湖南省書法家協會顧問深耕書法，作品藝術水準引關注。

自20世紀90年代以來，書法的風氣越來越開放，人們伸入古代經典的視角越來越廣泛，由此出現了一些標新立異的書法家。湖南書法名家張錫良即崛起于這一時期。他的書法自然受到當時大環境的影響，但又固守于古典書法的取法。

張錫良的書法走的是趙之謙路線，形神兼備。在大家都不太注重筆法的時候，他卻堅持筆法至上的理念，這對當時忽視筆法的觀念是一種超前的反思。

這里的字跡，還有一個非常顯著的特點，在書寫的過程中，還增添了一種碑的剛強感，這是其他人小楷所沒有的一種特點，并且，應用的也非常有高度，融合的十分到位。

諸如這里的“是”、“會”字的長橫筆，在起筆上，還有一個鉤帶，并且是一種傾斜而上的姿態，不僅勢感足，而且個性也十分突出，是不是也驚艷到你呢？

在這份照片中，其中“人”字，這個字的書寫，非常有特色，左右兩個部分，緊緊地靠在一起，十分緊密，并且，你會發現，這兩個部分，左邊的高，右邊的低，形成了一種高低錯落的狀態，并且，這兩個部分，也表現出一種彼此揖讓顧盼的關系。

右邊部分的第一個撇筆，穿插到了左邊的部分，個性十分突出，真是不一樣的存在， 相信，你看到后也會有一番感想的，不是嗎？

就憑這一手書法，張錫良贏得了不少聲望。他多次入選全國展，還拿過“全國獎”，也曾多次擔任中國書法蘭亭獎和國展的評委。他不僅是湖南書法的代表人物，在全國也有很大影響力。如今，雖然他不太活躍在書法展覽上，但仍然是湖南省書協的顧問。

張錫良學書法一直以趙之謙為榜樣，還特別注重筆法和墨色的精良運用。他明白古人的教導，就是真正的功夫在細節里，所以他下了很大功夫練筆。看他的作品，能清楚感覺到他用筆特別熟練。

后來，他的書法風格越來越廣，學了徐渭、金農、黃賓虹的長處。他的筆法變得更自由、更隨意，整體風格也更奔放、更成熟。他還善于用墨，變化多端，給人一種古樸厚重的感覺，充滿了生命的書法魅力。

在字形上，也是有著不一樣的地方，傳統小楷多表現出一種方扁狀態，并且，更加突出一種穩定性，而在宋美齡的筆下， 這里的小楷，在字形上，卻遵循了一種隨字而安，因字賦形的特點，盡顯了字形的結構之美。

張錫良老了也沒放棄對書法的追求，還是一如既往地熱愛書法創作。不過，他現在更喜歡往內里想，更注重文化層面的思考，對書法進行更深層次的思考。他把這種追求總結為“自拯與歸守”。

他自個兒說，現在創作的時間少了，讀書思考的時間多了。他順著自己多年來的理解，去探索書法美學里的“韻味”、“神采”和“風骨”，還延伸到對書法背后文化和歷史的探討，對書法的現代性也有了反思。

張錫良在《自拯與歸守》等言述中，完整體現了他對書法的觀念思考與文化自覺。

關于書法之“線”，他這樣闡釋：“中國藝術的‘線’是形而上的哲理，是生命景象、宇宙意識，是中國人踐行‘道’的重要方式。‘線’的歷史是民族的生命史，它是中國歷史從古到今傳下來沒有被破壞還一直存在著的文化生命。”

張錫良在書法創作上也有焦慮，他在追求新方向時感到迷茫，因此更加信仰文化。他是否通過文化轉型來擺脫焦慮，還是尋求文化支撐以深化創作？可能是兩者兼而有之。

從筆法來看，張錫良弱化了趙之謙的碑學筆法，強化了帖學筆法，這是他書法成功的關鍵。然而，絞轉筆法的弱化甚至丟失，讓人對他的帖學風格路徑產生疑問。比如，他借鑒徐渭、黃賓虹的筆法來改造趙之謙風格是否合適？或者，如果他追溯魏晉筆法及殘紙系列，效果又會如何？這些都值得探討。

帖學筆法挺復雜，從魏晉到現在一直在變。比如唐朝的草書開始用篆籀筆法，宋人把晉唐筆法合起來，清朝后期又把碑帖融合，這都說明帖學筆法有很多種可能。

對張錫良來說，光守著趙之謙的風格雖然好，但如果想讓自己的書法更上一層樓，還是得從更廣的帖學筆法里找靈感。或者，他也可以試試把碑帖融合一下，說不定能走出一條新路。這些選擇可能會決定他書法能達到的高度。

張錫良書法給人的整體感覺是非常清新的，也是震撼的，不過，最為驚艷的還是上面的字跡，這字跡書寫，絕對不輸書法家，甚至比書法家寫得還要驚艷。

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