郭德綱“沉睡千年的蛆”引爆輿論：諷刺藝術(shù)的邊界在哪里？

最近，郭德綱因?yàn)橐痪洹拔揖褪且粭l沉睡千年的蛆，有一天我要是蘇醒了，一定會(huì)惡心全世界”，突然被推上風(fēng)口浪尖，不是因?yàn)樾聦?chǎng)火爆，而是因?yàn)橛杏^眾當(dāng)場(chǎng)舉報(bào)，導(dǎo)致他被約談。

一時(shí)間，全網(wǎng)熱議：這到底是藝術(shù)表達(dá)，還是“越界”言論？

乍聽(tīng)之下，這話確實(shí)刺耳。“蛆”字自帶貶義，配上“惡心全世界”的狠話，難免讓人皺眉。可若放在相聲語(yǔ)境里，它真那么可怕嗎？

首先得明白，相聲從來(lái)不是“歌頌體”，而是“諷刺體”。

從侯寶林諷刺舊社會(huì)的《夜行記》，到馬三立調(diào)侃小人物的《逗你玩》，再到郭德綱早年自嘲“非著名相聲演員”，相聲的魂，就在于用荒誕、夸張甚至自黑的方式，戳破虛偽、解構(gòu)權(quán)威、釋放情緒。

“蛆”在這里，顯然不是生物學(xué)描述，而是一種極致的自貶修辭。類似“我爛到泥里了，但哪天翻身，你們也別指望我溫柔”。這種語(yǔ)言，在傳統(tǒng)相聲里比比皆是，比如“我是臭狗屎”、“我比耗子還賊”，誰(shuí)會(huì)當(dāng)真？

問(wèn)題出在，今天的輿論環(huán)境，越來(lái)越容不下“冒犯式幽默”。

有人一聽(tīng)“蛆”，立刻聯(lián)想到污穢、陰暗、攻擊性；有人一見(jiàn)“惡心全世界”，就懷疑是在影射社會(huì)或體制。更關(guān)鍵的是，臺(tái)下有人選擇“舉報(bào)”，不是離場(chǎng)，不是批評(píng)，而是直接啟動(dòng)行政程序。

這就把藝術(shù)表達(dá)，硬生生拖進(jìn)了安全審查的軌道。

更令人無(wú)奈的是，舉報(bào)者往往并非“被冒犯”的群體，而是所謂的“基本盤(pán)”，自詡維護(hù)秩序、替天行道，實(shí)則扼殺了表達(dá)的彈性空間。看不慣可以不看，覺(jué)得低俗可以差評(píng)，但動(dòng)輒舉報(bào)，只會(huì)讓創(chuàng)作者噤若寒蟬。

試想，如果連郭德綱都不敢說(shuō)“蛆”了，那以后相聲還能說(shuō)什么？

“我是一朵小紅花”？“我愿做一顆螺絲釘”？

真到了那天，相聲就死了，不是沒(méi)人聽(tīng)，而是沒(méi)人敢說(shuō)真話、狠話、俏皮話了。

當(dāng)然，也有人勸老郭：“換個(gè)行當(dāng)吧，說(shuō)相聲風(fēng)險(xiǎn)太大。”

這話聽(tīng)著是關(guān)心，實(shí)則是悲哀。一個(gè)靠嘴吃飯的藝術(shù)家，因?yàn)橐痪涠巫颖患s談，不是他錯(cuò)了，而是我們對(duì)語(yǔ)言的容忍度太窄了。

需要強(qiáng)調(diào)的是，藝術(shù)表達(dá)需有邊界，但邊界不該由過(guò)度敏感的聯(lián)想來(lái)劃定。“蛆”可以是自嘲，也可以是隱喻，但除非明確指向特定群體或煽動(dòng)仇恨，否則不應(yīng)被當(dāng)作“危險(xiǎn)信號(hào)”。

否則，今天禁“蛆”，明天禁“蟲(chóng)”，后天連“我心情不好”，都得加免責(zé)聲明。

最后，老郭那句“請(qǐng)不要對(duì)號(hào)入座”，恰恰道出了當(dāng)下創(chuàng)作者的困境：明明說(shuō)的是自己，卻總有人覺(jué)得在罵他；明明是講段子，卻被當(dāng)成檄文。

或許，真正該反思的不是郭德綱說(shuō)了什么，而是我們?yōu)槭裁丛絹?lái)越聽(tīng)不得一句帶刺的玩笑。

當(dāng)幽默必須裹上糖衣，當(dāng)諷刺只能繞著彎子走，那被“惡心”的，恐怕不是世界，而是本該自由呼吸的表達(dá)空間。