慈禧墓被盜，挖出一卷明代草書(shū)，字字“金字塔尖”水準(zhǔn)，這才是正統(tǒng)的筆法！

1928年，北洋軍閥孫殿英為了籌集軍費(fèi)，下令炸開(kāi)清東陵，經(jīng)過(guò)七天七夜的盜掘，幾乎將乾隆、慈禧墓中的文物洗劫一空。古玩玉器被變賣(mài)充公，字畫(huà)則經(jīng)過(guò)“中間人”倒手后賣(mài)到國(guó)外。由于書(shū)畫(huà)變現(xiàn)程序繁瑣、耗時(shí)長(zhǎng)，再加上孫氏一眾普遍是“外行”，所以絕大多數(shù)真跡最終被毀。

這其中，有一幅字得以幸免，不僅保存得完完整整、一字不缺，而且還被私人藏家妥善保存，直到40年代末帶去臺(tái)灣省，至今藏于臺(tái)北故宮，它就是明代黃衍相草書(shū)《秋興八首》。

這件作品是清宮秘藏，深受乾隆、嘉慶等喜愛(ài)，慈禧更是愛(ài)不釋手，所以讓它作為陪葬品。此作現(xiàn)為紙本冊(cè)頁(yè)，共16折、32頁(yè)，每頁(yè)縱約31.8厘米、橫約20.5厘米，總計(jì)400余字，單子大小不一，在3至7厘米之間。

黃衍相是明代中后期首屈一指的草書(shū)大家，于右任先生曾經(jīng)評(píng)價(jià)他：“追摹顛張醉素，而不亞枝山、雅宜”，意思是說(shuō)得到了張旭懷素的草法真?zhèn)鳎讲粊営谧Ｖι健⑼鯇櫋Ｓ捎跁?shū)法絕佳，黃衍相曾被被崇禎皇帝聘為內(nèi)閣典籍，順治也曾延攬他入朝為官，但他無(wú)意于此，而是專(zhuān)研書(shū)法。

乾隆在位時(shí)，這部《秋興八首》被云南總督尹繼善尋得，作為壽禮進(jìn)獻(xiàn)宮廷，乾隆命人將之重新精裱。此作起筆多藏鋒入紙，裹鋒切入后筆毫平鋪，墨色均勻滲透，奠定沉穩(wěn)基調(diào)。行筆過(guò)程中，中鋒始終貫穿，轉(zhuǎn)折處則巧妙融入側(cè)鋒，墨色稍淡卻爽利，避免了板滯與純側(cè)鋒的輕飄，勁健似“折釵股”。

結(jié)字穩(wěn)中求險(xiǎn)、欹正相生，隨筆勢(shì)與詩(shī)意調(diào)整字形，善用“內(nèi)緊外松”的空間處理，既富層次又暗喻詩(shī)意中的郁結(jié)與滄桑。這種結(jié)字思路既帶來(lái)視覺(jué)張力，又精準(zhǔn)呼應(yīng)了杜甫詩(shī)中漂泊無(wú)依卻堅(jiān)守初心的情感內(nèi)核。

開(kāi)篇墨色飽滿暈染自然，隨著墨量消耗而轉(zhuǎn)為淡墨，偶見(jiàn)飛白，枯澀如秋風(fēng)蕭瑟，這種濃—淡—枯—濃的變化絕非刻意炫技，而是書(shū)家與詩(shī)人情感共鳴的自然流露，讓靜態(tài)墨跡生出動(dòng)態(tài)張力。沙孟海直言此作為“晚明狂草向清初帖學(xué)過(guò)渡的關(guān)鍵作品”，林散之稱(chēng)其“狂肆過(guò)于香光，秀逸多于覺(jué)斯”。

黃衍相這件草書(shū)的厲害之處，在于不偏廢傳統(tǒng)法度，亦不壓抑個(gè)性情志，以晉唐草法為根基，用精準(zhǔn)的筆法、靈動(dòng)的結(jié)字、鮮活的墨色，將杜詩(shī)的沉郁意境轉(zhuǎn)化為筆墨語(yǔ)言，可以說(shuō)字字都是“金字塔尖”水準(zhǔn)，將它臨摹通透，我們也就入古人門(mén)庭了。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清12色微噴復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。