33號遠征隊的“獨立”爭議 | 一周精選

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周日更新

本周焦點：33號遠征隊能拿獨立游戲大獎嗎？

有理由相信，Geoff Keighley在X上發布TGA 2025滿意度投票，看到“D”遙遙領先時，并不會流露太多的傷感。畢竟這又是他在流量、話題、播片費上賺麻的一年。

不過，圍繞今年TGA的衍生討論，與往年又略有不同，畢竟在《光與影：33號遠征隊》（下簡稱：33號遠征隊）橫掃9個獎項前，他們早在別的頒獎典禮大殺四方了，以至于GOTY的歸屬也在各大競猜網站的加持下喪失了懸念。

但同時，一種情緒也在玩家中蔓延，你大概也在各種地方刷到了：33號遠征隊可以拿年度游戲，也可以拿很多獎，但真的有必要給它這么多嗎？這難道不是TGA在強行造神？

或者更精準地說：33號遠征隊最不該拿的是“最佳獨立游戲”和“最佳獨立游戲首作”。因為從這個游戲的開發規模、體量、宣傳上看，根本就不是“獨立游戲”了，卻搶占了本應該鼓勵真正獨立開發者的獎項。

那我們今天就來簡單聊下這個話題。

首先，關于33號遠征隊不能算獨立游戲，主流的看法是，游戲核心團隊雖然只有30多人，但使用了300多人的“外包團隊”——游戲通關后的感謝人員名單就播了7分半；游戲的開發成本也接近1000萬美元，這大概率還沒算上營銷推廣、出圈后持續投入的費用。

這些信息其實在33號遠征隊發售-買爆的過程中，已經有不少曝光，比如華爾街日報的報道中就提及了他們有數百人的外包開發、藝術家的支持，制作組也回應過游戲開發成本不到1000萬美元，而游戲的掛名發行商Kepler是由網易投資、融資1.2億美元的工作室群，也算是比較公開的消息。

于是在頒獎季中，以上種種都成了33號遠征隊搶奪獨立獎項的“罪證”。

不過在我看來，比起簡單化地將33號遠征隊除名獨立游戲，要看清它造成的矛盾，它究竟如何改變了“獨立”的敘事，還要從這個故事的另一面，這游戲的誕生說起。

33號遠征隊的創意總監Guillaume Broche曾經在育碧工作，他2014年就加入了育碧，輾轉多家公司后又回到育碧，疫情前他曾擔任《全境封鎖2》的助理制作人。有趣的是，他在2019年還在上海育碧工作過一年，而在那時他已經有了制作33號遠征隊的想法。

在面對采訪時，Guillaume Broche給出的創業理由是：工作太無聊了，想做點不一樣的。于是在2020年9月，他離職拉上三位同事、朋友成立了Sandfall Interactive，并在2021年公布了33號遠征隊的雛形“Project W”。這時，團隊里只有一個程序員。

在一些報道里，會把Sandfall Interactive描述為育碧復仇者聯盟，但實際上，Guillaume Broche稱他們的創始團隊里只有3個前育碧員工，后來加入的很多團隊成員甚至沒有游戲經驗。比如游戲的首席編劇Jennifer Svedberg-Yen，是主創在Reddit論壇上聯系的，她本來從事金融投資工作；游戲的作曲Lorien Testard此前從來沒有做過電子游戲。

公司創立一年后，Sandfall Interactive從原先的6人擴張到了15人，這時他們獲得了Epic的5萬美元投資，也得到了法國文化結構的支持。

到這一步，如果只看初創階段，33號遠征隊其實完全是符合獨立游戲敘事的。一個在大廠干膩了的程序員，為了制作有趣的游戲，拉個同事和志同道合的散人，一起搗鼓一個看上去并不靠譜的項目（法國人做JRPG），而他們手里的資金也未必能撐到做完游戲。

后來，他們拿到了更多投資，邀請了堪比小島秀夫親友團的豪華配音陣容，游戲的制作規格更上層樓，通過外包和發行協助把內容做得更精美，游戲發售后大賣成為現象級作品。

在對外的采訪中，或許是為了對上游戲標題里的“33”，創意總監Guillaume Broche開玩笑說自己明年就要33歲了，而在宣傳上，這似乎也正好對得上33人（算上了一條狗）的開發陣容，但實際上，Sandfall Interactive在高峰時有35人，不同階段的人員數量也不一樣。

當然，我并不覺得在宣傳中抖個機靈，不主動提及外包團隊的貢獻是什么大問題，或許Guillaume Broche也沒有很在乎“獨立游戲”的標簽。但從33號遠征隊的歷程中可以看出，即便是一個起步獨立的項目，也可能在過程中變得沒那么“獨立”。

前BioWare大佬還夸獎了33號遠征隊的外包模式

這才是游戲圈的普遍現實。當下的環境下，有潛力的項目，很快會被資本推上快車道，而現在的資本也很聰明，不太會干涉創作的自由，而是在外圍，用行業經驗、宣傳資源、外包輔助來幫助開發者做大做強。這本來是更科學的開發方式，但在定義上卻犯了難。

實際上，如果今年的最佳獨立游戲是其他人拿，也有被指摘的可能。《絲之歌》超長的開發周期，《哈迪斯2》的豪華制作（一個肉鴿動作游戲還有40萬字的劇本量），放在以前也足夠應付個中型商業游戲，至少也不是手工小作坊能比的。

再拿我們熟悉的《逃離鴨科夫》來說，它算不算獨立游戲？肯定有人說不算，因為這是一款B站出品的游戲，團隊人員就是在B站上班的。

但他們真的也就是個位數的人力，在把控核心的創意和制作流程。我還在很多活動上都看到過鴨科夫的展位，它們占據的位置大小和其他獨立游戲沒什么不同，展臺也沒有經過特別的豪華搭建，宣傳手段也就是簡單的試玩攬客、加愿望單。但同時，我又不得不承認，在鴨科夫發售時，動用的媒體資源和宣傳渠道，確實有B站的加持，那波流量和曝光也是普通獨立游戲無法企及的。

因此，如果你問我，鴨科夫算不算獨立游戲，我的心情大概也是復雜的。

所以這個問題在短時間里很難有定論，我們只知道：一方面是“拿錢”與否，已經不能作為評判獨立游戲的標準；另一方面，傳統意義上的獨立游戲，能得到的生存空間正在越來越窄。

一個現實例子是，曾經以推廣獨立游戲為主的Steam新品節，現在已經成了大廠斗法的陣地，每次試玩排行榜都會被有投資背景——甚至就是騰訊、網易、某個韓國廠商的游戲占據，而許多賣相不錯的獨立作品，也要通過與發行商合作，在新品節投入營銷預算才能獲得更多曝光。有時候，獨立游戲需要變得不“獨立”，才能成為成功的“獨立游戲”。

好消息是，“獨立游戲”的定義對于玩家來說，可能也沒那么重要，大家還是多把時間留給喜歡的游戲，爛攤子就留給Geoff Keighley和他背后的歐美（中東歐除外）評價體系收拾吧。

真要吵出個所以然，我的建議是，把2019年在上海想出來的33號遠征隊，算成是國產游戲。

NEWS

行業觀察

2025/12/8-12/14

大公司

派拉蒙對華納發起惡意收購。上周，Netflix宣布耗資827億美元收購華納兄弟的部分業務，根據報道，華納高層已經拍板同意，而Netflix也向用戶發送了《歡迎華納兄弟加入我們》的通知，但很快這筆創紀錄的交易就生出變數。近日，派拉蒙計劃繞過了華納高層，以30美元/股的價格，向華納股東發起對這家公司100％股權的收購，對應整體估值1084億美元——遠高于Netflix的報價，且包含華納的全部業務（Netflix并沒有買下CNN、探索頻道等有線電視業務）。派拉蒙在準備惡意收購的同時，也在聲明中表示Netflix的方案存在缺陷，面臨監管的不確定性。

卡普空公布IP復興計劃。在最新發布的2025年綜合報告中，卡普空首席運營官辻本春弘表示，除了推進《生化危機》《怪物獵人》《街頭霸王》等主力核心IP的發展，公司還將圍繞《洛克人》《鬼泣》《逆轉裁判》等具備全球影響力的品牌，推出新作、復刻版本及平臺移植項目，逐漸將這些IP也發展成核心IP。而在今年的TGA上，往年被視為經典游戲庫的《洛克人》，確實就迎來了系列新作《洛克人:雙重超載》。

新趨勢

OpenAI和迪士尼合作。OpenAI 與迪士尼宣布達成一項頗具里程碑意義的協議：迪士尼將成為短片生成平臺Sora的首個大型內容授權合作伙伴，同時引入逾200名迪士尼、漫威、皮克斯及《星球大戰》角色，授權協議為其三年。迪士尼則將向OpenAI作出10 億美元股權投資，并獲得未來增持股份的認股權證。這項合作被認為是娛樂產業與生成式AI 深度結盟的新階段。

其他

COD宣布不再連續出《現代戰爭》和《黑色行動》系列游戲。這意味著該系列的發行策略將迎來重大調整，以確保每一年的新作都能在體驗上形成明顯差異。動視稱此舉旨在推動“有意義而非增量式”的創新。根據動視旗下“Call of Duty Staff”發布的官方博客，此舉也是對近期《使命召喚：黑色行動7》評價不佳的回應。該作發售后獲得媒體67分、玩家評分1.6，在Steam呈“多半差評”。

拉瑞安稱《神界》新作是工作室歷史規模之最。官方宣稱，本作是拉瑞安工作室有史以來最大規模的游戲，比《博德之門 3》的內容規模還要大。拉瑞安工作室的創始人兼游戲總監 Swen Vincke 表示：“雖然《神界》是一款全新的游戲，不需要任何拉瑞安前作的經驗即可暢玩，但對于那些玩過《神界：原罪》和《神界：原罪 2》的老玩家來說，你們將在游戲中感受到更深層的理解與連貫性。”

《影之刃零》主機版將在PS5獨占一年。國產動作游戲《影之刃零》已確認于2026年9月9日發售，在PlayStation官方日前發布的《影之刃零》宣傳片里，提到本作同時推出PC版，但至少上市12個月后，才會在其他主機推出。

數毛社評出2025年畫面最好游戲TOP 10。本周，海外媒體Digital Foundry（數毛社）發布節目，評出了2025年畫面最好的十款游戲，他們分別是：

1、《毀滅戰士：黑暗時代》 2、《刺客信條：影》 3、《死亡擱淺2》 4、《消逝的光芒：困獸》 5、《羊蹄山之魂》 6、《密特羅德：究極4 穿越未知》 7、《四海兄弟：故鄉》 8、《寂靜嶺f》 9、《地球使命》（Earthion） 10、《月球任務》（Routine）

Kespa杯T1奪冠。在今天結束的韓國Kespa杯決賽中，T1以3比2擊敗HLE，拿到冠軍，這是Faker職業生涯的第一個K杯冠軍，Peyz在加盟T1不到一個月就收獲冠軍頭銜。

最后，本周還有一些值得關注的新游戲

《啵點節奏》，Tempo Lab Games開發、發行，12月10日發售。

《啵點節奏》某種程度上，可以算作經典節奏游戲《節奏天國》的精神續作。重現了《節奏天國》系列那種簡單、純粹又充滿趣味的節奏游戲精髓，對于渴望《節奏天國》式體驗的玩家來說，這是一款能帶來短暫而愉快時光的游戲。

《啵點節奏》的核心體驗在于其豐富多樣且充滿創意的迷你節奏游戲集合，包含十多個風格迥異的關卡，每個關卡都配有獨特的原創音樂、完全不同的手繪動畫場景以及獨立的節奏互動玩法。與依賴固定音符軌道的傳統音游不同，本作要求玩家通過觀察角色動作、場景變化與音樂律動來把握節奏點，進行輸入。游戲內容除單個迷你游戲外，還提供了將不同關卡混合編排、挑戰連續的“混合磁帶”模式，以及一些可供休閑的節奏玩具。

*PS： 如你所見，我們推出了一檔不新的欄目，致力于用不冗長又不失深度的方式，為讀者精選出過去一周最值得關心的泛游戲圈信息。

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