《逍遙》收官：以中式童話重塑奇幻敘事，譜寫錯位時空的宿愛詩篇

2026年1月8日，由中央電視臺、愛奇藝出品，留白影視聯(lián)合出品，徐紀周、楊宇飛執(zhí)導，徐紀周總編劇，譚松韻、侯明昊領銜主演的中式童話奇談劇《逍遙》將在CCTV-8、愛奇藝、優(yōu)酷迎來收官，該劇更有趙麗穎特別友情出演碎夢仙君一角。自開播以來，該劇以其獨特的中式童話美學、創(chuàng)新的敘事結構及對欲望與因果的深刻探討，在奇幻類型劇中開辟了新境，為觀眾呈現(xiàn)了一段跨越萬年、撼動人心的奇幻史詩。

美學筑基，細節(jié)之處構筑中式童話奇境

《逍遙》首先奠基于其構筑的一個既瑰麗奇幻又真實可感的“中式童話世界”。與過往劇集常見的仙俠基調(diào)不同，劇中核心場景“萬妖谷”靈感汲取自貴州黃果樹瀑布等國家地貌奇觀，該劇的美學植根于深厚的中華自然地理。主創(chuàng)團隊將“自然野趣”理念貫穿始終，蜻蜓翅膀質(zhì)感的窗欞、依據(jù)不同動植物屬性設計的課桌文具，乃至對“丁達爾效應”等小概率光學現(xiàn)象的唯美復現(xiàn)，共同營造出一個萬物有靈、細節(jié)充盈的幻想空間。這種將奇幻感從真實場景中提取并升華的創(chuàng)作手法，使得整個世界觀雖天馬行空，卻洋溢著親切可信的中式童話美學。

單元敘事，以人為鏡照見欲望眾生百態(tài)

在敘事上，《逍遙》采用了“主線劇情+單元案件”的敘事結構。故事始于能映照與激發(fā)無盡欲望的“玉醴泉”，人族肖瑤（譚松韻 飾）意外喚醒被封印的妖王紅燁（侯明昊 飾），兩人因此結伴，隨即被卷入了一場橫跨萬年的人妖紛爭。在探尋真相與彼此救贖的主線之外，劇集通過“迷霧森林”“煙虛境”等單元副本，展開了更為廣闊的人性群像。

這些單元所呈現(xiàn)的不僅是奇幻冒險，更是折射現(xiàn)實欲望的寓言。為復仇所困最終卻選擇救贖的魑阿離，在煙虛境中被純真友情感化的碎夢仙君，這些故事揭示了欲望如何扭曲個體，以及正邪、人妖之間并非涇渭分明。這種敘事不僅保持了劇集的新鮮感與節(jié)奏感，更將劇集主題從愛情升維至對偏見、選擇、因果等命題的深刻探討。

逆向時空，錯位三生終得純粹自由之愛

《逍遙》中肖瑤與紅燁的三世情緣，并非簡單的線性敘事，而是一場主人公在錯位時空中的循環(huán)相愛。劇集以倒敘的形式，交織呈現(xiàn)萬年前、百年前與當下的三個時期，肖瑤與紅燁每一次相遇都既是過往因果的果，亦是改寫未來的因。譚松韻首度挑戰(zhàn)奇幻類型劇，成功分飾了古靈精怪的市井少女肖瑤、百年前肩負使命的公主寧安，以及萬年前靈力強大的龍主肖瑤，在三重身份間轉換自如，展現(xiàn)了極強的情緒感染力。侯明昊則將紅燁身為萬妖之王的孤高冷冽、洞察世事的滄桑，以及對肖瑤那份深沉內(nèi)斂的溫柔與守護，刻畫得極具張力。

這場跨越萬年的愛與欲的糾葛，最終凝結為二人在歷經(jīng)萬千考驗后，仍以自由意志主動選擇彼此、打破身份桎梏，在守護與成長中追尋真正“逍遙”的浪漫詩篇。

品質(zhì)為錨，匠心班底共鑄品質(zhì)奇幻新篇

《逍遙》的品質(zhì)呈現(xiàn)離不開其背后頗具匠心的制作班底。曾執(zhí)導多部現(xiàn)實題材作品的導演徐紀周，此番首次涉足古裝奇幻領域，將其擅長的扎實敘事筆觸融入其中，與以打造質(zhì)感劇集見長的留白影視合作，為此次創(chuàng)作帶來了新穎的碰撞與扎實的質(zhì)感。劇集開播后，迅速登上網(wǎng)絡平臺各榜單首位，并在央視八套下午時段收獲了不錯的關注度與穩(wěn)定的收視表現(xiàn)。

隨著劇情深入，其獨特的世界觀建構、層次豐富的人物塑造，以及超越單一情愛敘事、融入人性思辨的創(chuàng)作內(nèi)核，亦獲得了許多觀眾的關注與討論。有觀眾評價，該劇通過“因果”這一核心脈絡，傳遞出關于善惡、選擇與環(huán)境的深刻思考。

《逍遙》的圓滿收官，標志著一次成功的類型創(chuàng)新實踐。它以中式童話為表，以單元案件為骨，以三世宿愛為魂，為古裝奇幻類型劇集注入了全新活力。肖瑤與紅燁的故事雖已落幕，但他們關于勇氣與真愛的詮釋，將繼續(xù)在觀眾心中激起回響。這場始于萬妖谷、終于萬妖谷的逍遙之旅，最終指向的，是每個靈魂在紛繁世事中尋求內(nèi)心澄明與自在的永恒主題。