一句“感到很憤怒”,讓演員姚晨成了輿論漩渦的中心。她在節目中公開“炮轟”視頻平臺的倍速觀看功能,指責其破壞了影視創作規律,這番言論非但沒得到共鳴,反而遭遇了評論區的全面“翻車”。
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這番“藝術家”的憂思,到了網友這里卻成了“何不食肉糜”的矯情。評論區的風向幾乎一邊倒:不是觀眾選擇了倍速,而是注水劇逼出了觀眾的“二倍速”。
不少網友搬出《潛伏》《甄嬛傳》《父母愛情》等經典劇集作為反例——這些作品信息密度高、演技在線、劇情扎實,觀眾不僅不會倍速,甚至愿意反復回看品味細節。對比之下,現在許多號稱大制作的劇集,動輒四五十集,有效內容卻可能不足一半,拖沓的節奏、空洞的對話、重復的閃回,不開倍速簡直是對耐心的“酷刑”。有網友直言:“注水的劇配不上原速觀看”,開倍速已經是最大的尊重,否則“還不如去看書做事更香”。
認證賬號“小鹿姐的陪讀生活”的比喻更為犀利:“給人吃殘羹冷炙,還嫌人不能細嚼慢咽?”這句話精準戳中了許多人的心聲。在生活節奏快、工作壓力大的現實下,觀眾的休閑時間本就有限,短劇的流行和倍速功能的依賴,恰恰是市場對“又長又臭”的注水劇用腳投票的結果。
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更有網友將矛頭指向了姚晨近年的作品表現,指出其主演的《搖滾狂花》評分7.4,《假日暖洋洋》僅5.9分,質疑道:“與其憤怒觀眾開倍速,不如先反思一下自己的作品夠不夠硬?”在觀眾看來,行業的痛點不在于技術提供了“快進”選項,而在于創作端輸出了太多值得“快進”的內容。
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