周卞——用雙手雕刻溫度，以筆墨繪就擔(dān)當(dāng)，展現(xiàn)工藝美術(shù)新境界

在玉雕界，周卞（周泊尚）的名字如同一塊溫潤(rùn)的和田籽料——外表沉靜，內(nèi)里卻蘊(yùn)藏著傳統(tǒng)文化的繼承發(fā)揚(yáng)與當(dāng)代的藝術(shù)革新。他不僅在玉石雕刻領(lǐng)域成就卓著，更在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中開(kāi)辟出一片獨(dú)特天地。從玉石到宣紙：雙重媒介的藝術(shù)求索

“很多人問(wèn)我，為什么既做玉雕又畫(huà)國(guó)畫(huà)？”周卞輕撫著一塊和田玉料，“其實(shí)它們本質(zhì)相通，都是中國(guó)傳統(tǒng)文化精神的載體。玉雕是‘減’的藝術(shù)，去除多余，顯露天性；國(guó)畫(huà)是‘加’的藝術(shù)，以筆墨構(gòu)建意境。一減一加間，完成的是對(duì)東方美學(xué)的完整表達(dá)。”

出生于玉雕世家的周卞并未滿足于單一領(lǐng)域的成就。他開(kāi)始系統(tǒng)研習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，從宋元山水到明清花鳥(niǎo)，從筆墨技法到意境營(yíng)造。這段跨界學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，深刻影響了他的玉雕創(chuàng)作。

“在創(chuàng)造工程上我遇到了很多迷茫，”周卞回憶道，“傳統(tǒng)工藝如何與當(dāng)代對(duì)話？直到我開(kāi)始畫(huà)國(guó)畫(huà)，才找到了突破口。國(guó)畫(huà)的‘寫(xiě)意’精神讓我恍然大悟——玉雕不必拘泥于具象，完全可以追求‘似與不似之間’的意境美。”

周卞的國(guó)畫(huà)作品，明顯帶有玉雕藝術(shù)的烙印。他的山水畫(huà)中，山石的皴法借鑒了玉雕的刀法，剛勁有力；云霧的處理則運(yùn)用了玉雕中的“巧色”理念，充分利用宣紙的紋理和墨色的自然暈染。

2023年世界制造業(yè)大會(huì)上，周卞的玉雕作品《晨岳》與國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷《江山新韻》同時(shí)展出，形成了有趣的對(duì)話。《晨岳》以泰山為原型，通過(guò)多層透雕展現(xiàn)山巒疊嶂；《江山新韻》則以水墨描繪新時(shí)代的中國(guó)山水，畫(huà)中既有傳統(tǒng)山水的意境，又有現(xiàn)代城市、高鐵等元素，傳統(tǒng)與現(xiàn)代和諧共存。

“《江山新韻》的創(chuàng)作歷時(shí)兩年，”周卞介紹道，“我走遍了黃山、泰山、華山等名山大川，也深入長(zhǎng)三角、珠三角的城市群。我想表現(xiàn)的是‘綠水青山就是金山銀山’的生態(tài)文明理念，以及傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的延續(xù)與創(chuàng)新。”

這件作品在巡展中引起強(qiáng)烈反響，許多人評(píng)論：“看到了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)在新時(shí)代的生命力。”更有多家美術(shù)館提出收藏意向。

周卞的藝術(shù)公益實(shí)踐，同樣貫穿于玉雕與國(guó)畫(huà)兩個(gè)領(lǐng)域。2008年汶川地震和2013年雅安地震后，他不僅捐獻(xiàn)玉雕作品義拍，還創(chuàng)作了一系列國(guó)畫(huà)作品參與慈善活動(dòng)。

“當(dāng)時(shí)我創(chuàng)作了國(guó)畫(huà)《重生》系列，”周卞指著工作室墻上的一幅作品，“這幅《春回汶川》描繪的是地震后的第一個(gè)春天，廢墟上開(kāi)出的野花。我用淡墨表現(xiàn)傷痛，用鮮艷的朱砂點(diǎn)染花朵，象征生命的頑強(qiáng)。”

這種“雙媒介公益”模式成為周卞的特色。2020年新冠疫情初期，他同時(shí)創(chuàng)作了玉雕《守護(hù)》和國(guó)畫(huà)《逆行者》，分別通過(guò)不同藝術(shù)形式向醫(yī)護(hù)人員致敬。玉雕《守護(hù)》以白玉雕刻雙手合抱的造型，溫潤(rùn)而有力；國(guó)畫(huà)《逆行者》則以水墨表現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員背影，筆墨簡(jiǎn)練而情感深沉。

“不同藝術(shù)形式有不同的感染力，”周卞說(shuō)，“玉雕給人以觸覺(jué)上的溫潤(rùn)感，國(guó)畫(huà)則通過(guò)視覺(jué)直達(dá)心靈。在公益活動(dòng)中結(jié)合兩者，能產(chǎn)生一加一大于二的效果。”

作為2021年加入中國(guó)民主建國(guó)會(huì)的藝術(shù)家，周卞自覺(jué)將藝術(shù)創(chuàng)作與國(guó)家發(fā)展主題相結(jié)合。在鄉(xiāng)村振興方面，他不僅創(chuàng)作了玉雕《禾下夢(mèng)》，還繪制了國(guó)畫(huà)長(zhǎng)卷《鄉(xiāng)愁記憶》，以傳統(tǒng)筆墨描繪現(xiàn)代化新農(nóng)村的面貌。

“《鄉(xiāng)愁記憶》全長(zhǎng)12米，分為春夏秋冬四卷，”周卞展開(kāi)畫(huà)卷的復(fù)制品，“春卷表現(xiàn)農(nóng)耕場(chǎng)景，夏卷展示鄉(xiāng)村新貌，秋卷聚焦豐收喜悅，冬卷刻畫(huà)傳統(tǒng)年俗。我想通過(guò)這幅作品，記錄快速變遷中的鄉(xiāng)村文化記憶。”

在文化自信主題上，周卞的創(chuàng)作尤為豐富。他的國(guó)畫(huà)《文明對(duì)話》系列，將中國(guó)山水與西方幾何抽象元素并置，探索中西美學(xué)融合的可能性；玉雕《絲路遺韻》則用青玉雕刻駱駝商隊(duì)，呼應(yīng)“一帶一路”倡議。

“生態(tài)文明是全球環(huán)境文明的核心，”周卞闡述他的創(chuàng)作理念，“我近年來(lái)的玉雕和國(guó)畫(huà)創(chuàng)作都圍繞這一主題。玉雕作品《共生》用一塊帶有天然瑕疵的玉石，雕刻出人類與動(dòng)植物和諧共處的場(chǎng)景；國(guó)畫(huà)《青山永恒》則用積墨法表現(xiàn)森林的深邃與神秘，提醒人們保護(hù)自然的重要性。”

周卞的藝術(shù)傳承工作同樣在兩個(gè)維度展開(kāi)。在玉雕領(lǐng)域，他立項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承項(xiàng)目《寶玉石鑲嵌技藝》，系統(tǒng)整理這一瀕危技藝；在國(guó)畫(huà)方面，他在蚌埠學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院開(kāi)設(shè)“中國(guó)傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代設(shè)計(jì)”課程，探索國(guó)畫(huà)在當(dāng)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

“我的課堂上，學(xué)生既要學(xué)習(xí)玉雕基礎(chǔ)，也要練習(xí)國(guó)畫(huà)筆墨，”周卞說(shuō)，“這種跨媒介訓(xùn)練能激發(fā)創(chuàng)造力。有個(gè)學(xué)生將玉雕的浮雕技法運(yùn)用到國(guó)畫(huà)中，創(chuàng)造出有立體感的山水畫(huà)，還在全國(guó)大學(xué)生藝術(shù)展上獲獎(jiǎng)。”

作為客座教授，周卞特別注重理論與實(shí)踐的結(jié)合。他帶領(lǐng)學(xué)生到礦山認(rèn)識(shí)玉石原料，到博物館研究古代玉器，到山水間寫(xiě)生感悟自然。“只有真正理解材料的特性和文化背景，才能創(chuàng)作出有深度的作品。”

截至目前，周卞直接指導(dǎo)的學(xué)徒和學(xué)生在玉雕與國(guó)畫(huà)兩個(gè)領(lǐng)域已有三十余人，其中多人成為工藝美術(shù)師或美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員；通過(guò)公益講座和線上課程，影響的藝術(shù)愛(ài)好者超過(guò)五千人。

2024年，周卞被中央新影與香港衛(wèi)視《美麗中華行》欄目特聘為專家組藝術(shù)顧問(wèn)后，他開(kāi)始策劃一檔名為《雙藝中國(guó)》的紀(jì)錄片系列，計(jì)劃通過(guò)鏡頭記錄中國(guó)工藝美術(shù)與繪畫(huà)藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展，向世界展示中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新活力。

從上海玉雕大師到中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)大師，從國(guó)家一級(jí)技師到國(guó)畫(huà)創(chuàng)新者，周卞的身份在不斷豐富，但他的藝術(shù)核心始終如一：用雙手傳承文明，用創(chuàng)作服務(wù)時(shí)代。

“有時(shí)候深夜工作，我會(huì)在玉雕臺(tái)和畫(huà)案之間來(lái)回走動(dòng)，”周卞微笑著說(shuō)，“刻一會(huì)兒玉，畫(huà)幾筆畫(huà)。兩種創(chuàng)作狀態(tài)交替進(jìn)行，反而能相互啟發(fā)。玉雕讓我更理解結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)，國(guó)畫(huà)讓我更懂得意境的空靈。”

這種跨越媒介的藝術(shù)實(shí)踐，正是周卞對(duì)“新時(shí)代玉料藝術(shù)審美”的擴(kuò)展詮釋——它不僅指玉雕藝術(shù)的創(chuàng)新，更指向整個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)體系的當(dāng)代轉(zhuǎn)化。在他的刻刀與毛筆下，古老的藝術(shù)形式正在煥發(fā)新的生命力，講述著中國(guó)故事，參與著文明對(duì)話。

周卞以刀為筆，以玉為紙，在雕刻與水墨間構(gòu)建東方美學(xué)雙峰。他將玉雕的“減法哲學(xué)”與國(guó)畫(huà)的“寫(xiě)意精神”熔鑄成新時(shí)代藝術(shù)語(yǔ)言，其作品始終貫穿著“藝術(shù)服務(wù)人民”的赤子之心。汶川抗震、鄉(xiāng)村振興、非遺傳承，他用雙手雕刻溫度，以筆墨繪就擔(dān)當(dāng)，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話中，開(kāi)辟出了屬于中國(guó)的工藝美術(shù)新境界。

《旺福》20×15.3x112cm

《十八羅漢-立體微雕山子》20×16x6cm

《鹿女》6.8×6x2.8cm 新疆和田籽料非常稀有（粉色與白色共生料

《祥云》26×7x6cm

《佛陀三會(huì)》23×16x2.9cm

《玉兔》3.6×2.9x2.1cm 采用新疆和田白與鉆石結(jié)合

《長(zhǎng)眉羅漢》5.9×4.32x2.9cm

《十八羅漢飛天》大玉牌9.8 x5.3x2.1cm

圖片為作品的半成品，是制作過(guò)程中用墨水涂抹，為了雕刻是下刀精準(zhǔn)

《晨岳》4.9×3.41x1.5cm

《蛇壓寶》玉牌7.2x4.6x1.2cm

《神游萬(wàn)里》116×29cm

《友山亭》41×41cm

《時(shí)來(lái)》63×26cm

《青山泊尚》21×46cm

編輯：李 斌

審閱：王志鵬

終審：劉尚文