中國(guó)百年素描——學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展（第一回）在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院開(kāi)幕

開(kāi)幕式嘉賓合影

12月5日，由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院、中央美術(shù)學(xué)院、中央廣播電視總臺(tái)社教節(jié)目中心主辦，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院創(chuàng)研規(guī)劃處承辦，北京畫(huà)院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館作為學(xué)術(shù)支持單位的“中國(guó)百年素描——學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展（第一回）”開(kāi)幕式在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院東樓展區(qū)一層舉辦。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

靳尚誼宣布展覽開(kāi)幕

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原主席、中央美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)靳尚誼宣布展覽開(kāi)幕。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、本次展覽總策劃劉萬(wàn)鳴，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)潘義奎，中央廣播電視總臺(tái)社教節(jié)目中心主任楊繼紅，中國(guó)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)徐福山，中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、參展藝術(shù)家代表陳孟昕先后致辭。開(kāi)幕式由中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)、本次展覽學(xué)術(shù)主持徐漣主持。

開(kāi)幕式上，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院黨委副書(shū)記、紀(jì)委書(shū)記王青云宣讀本次展覽捐贈(zèng)藝術(shù)家名單，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院黨委書(shū)記燕東升為捐贈(zèng)藝術(shù)家牛克誠(chéng)、馬鋒輝、莫曉松、田忠利、周一新、王海濱頒發(fā)捐贈(zèng)證書(shū)，劉萬(wàn)鳴為藝術(shù)家趙建成、唐勇力、高云、史國(guó)良、何家英、陳孟昕頒發(fā)收藏證書(shū)。中國(guó)國(guó)家畫(huà)院人物畫(huà)所專職畫(huà)家、本次展覽策展人孫震生介紹展覽情況。

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

第十三屆全國(guó)人大常委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、全國(guó)人大社會(huì)建設(shè)委員會(huì)主任委員楊振武，中國(guó)藝術(shù)研究院原院長(zhǎng)連輯，中央文史研究館館員王明明，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組成員、秘書(shū)長(zhǎng)王平，中央廣播電視總臺(tái)新聞中心主任石巖，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院原院長(zhǎng)盧禹舜，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原分黨組書(shū)記吳長(zhǎng)江，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院原副院長(zhǎng)趙衛(wèi)、曾來(lái)德、紀(jì)連彬、于文江，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館原館長(zhǎng)何加林，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)李洋，浙江畫(huà)院副院長(zhǎng)余宏達(dá)，浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席繆宏波，中華慈善總會(huì)名譽(yù)副會(huì)長(zhǎng)白海寧，恒祥基業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)、北京市工商業(yè)聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李明，榮寶齋原副總經(jīng)理唐輝，浙江省油畫(huà)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)汪文斌，《百年巨匠》總策劃楊京島，中央廣播電視總臺(tái)社教節(jié)目中心辦公室主任王林，中央廣播電視總臺(tái)制片人張虹，中央廣播電視總臺(tái)編導(dǎo)陳紅，參展藝術(shù)家代表馬振聲、郭怡孮、張祖英、李燕、劉巨德、趙奇、劉慶和、李曉林、姚大伍、朱春林、葉南、趙培智，老中青藝術(shù)家、理論家劉曦林、孫增華、趙準(zhǔn)旺、李庚、李乃宙、陳傳席、鄧嘉德、孔紫、邢少臣、吳迅、蔣威、于新生、陳池瑜、王魯湘、陳風(fēng)新、王永亮、周尊圣、李洋、韋紅燕、張錄成、于光華、趙永康、曹建華、羅江、周士鋼、許俊、高天民、汪港清、陳鵬、潘文海、王文英、胥建國(guó)、王居明、李寬、馬碩山、林若熹、王厚祥、杜松儒、于洋、蔡大禮、康守永、王登科、宋一平、羅敏、郭子良、魏廣君、張曉東、陳樹(shù)東、張留成、趙方軍、張繼剛、朱其、王心剛、柳妍、華天雪、王德芳、石峰、王桂勇、張曙光、周思旻、申卉芪、方政和、雷苗、晁岱雙、王東聲、趙欣歌、郭殿聲、李惠東、徐冬青、潘松、王雪峰、黨震、王劍武、袁玲玲、斯日古楞、王一帆、張猛、丁葒、王治、吳海霞、鄭慶余、孫震生、姚瑞江、譚浩楠、劉銳、朱劍、王煜、王瑛、唐朝軼、張蕾、晏曉斐、邱琳、黃洋、唐凝、劉松、張鵬、任軍偉、牛明明、魏迪、廖勤、蘇睿、王茹、王帥、韓昊、任賽、李卓、白杰云、鄭佳興、石磊、孔亮、韓飛、梅躍輝、付振寶、何佳芮、陳散吟、盧虓、劉相連、王霄、張慶，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院各職能部門(mén)人員董雷、卜登科、劉博涵、吳濤、袁學(xué)軍、沙永匯、鄧柯、陳明、邱雷、張楠、任明輝、劉德峰、金新、吳笛、康雷、王躍奎、程興林、陶宏、常欣、杜浩、張?jiān)贰ⅠT知軍、顏培大、馬子雷、汪浩然、張祉恩、譚玉、李俞霖、萌芳，藝術(shù)家家屬代表蔣代明、蔣一輝、吳寧、董一沙、李江、崔冬暉、袁加、劉山花、祁艷、王小燕、張宏芳等出席展覽開(kāi)幕式，共同見(jiàn)證這一莊嚴(yán)時(shí)刻。開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)還呈現(xiàn)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的音樂(lè)表演。中國(guó)歌劇舞劇院民族樂(lè)團(tuán)二胡演奏家劉海靜、中國(guó)歌劇舞劇院交響樂(lè)團(tuán)小提琴演奏家王碩、首都女子合唱團(tuán)助理指揮馬曉磊、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院作曲家楊出寧演奏《梁祝》《羅密歐與朱麗葉》《春江花月夜》。二胡與小提琴的旋律相互交織，恰似中國(guó)素描藝術(shù)在百年歷程中，東西方素描藝術(shù)“異工”而“同趣”的生動(dòng)寫(xiě)照。

劉萬(wàn)鳴致辭

劉萬(wàn)鳴表示，中國(guó)國(guó)家畫(huà)院聯(lián)合兄弟單位共同舉辦“中國(guó)百年素描”展，并非以呈現(xiàn)素描的技法要領(lǐng)為目的，而是旨在激活同道及觀者，一同走進(jìn)素描的精神世界，重新思考素描、認(rèn)識(shí)素描。對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作者而言，素描既是造型手法，更是觀察事物的方式。東西方藝術(shù)的素描方法因民族地域、文明脈絡(luò)的差異而不相同，卻有著相同的精神內(nèi)核，技法的差異并未影響審美精神的共識(shí)。展覽以“西學(xué)東漸”“繪事后素”“多元共融”為脈絡(luò)，清晰地勾勒出素描在中國(guó)這片土地上，從引進(jìn)、消化、共融到再生和創(chuàng)新的發(fā)展歷程。這不僅是一次作品的陳列，更是一場(chǎng)關(guān)于吸收外來(lái)文化、創(chuàng)造未來(lái)的學(xué)術(shù)尋根與對(duì)話。這次“中國(guó)百年素描”的學(xué)術(shù)梳理，是一次重要的“深扎”與“回望”。它讓我們從這最樸素、也最根本的藝術(shù)形式中，重溫前輩大家“技道并重”的探索精神，再次審視中國(guó)藝術(shù)現(xiàn)代性生成的復(fù)雜機(jī)理，從而為我們思考當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的未來(lái)方向，提供堅(jiān)實(shí)的歷史坐標(biāo)與深刻的思想啟迪。

潘義奎致辭

潘義奎表示，中國(guó)百年素描的發(fā)展，與民族命運(yùn)、文化轉(zhuǎn)型同頻共振。在西方美術(shù)思潮與本土藝術(shù)傳統(tǒng)的碰撞交融中，素描這一“造型藝術(shù)的基石”，不僅完成了自身從技法傳授到精神表達(dá)的升華，更成為中國(guó)美術(shù)突破傳統(tǒng)、走向現(xiàn)代的重要支點(diǎn)。它既是藝術(shù)家觀察世界的“眼睛”，也是記錄時(shí)代的“筆鋒”，這正是本次展覽所要彰顯的學(xué)術(shù)意義。大師名家的實(shí)踐證明，中國(guó)素描從未止步于技法模仿，而是始終在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與外來(lái)的對(duì)話中尋找自我。今天，當(dāng)我們凝視這些作品，依然能感受到大師們的藝術(shù)溫度。當(dāng)下的青年藝術(shù)家，正是在他們的影響下，既堅(jiān)守素描的造型本質(zhì)，又大膽融入數(shù)字媒介、觀念表達(dá)等新元素，讓百年素描在當(dāng)代煥發(fā)新的活力。

楊繼紅致辭

楊繼紅表示，此次展覽以三個(gè)歷史維度，鋪展中國(guó)素描從萌芽到成熟的壯闊畫(huà)卷，讓我們以筆為橋、以線為媒，觸摸藝術(shù)根基的厚重，感受百年傳承的力量。中央廣播電視總臺(tái)社教節(jié)目中心始終踐行“傳承文明、服務(wù)人民”的使命，而素描這種質(zhì)樸有力的藝術(shù)形式，正是向大眾傳播文化之美的載體。此次中央廣播電視總臺(tái)社教節(jié)目中心攜手中國(guó)國(guó)家畫(huà)院，希望用鏡頭捕捉線條中的文化密碼，用熒屏傳遞作品里的精神力量，讓更多觀眾尤其是青年群體理解藝術(shù)的高度源于根基的厚度，素描教會(huì)我們的不僅是如何用鉛筆描繪世界，更是如何用專注與真誠(chéng)對(duì)待藝術(shù)、對(duì)待生活。

徐福山致辭

徐福山表示，此次展覽的意義和價(jià)值，在于梳理、回顧百年中國(guó)素描的發(fā)展歷程，在于銘記成就、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、發(fā)現(xiàn)不足，為廣大中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作者、研究者，提供一份詳實(shí)而直觀的視覺(jué)文獻(xiàn)。更重要的是，此次展覽促使學(xué)界思考兩個(gè)重要而嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)問(wèn)題：一是素描究竟是中國(guó)的還是西方的，即素描的中西方歸屬及異同問(wèn)題；二是20世紀(jì)素描對(duì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的影響是積極作用還是消極作用。這兩個(gè)問(wèn)題直接影響未來(lái)中國(guó)美術(shù)家對(duì)素描的態(tài)度，也決定他們創(chuàng)作與研究的路徑方向。他認(rèn)為，素描的中西方之別、素描與中國(guó)畫(huà)的界限只是表象，其精神內(nèi)核是相通的。長(zhǎng)期以來(lái)，二者的關(guān)系是學(xué)界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，部分人認(rèn)為素描制約中國(guó)畫(huà)發(fā)展，實(shí)則是誤解——問(wèn)題的核心并非中國(guó)畫(huà)是否需要素描，而是如何正確理解與運(yùn)用素描。希望通過(guò)展覽，推動(dòng)大家重新關(guān)注、思考并認(rèn)識(shí)素描。

陳孟昕致辭

陳孟昕從中國(guó)畫(huà)實(shí)踐者和美術(shù)教育者的雙重角度分享其對(duì)中國(guó)百年素描發(fā)展的理解與思考。他認(rèn)為，素描在中國(guó)的百年發(fā)展不僅是一段技藝傳播、吸收、交融的歷程，更是中國(guó)藝術(shù)家在中西方文化碰撞中，尋找素描語(yǔ)言本土化的探索之路。素描的本質(zhì)在于其“直接性”與“樸素性”。回望素描在中國(guó)的百年歷程，實(shí)則是中西方兩種視覺(jué)體系不斷對(duì)話、碰撞、融合的過(guò)程。中國(guó)素描的自主之路，應(yīng)當(dāng)是以東方觀照方式為內(nèi)核，以多元造型語(yǔ)言為表現(xiàn)的開(kāi)放體系。系統(tǒng)性整理延伸古代“白畫(huà)”的內(nèi)涵與技術(shù)范式，并有機(jī)融合現(xiàn)代結(jié)構(gòu)解剖學(xué)，或可為中國(guó)畫(huà)重構(gòu)本土化基礎(chǔ)訓(xùn)練提供可能。回望百年素描史，中國(guó)畫(huà)如何在堅(jiān)守筆墨精神的同時(shí)回應(yīng)當(dāng)代視覺(jué)結(jié)構(gòu)，仍是需要藝術(shù)界共同探討的課題。未來(lái)的中國(guó)素描，應(yīng)該既包含人類共通的造型智慧，也承載中國(guó)獨(dú)特的審美經(jīng)驗(yàn)。唯有扎根深厚文化土壤，藝術(shù)方能綻放持久生命力。

徐漣主持開(kāi)幕式

徐漣談道：“素描是藝術(shù)家觀察、記錄和訓(xùn)練造型能力的重要手段，隨著大眾審美的提升，素描本身也逐漸成為藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，成為藝術(shù)展覽中的常見(jiàn)方式。到今天，經(jīng)過(guò)百余年?yáng)|西方藝術(shù)融合的發(fā)展歷程，我們對(duì)素描有了更深的認(rèn)識(shí)，特別是進(jìn)入新時(shí)代以來(lái)，以文化自信的姿態(tài)，站在東西方藝術(shù)融合互鑒、交流互通的藝術(shù)觀上，越來(lái)越認(rèn)識(shí)到中國(guó)百年繪畫(huà)的發(fā)展并非僅僅來(lái)自西方素描，中國(guó)的白描、線描所具有的獨(dú)特價(jià)值與東方審美，經(jīng)過(guò)幾代中國(guó)藝術(shù)家的共同努力，以東西方融合的方式，塑造了中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的總體面貌。此次展覽梳理百余年素描的發(fā)展脈絡(luò)，將學(xué)習(xí)西方素描的藝術(shù)成果與融入中國(guó)線描、白描技法與趣味的藝術(shù)探索并置展場(chǎng)，展現(xiàn)了東西方藝術(shù)在審美維度的互鑒融通、共生共賞。”

王青云宣讀捐贈(zèng)藝術(shù)家名單

孫震生介紹展覽情況

孫震生在介紹展覽情況時(shí)表示，希望通過(guò)本次展覽引發(fā)大家對(duì)“中國(guó)素描”的新思考。本次展覽以時(shí)間為線索、以藝術(shù)流派為經(jīng)緯，系統(tǒng)呈現(xiàn)了百年中國(guó)素描藝術(shù)的多元面貌，以“西學(xué)東漸”“繪事后素”“多元共融”三個(gè)歷史維度，展現(xiàn)素描藝術(shù)的演變脈絡(luò)，探討素描在當(dāng)代語(yǔ)境下的文化價(jià)值與創(chuàng)新可能。“西學(xué)東漸”板塊主要聚焦早期留洋或游學(xué)域外的藝術(shù)家群體，如李鐵夫、徐悲鴻、蔣兆和、吳作人等。他們以西方素描技法為根基，將解剖、透視與中國(guó)題材相結(jié)合，創(chuàng)作出《愚公移山》《流民圖》等具有本土敘事性的經(jīng)典作品，拓展了“以西方之法繪中國(guó)之魂”的融合之路；“繪事后素”板塊主要以齊白石、張大千、黃賓虹等傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)家為代表，呈現(xiàn)有別于西方素描體系而以傳統(tǒng)白描、墨稿的形式探索造型、構(gòu)圖的實(shí)踐，通過(guò)《文殊菩薩赴法會(huì)圖》《白衣大士》等粉本、墨稿的展示，揭示傳統(tǒng)筆墨對(duì)結(jié)構(gòu)、空間的獨(dú)特表達(dá)，凸顯“以線塑形”的東方美學(xué)體系；“多元共融”板塊呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)素描的本土化重構(gòu)，展示中華人民共和國(guó)成立后70余位不同領(lǐng)域藝術(shù)家在藝術(shù)實(shí)踐中運(yùn)用素描、融合素描、轉(zhuǎn)化素描的優(yōu)秀成果，呈現(xiàn)“中國(guó)素描”的多元面貌。

頒發(fā)捐贈(zèng)證書(shū)儀式現(xiàn)場(chǎng)

頒發(fā)收藏證書(shū)儀式現(xiàn)場(chǎng)

本次展覽以“中國(guó)百年素描”為主題，聚焦中國(guó)藝術(shù)家在東西方藝術(shù)交融中的探索成果，匯聚了齊白石、黃賓虹、李鐵夫、徐悲鴻、潘玉良、豐子愷、張大千、李苦禪、劉開(kāi)渠、蔣兆和、常書(shū)鴻、葉淺予、吳作人、王式廓、董希文、李斛、石魯、吳冠中、劉文西、盧沉、周思聰?shù)?50余位藝術(shù)家的330余件作品。這些跨越百年的素描作品，如同一個(gè)個(gè)精神坐標(biāo)，串聯(lián)起中國(guó)藝術(shù)的百年變遷。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)介紹，本次展覽捐贈(zèng)作品的畫(huà)家（按年齡排序）有石齊、張京生、王元珍、沈啟鵬、孫建平、趙建成、唐勇力、趙奇、吳憲生、代大權(quán)、田黎明、高云、閆平、史國(guó)良、何家英、江宏偉、陳孟昕、楊越、任惠中、袁武、周京新、陳堅(jiān)、紀(jì)連彬、牛克誠(chéng)、龐茂琨、馬鋒輝、王穎生、顧黎明、于文江、蔡玉水、姚大伍、賈廣健、何紅舟、莫曉松、范勃、黃華三、林崗、劉萬(wàn)鳴、方向、田忠利、周一新、盛天曄、趙培智、丘挺、王法、徐青峰、郝孝飛、王海濱。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

王明明在談及此次展覽的學(xué)術(shù)意義時(shí)表示，這是一場(chǎng)極具價(jià)值與深度的總結(jié)性展覽，系統(tǒng)梳理了20世紀(jì)中國(guó)素描的發(fā)展脈絡(luò)。他認(rèn)為，從這一角度對(duì)百年素描進(jìn)行整體回顧，在以往的美術(shù)史研究中尚屬空白，因此具有填補(bǔ)學(xué)術(shù)缺項(xiàng)的重要意義。此次展覽的核心價(jià)值在于呈現(xiàn)了20世紀(jì)中西繪畫(huà)激烈碰撞背景下，幾代中國(guó)藝術(shù)家如何深入生活、體察情感，并將素描這一源自西方的造型手段，逐步轉(zhuǎn)化為中國(guó)繪畫(huà)體系中的重要基礎(chǔ)語(yǔ)言。這一過(guò)程既充滿探索與創(chuàng)新，也伴隨著取舍與反思。展覽匯集了150余位不同代際畫(huà)家的作品，清晰展現(xiàn)了他們?cè)诿鎸?duì)外來(lái)藝術(shù)觀念時(shí)的多元回應(yīng)：有的積極融合，有的堅(jiān)守傳統(tǒng)，但無(wú)不體現(xiàn)出對(duì)中國(guó)繪畫(huà)核心精神的深刻思考。素描不僅成為他們觀察世界、錘煉造型的基本方法，更在潛移默化中影響了中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。這場(chǎng)展覽不僅具有高度的學(xué)術(shù)價(jià)值，也為未來(lái)的研究提供了豐富而多維的路徑。通過(guò)幾代藝術(shù)家的具體實(shí)踐，我們得以更全面地理解20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展邏輯，以及素描在中國(guó)繪畫(huà)現(xiàn)代化進(jìn)程中所扮演的獨(dú)特角色。因此，本次展覽對(duì)于重審20世紀(jì)美術(shù)史、深化中國(guó)繪畫(huà)本體研究，具有不可忽視的歷史與現(xiàn)實(shí)意義。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

吳長(zhǎng)江表示，此次展覽系統(tǒng)呈現(xiàn)了中國(guó)百年素描教育與創(chuàng)作的脈絡(luò)，是一次至關(guān)重要的學(xué)術(shù)梳理。其中令人印象最深的是老一輩藝術(shù)家的早期手稿，從那些或簡(jiǎn)練或豐盈的線條中，能清晰窺見(jiàn)他們藝術(shù)風(fēng)格形成、藝術(shù)理念孕育的過(guò)程，以及與其創(chuàng)作之間的內(nèi)在連結(jié)。這些素描，真實(shí)記錄了一位藝術(shù)家的心路歷程。正如安格爾所言“素描是繪畫(huà)的母親”，黑澤明也曾比喻“素描是骨”。素描將創(chuàng)作者面對(duì)對(duì)象時(shí)最鮮活、最深刻的感受凝固于畫(huà)面，正因如此，古今中外大師的素描稿尤為珍貴，它們不僅是藝術(shù)家創(chuàng)作前的準(zhǔn)備，更是其思考軌跡的直觀呈現(xiàn)。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席何家英表示，長(zhǎng)期以來(lái)，人們對(duì)“素描”存在一種普遍誤解——將素描等同于明暗表現(xiàn)。實(shí)則素描是一個(gè)廣義的造型基礎(chǔ)概念，它既包括明暗素描，也涵蓋線性素描、結(jié)構(gòu)素描、速寫(xiě)、草圖、底稿等多種形式。素描的本質(zhì)是繪畫(huà)的基礎(chǔ)性手段，是解決造型問(wèn)題的核心訓(xùn)練方法。素描教會(huì)人們的是“微妙”的藝術(shù)，在創(chuàng)作中，素描始終是不可或缺的支撐。素描非但無(wú)礙于中國(guó)畫(huà)，反而是其現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要助力。它拓展了人們的視覺(jué)認(rèn)知，強(qiáng)化了造型能力，提升了畫(huà)面控制力，并激發(fā)了藝術(shù)感受力。關(guān)鍵在于如何理解與運(yùn)用素描，將其內(nèi)化為服務(wù)于中國(guó)畫(huà)本體的語(yǔ)言工具。我們應(yīng)樹(shù)立“宏觀的素描觀”：凡是以造型為目的的基礎(chǔ)性繪畫(huà)實(shí)踐，皆可視為素描。唯有如此，才能真正發(fā)揮素描在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)教育與創(chuàng)作中的積極作用，推動(dòng)藝術(shù)在傳承中不斷創(chuàng)新。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

“我這一代人，學(xué)畫(huà)之路皆始于素描。”中央美術(shù)學(xué)院教授唐勇力表示，“縱觀20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展，無(wú)論是徐悲鴻開(kāi)創(chuàng)的‘徐蔣體系’，還是周昌谷、方增先、李震堅(jiān)、顧生岳等浙派代表畫(huà)家，無(wú)一不是從扎實(shí)的素描訓(xùn)練起步。他們通過(guò)對(duì)素描的深入研究與本土化改造，成功構(gòu)建了兼具寫(xiě)實(shí)能力與筆墨意趣的新的人物畫(huà)范式。可以說(shuō)，素描是推動(dòng)中國(guó)人物畫(huà)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵因素。徐悲鴻曾提出‘素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)’，這句話至今仍有指導(dǎo)意義，它強(qiáng)調(diào)的是造型訓(xùn)練的科學(xué)起點(diǎn)。在中國(guó)畫(huà)語(yǔ)境中，若簡(jiǎn)單照搬西方光影素描，則容易導(dǎo)致線條弱化、筆墨空泛、民族特色喪失。我始終堅(jiān)信，中國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展離不開(kāi)素描訓(xùn)練，但必須走一條符合中國(guó)畫(huà)本體規(guī)律的道路——以‘線性素描’為代表的本土化、民族化路徑。它既保留了素描在造型準(zhǔn)確性上的優(yōu)勢(shì)，又維護(hù)了中國(guó)畫(huà)的筆墨獨(dú)立性與審美品格。”

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原江蘇省文化廳副廳長(zhǎng)、一級(jí)巡視員高云表示，此次以素描為主題的展覽令人耳目一新。傳統(tǒng)認(rèn)知中的素描往往被框定于西方范式，即用鉛筆在畫(huà)紙上描繪，內(nèi)容以靜物、石膏與人像為典型。而本次展覽卻打破了這一固有界限，展現(xiàn)出開(kāi)放、前瞻的學(xué)術(shù)視野。此次展覽重新定義了素描的藝術(shù)價(jià)值，即用樸素的藝術(shù)語(yǔ)言描繪現(xiàn)實(shí)生活。這一理念拓展了素描的維度，賦予展覽創(chuàng)造性與開(kāi)創(chuàng)性的價(jià)值。尤其令人觸動(dòng)的是，眾多前輩畫(huà)家的素描作品集中呈現(xiàn)，堪稱一次難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。整體而言，展覽學(xué)術(shù)內(nèi)涵深厚、創(chuàng)新意識(shí)鮮明、策展思路清晰有力。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

專家們一致認(rèn)為，本次展覽不僅勾勒出了一部視覺(jué)上的素描發(fā)展史，更完成了一次深刻的美學(xué)思辨。它提醒人們，在紛繁復(fù)雜的藝術(shù)現(xiàn)象背后，始終存在著一些永恒的價(jià)值熠熠生輝。當(dāng)觀眾漫步于展廳，面對(duì)跨越百年的線條與筆觸時(shí)，所見(jiàn)證的將不僅是形式的流變，更是一場(chǎng)關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)的、靜默而有力的對(duì)話。我們期待著素描這門(mén)古老而又充滿活力的藝術(shù)，以更加開(kāi)放的姿態(tài)走向未來(lái)，續(xù)寫(xiě)屬于它的輝煌篇章。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至12月19日。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

（本報(bào)記者劉晶、楊曉萌參與采訪整理）

編輯 | 閆 君

攝影 | 武廣宇

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對(duì) | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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