特別策劃 | 多元融合 品質升維 2026年劇集趨勢前瞻

回顧2025年，中國劇集市場在“提質減量”基調下穩健收官。現實題材主流地位穩固，微短劇爆發式增長成為年度備受矚目的變量。

近期，隨著中央廣播電視總臺、湖南衛視&芒果TV、東方衛視、江蘇衛視、愛奇藝、優酷、騰訊視頻等平臺相繼發布新一年片單，一場以“品質升維”為核心的行業變革正拉開序幕：2026年，各平臺在堅守主流價值的同時，全面拓展劇集品類，深化類型創新，追求電影級敘事品質，共同引領行業步入“精耕”時代。

1

現實題材主導

歷史縱深與當代關懷交織

2026年，現實題材劇集繼續占據主導地位，呈現歷史縱深與當代關懷交織的豐富圖景。

歷史題材作品不局限于單一歷史事件敘述，致力于展現特定歷史時期的精神風貌與社會變革，為當代觀眾提供理解歷史的新視角。《太平年》以五代十國至北宋初年為背景，講述吳越王錢弘俶與宋太祖趙匡胤推動“納土歸宋”、實現山河統一的歷史創舉，全景式呈現千年前華夏大地的戰爭與和平景象；《偉大的長征》《八千里路云和月》《千里江山圖》《諜報上不封頂》等作品帶領觀眾重溫革命歲月，傳承紅色精神。

王燕

華策集團杭州劇集中心副總裁、《太平年》制片人

“當代觀眾，尤其是年輕觀眾，對歷史劇的期待已遠不止于‘歷史故事再現’，他們更渴望從中獲得與自身生命體驗相關的情感共鳴、價值思辨與審美享受。”華策集團杭州劇集中心副總裁、《太平年》制片人王燕介紹，該劇鏡頭更多聚焦于歷史浪潮中的個體命運與人性抉擇，希望讓觀眾感受到歷史并非遙遠的故事，而是關于責任、勇氣與智慧的人性教科書。劇集力求以年輕化、電影化的審美表達，讓厚重的歷史題材呈現兼具史詩感與觀賞性的現代節奏。

在王燕看來，重大歷史題材要突破創作瓶頸，敘事上需超越“事件羅列”或“人物傳記”式的簡單敘事，轉向“主題驅動”“思想敘事”，從歷史素材中提煉具有現實意義的哲學命題與思想視角，用富有戲劇張力的故事呈現；創作上需建立更嚴謹的“歷史研究—藝術轉化”協同體系，將歷史嚴謹性與藝術想象力深度融合；傳播上需解決“叫好”與“叫座”、“國內”與“國際”的平衡難題。這要求作品不僅要有思想深度，還要具備全球共通的情感內核和較高的工業品質，成為能被世界觀眾理解和欣賞的文化產品。

楊振宇

《風與潮》導演

近期播出的重大革命題材電視劇《風與潮》引發廣泛關注。談及此類題材劇如何持續吸引年輕觀眾，導演楊振宇分享稱，“首先，創作者要端正歷史觀；其次，創作者要對歷史、歷史人物、歷史事件進行有深度、多維度的思考與理解。個體理想與當代青年價值觀，在歷史發展規律層面存在自然對接。我和團隊在創作過程中，不斷探討如何以開闊的視野和胸懷感受歷史的博大、寬廣與溫度，思索彼時人們為何做出決定、這些決定產生怎樣的結果與影響，我們在歷史影響中尋找人物坐標。”

2026年，嚴肅文學改編劇或成市場“壓艙石”。《風禾盡起張居正》是這股浪潮中的標志性作品。該劇改編自茅盾文學獎獲獎作品《張居正》，聚焦明代內閣首輔張居正推行改革、開創“萬歷中興”的歷程。此外，《主角》《戰爭和人》等多部作品均改編自嚴肅文學。這一現象背后，是平臺對作品品質和思想深度的雙重追求。

盧蓉

中國傳媒大學戲劇影視學院教授

在中國傳媒大學戲劇影視學院教授盧蓉看來，將文學作品改編為影視作品，主創應注意思想主題的當下性再開掘、故事結構和敘事節奏的重置、人物精神內涵與當代的接通、文學意象的視聽轉譯。主創改編時，要在原思想主題基礎上融入更具現實呼應的細節，使思想既保持原有深度，又能引發新的社會共鳴。影視改編要以符合影像傳播規律的結構和視聽節奏傳遞情感、推動劇情發展，同時要讓人物與當代人產生情感共鳴，凸顯人性中的普遍價值與跨時代生命力，使角色精神品質在當下仍具啟發意義。此外，主創要將文本中的文化隱喻通過視覺體系、聲音設計、時空重現等美學元素轉譯，增強作品的文化辨識度和形象感染力。

2026年，一些作品將個體命運與時代變革緊密結合，在還原歷史場景過程中，不斷探尋當代中國的精神源頭。《冬去春來》聚焦20世紀90年代在北京奮斗的年輕人，展現這群逐夢青年的鮮活人生；《生命樹》將鏡頭對準青海地區的生態保護者，從普通人視角切入，探討人與自然和諧共生的命題；《好好的時代》通過莊家兩代人的選擇，折射改革開放初期普通人的生存智慧；《小城大事》以浙江龍港農民造城的真實歷程為藍本，展現改革開放初期解放思想、敢為人先的開拓精神。

此外，聚焦普通人生活，探討生活真諦與人生感悟的作品依然值得期待。例如，《高興》充滿陜西煙火氣，幽默呈現基層勞動者的生活百態；《實用主義者的愛情》將故事背景設定在20世紀70年代，講述“知識改變命運”如何照亮青年的奮斗之路；《小芳出嫁》以輕喜筆觸探討當代婚戀觀念，展現女性自我意識的覺醒。

盧蓉認為，現實題材創作的難點在于找到對現實的獨到發現，進而照見現實之上更闊大的世界，其核心是對生活的深刻洞察與和解。一方面，現實題材創作要深描現實。深描并非簡單羅列社會表象，而是從生活肌理和人生命運的演變中，盡可能展現生活的復雜與深邃。深描能為作品筑牢“現實根基”，使故事更具說服力。另一方面，現實題材創作要在敘事情感走向上保持達觀。比如，嵌入積極的價值底色、展現人物內心的成長、形成對世界的達觀認知等，讓現實題材作品既保有現實觀照的深度，又不失厚度與希望。文藝創作最重要的是啟迪和培育健康的情感智慧，做到不煽情、不矯情、不濫情、不薄情。

2

類型融合

懸疑、科幻、女性題材等突破邊界

2026年，劇集類型進一步融合。懸疑、科幻、女性題材等通過跨類型敘事與題材創新，突破傳統邊界，形成“復合型創作”新生態。這一趨勢不僅體現在題材的交叉滲透，還體現在創作者對敘事深度、社會價值及觀眾情緒共鳴的重新定義。

懸疑劇的“社會派”升級與類型融合是一大突破方向。以《沉默的審判》為例，該劇通過橫跨20年的家族恩怨，深度拷問原生家庭創傷、倫理困境等社會心理議題，將懸疑類型與心理驚悚、社會倫理劇深度融合。此外，《擒賊記》以黑色幽默解構罪案；《叵測》探討個體在時代與境遇中的墮落與救贖；《五個失蹤的少年》以少年失蹤案為鏡，映照五個家庭的親子關系暗流。

李勝利

中國傳媒大學影視藝術學院戲文系主任

中國傳媒大學影視藝術學院戲文系主任李勝利認為，在“懸疑+社會派”融合中，平衡懸疑節奏與社會議題是關鍵。懸疑推動敘事，保證線索投放、信息反轉與情節張力的連續性；社會議題借人物關系、行為動機與情境選擇等嵌入，提升敘事深度與復雜性。觀眾先被“能否揭開真相”吸引，在不斷推翻判斷的過程中，意識到案件與家庭結構、現實境遇、時代背景等緊密相關。真相揭示不局限于案件，更在意義層面持續發酵，讓懸疑從解謎升級為對人性與社會的深度追問。

科幻劇正從“硬核設定”轉向“情感共鳴”，探索“科幻+”的輕量化發展路徑。據不完全統計，2026年，騰訊視頻、愛奇藝、優酷共儲備17部科幻劇。其中，“硬科幻”作品如《三體·黑暗森林》《夢之海》，延續原著脈絡，以近未來設定和科學邏輯構建世界觀；“科幻+”項目則通過類型雜糅降低創作門檻，如《十日終焉》融合無限流與冒險元素，《明日樂園》將末日生存與青春群像相結合，均采用12—16集體量，以緊湊敘事平衡科幻設定與情感表達。

李勝利表示，“輕量化”策略具備一定優勢，但也面臨多重創作挑戰，比如，敘事功能被弱化，個體化敘事與宏觀議題之間的張力有待協調，多類型并置的敘事整合能力需提升。成功的“科幻+”作品并非簡單將冒險、青春等類型元素疊加在科幻設定之上，而是通過科幻設定重塑類型元素的發生條件與意義，實現類型敘事與思想表達的有機統一。類型元素主要承擔開啟敘事、搭建情感路徑的功能。作品真正聚焦的，是科幻類型所特有的關于人類處境的問題，即技術時代中人類主體性、自由意志與意義建構等核心命題。

女性題材劇集也不再局限于婚姻、職場等單一場景，而是通過跨類型敘事，展現女性多元生命力。《玉蘭花開君再來》以女企業家董竹君為原型，呈現其從青樓女子成長為商業領袖的傳奇人生；《金枝》借古裝外殼，刻畫女性在權力結構中的生存智慧；《此刻的生活》力邀唐嫣、俞飛鴻、娜扎、朱珠、張歆藝組成“中女組合”，直擊生活背后的挑戰與陣痛；《家業》以女性視角重構家族興衰歷程；《烽影燃梅香》探討女性身份認同。這些作品突破“大女主”的套路化表達，挖掘女性角色的復雜性與成長性；與懸疑、歷史等類型相融合，以創新敘事為女性題材注入新活力。

3

構建長效價值

深化系列化IP開發

2026年，IP系列化開發成為很多平臺的共同選擇。

以騰訊視頻為例，其戰略清晰展現系列化雄心：《三體》系列正分化為兩條敘事線——《三體·黑暗森林》延續宏觀宇宙史詩，《三體：大史》以頗具標志性的警察史強的視角，展開獨立支線。騰訊視頻還聯手導演許宏宇推出《異人之下》系列三部曲，融合高概念奇幻設定與現代青春敘事，探索從單一爆款到可持續“異人宇宙”的長線構建路徑。這標志著IP開發從線性續集向“共享宇宙”進階。同樣，《劍來》的目標不僅是打造一部武俠劇，更是構建具有東方美學與哲學風骨的系列世界，讓IP價值在長期敘事中沉淀。

與此同時，《問心2》《少年派3》《雪中悍刀行2》《御賜小仵作2》等作品的推出，代表另一種穩健的系列化路徑——基于已被市場驗證成功的首季，深化人物弧光與故事格局，穩固基本盤并持續吸引核心粉絲。這種“續作先行”模式已成為降低投資風險、保證收益預期的行業常態。

系列化探索正從“核心主線續作”向“多元化支線拓展”深化，以單元形式深耕垂直領域的系列開發模式日益成熟。例如，經典懸疑IP《法醫秦明》在2026年的系列化動作頗具代表性。在主線劇集之外，芒果TV推出《法醫秦明之龍番往事》《法醫秦明之玩偶》等系列作品。這類作品聚焦主角過往經歷或某個獨立案件，內容雖相對獨立，但共享同一世界觀和核心人物設定。這不僅滿足粉絲對角色深度挖掘的期待，降低新觀眾的觀看門檻，還能以較小成本和靈活篇幅持續測試市場反應、保持IP熱度和開發活性。它與《三體》系列的主線擴展模式形成互補，共同構成IP系列化開發的完整拼圖。

盧蓉表示，2026年的劇集市場在內容布局與產業邏輯方面，都展現更復雜、更系統化的思考與行動力。正在推進的IP系列化開發，無論采用何種方式，其共同點都是在守護好故事內核的同時，努力激活并拓展創意空間，以獲得持久的生命力與效益。系列化IP開發要應對“創新與統一”的悖論，可采取以下措施：一是進行長線世界觀規劃，整體構建清晰的故事地圖、角色譜系和時間線，在開發初期就設計好故事的整體架構；二是預留多樣化的敘事入口，方便開展支線劇情、單元化故事乃至跨媒介敘事，為“故事世界”持續注入新意；三是建立靈活、有彈性的觀眾反饋機制，并據此調整創作方向。

4

打破長短壁壘

產業生態結構持續優化

2026年，劇集市場的另一重要趨勢是生態結構更新。微短劇、中劇、短劇集等在IP開發、用戶觸達和商業模式上或將形成協同效應，推動構建更良性的劇集產業生態。

在政策引導與產業協同雙重驅動下，2026年微短劇的精品化發展路徑將更加清晰。國家廣播電視總局推出的“跟著微短劇去旅行”創作計劃等政策，為行業指明方向。網絡視聽平臺積極響應，不斷拓展微短劇的創作邊界與商業可能。例如，愛奇藝將推出《此夜逢君》《桃夭》《夢里江山，掌中風華》《三秒預見你》《十分野》《嗅骨》等微短劇，以“短平快”的節奏精準捕捉年輕群體的情感共鳴。芒果TV重點推介43部微短劇，涵蓋情感、奇幻、懸疑、IP改編、綜藝衍生等類型，“提升品質”成為關鍵詞。2025年，優酷成立微短劇中心，在App內設置一級入口，大力開拓微短劇市場，同時布局全流量及場景入口，在移動端、OTT大屏、車載端集中發力，通過更多元化的場景，深度連接受眾。

微短劇正成為大屏內容的重要組成部分。2025年年底，中央廣播電視總臺首部原創短劇集《奇跡》、ai荔枝打造的首部自制文旅微短劇《一覺醒來！我和外婆做姐妹》，均獲得口碑與熱度的雙豐收，展現傳統電視臺在內容把關、大眾傳播及社會資源整合方面的優勢。傳統影視制作公司也在加速入局并推動生產升級。

此前，歡娛影視創始人、總經理楊樂在接受《綜藝報》采訪時表示，歡娛影視正積極打破長短劇壁壘，實現人才雙向流動，同時將長劇積累的經驗應用于微短劇商業模式創新。2025年，歡娛影視推出《巨額的真相》《金昭玉醉》等微短劇作品。她表示，微短劇在歡娛影視的整體版圖中被定位為戰略補充與創新實驗田。未來，公司計劃每年多制作幾部精品微短劇，用以鍛煉團隊、探索新模式。同時，公司將緊跟政策導向，在微短劇+普法、微短劇+非遺、微短劇+文旅等方向持續布局，輸出精品內容。

2025年，《朱雀堂2》《愛上這條街》以“中劇”品類正式備案，標志著我國劇集形態在政策層面迎來一次細分。2026年，隨著更多中劇面世，我國劇集產業將加速形成“長劇—中劇—短劇”三級并行格局。微短劇憑借短小精悍、節奏緊湊等特點，滿足當下觀眾碎片化觀看習慣，以新穎題材和獨特敘事吸引年輕受眾；中劇巧妙融合長劇的豐富敘事與微短劇的靈活特質，在有限篇幅內構建跌宕起伏的情節和豐滿立體的人物形象；長劇則以宏大的世界觀、細膩的情感刻畫和持續連貫的劇情推進，為觀眾帶來沉浸式觀劇體驗，它們將共同構建多元共生、各美其美的劇集生態。

圖片：豆瓣

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