zhuān)注母親角色、準(zhǔn)備餐食。真正煎熬的是當(dāng)自覺(jué)未達(dá)預(yù)期，渴望重來(lái)或嘗試不同演繹……這種遺憾才會(huì)縈繞心頭。”

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隨著年齡增長(zhǎng)，她的自我呈現(xiàn)方式也越發(fā)重要。她很享受這次拍攝：“能與Petra Collins合作令我興奮不已——能實(shí)現(xiàn)這個(gè)合作真的很酷，我仰慕她的攝影作品已久。”

然而回溯往昔，她曾放任他人像打扮玩偶般裝扮自己。“那時(shí)我極度渴望被喜愛(ài)，對(duì)任何要求都來(lái)者不拒。但隨著資歷漸長(zhǎng)，我的個(gè)人風(fēng)格與理想中的女性形象逐漸重合。”她即刻描繪出這樣的女性形象：“勇敢。無(wú)畏。不再害怕這個(gè)世界。”

有時(shí)她會(huì)帶Isabel去片場(chǎng)，正如童年時(shí)在巴西被帶去片場(chǎng)看外婆工作那樣。但她不愿讓女兒成為“他者”。當(dāng)被問(wèn)及若女兒成為下一代演員會(huì)作何感想時(shí)，她答道：“我不會(huì)讓她童年入行，想要盡可能保護(hù)她、留住她。我期望她擁有完全正常的童年。待她年滿(mǎn)18歲，若那仍是她的選擇，我自會(huì)支持。”

集團(tuán)時(shí)尚總監(jiān) Tim Lim

攝影Petra Collins

創(chuàng)意策劃、造型Kingsley Tao

撰文Fionnuala McHugh

總制片Farago Projects

制片人 Juliette d'Udekem d'Acoz

美術(shù)David White @Streeters

化妝 師 Porsche Poon @Total World

發(fā)型師 Rudy Martins @Calliste Agency

制片統(tǒng)籌 Rachel Brillant

選角導(dǎo)演 Monika Domarke

燈光指導(dǎo) Timothy Shin

攝影助理 Jules Martin

造型助理 Samantha Lange, Veronika Tran and Minzhi Sun

化妝助理 Sitara Nash

美術(shù)助理 Garance Früh

制片助理 Joséphine Roulleau、Hedi Segalen and Reya Amalia Alazzawi