江蘇
北京樂豆世紀(jì)影業(yè)：國產(chǎn)劇男性形象正迎來一場(chǎng)轉(zhuǎn)型
女主越來越“大”了，而男主卻越來越“小”了。
在2025年終觀察系列文章中，我們?cè)治鼋衲暌詠?a target="_blank" >古裝大女主形象的變化及其背后的深層動(dòng)因。與之相應(yīng)，觀眾審美與期待的變遷，亦在同步重塑著國產(chǎn)劇中男性角色的圖譜。
從年初《錦囊妙錄》中專心為女主破案打輔助的齊夢(mèng)麟（翟子路 飾），到《藏海傳》里被網(wǎng)友形容為一款很新的“綠茶小白花型男主”的藏海（肖戰(zhàn) 飾），再到近期《他為什么依然單身》中毒舌設(shè)計(jì)師俞瑜（霍建華 飾）……
不論是古偶、權(quán)謀還是都市題材，這些男性形象都已有別于我們?cè)?jīng)熟悉的熒幕男性氣質(zhì)。
藏海的“破碎感”鏡頭
影視劇之外，長期被視為硬漢代表的吳京，被動(dòng)卷入網(wǎng)友的解構(gòu)狂歡；
愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉在2025愛奇藝悅享會(huì)上呼吁男性角色應(yīng)走向多元；
“自嬤”這個(gè)略顯小眾的詞匯，也開始“登堂入室”，并借由粉絲文化參與著男明星的形象塑造……（自嬤：指?通過自我矮化、客體化，把自己塑造成脆弱、委屈的角色，來換取自己或他人心疼的行為?）
種種信號(hào)表明，國產(chǎn)劇的男性形象正迎來一場(chǎng)緩慢卻深刻的轉(zhuǎn)型。
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