老李給我發一幅14字草書，我認出13個。您能認全嗎？

只漏一字，卻讓我突然想到：若把同樣的十四個字全換成簡化字，再讓老李寫一回，還能剩幾分古意？——完全用簡化字創作，究竟能否寫出與古人媲美的書法美？

每個字在不同形態下有不同的美感，比如行真隸篆，各具特色，那繁簡字也一樣，只是看你怎樣用你的書寫藝術語言去表達它了，也許寫出來很清秀精煉呢！繁體雖然飽滿，可是就和一篇文章一樣總詞句累積未免有繁瑣之感，何不精辟簡練圖個清新!

如果同一個人的繁體字書法作品能媲美古代書法家，那他的簡體字書法也能媲美古代書法家，比如相當一部分簡體字就是傳統草(行)書楷化而來，而且繁簡體都沒跳出點橫豎撇折這些方塊漢字的基本筆畫，加上書寫簡便的優勢，能寫好繁體字，也一定能寫好簡體字。

字隨時異，漢字字體及書寫方式隨歷史一直在變遷。甲骨文現在很多還不能辨識，現代識篆書的人很少、寫的人更少。拿繁體字來說，認讀對從小讀官方簡體人也有很大障礙。從趨勢上來說，如果官方一直都是簡體字推行下去一定時間，書法界的主流一定會以簡體字為主。

有些人說簡體字筆畫少失去了漢字所美感，我認為少數字可能存在這個問題，但大多數字應該是影響不大，如人、一、大、上、下等字，簡簡單單幾筆寫了上千年，你能說這些字就一定寫不好看嗎?要知道，簡體字歷史才幾十年時間，而繁體字的歷史已至少上千年，這樣說來，現在書法推崇繁體很正常，是非常合理的傳承，可傳承的時間長了，一定是越來越多的人寫簡體，越來少的人寫繁體。

簡化字用于書法作品，在今天的書法創作中已是正常現象。但在一幅多字的書法創作中完全使用簡化字我從未見過。我想：一個學識豐厚、功底扎實、創作應變能力強的書法家，完全用簡化字創作應該沒有問題。至于能否與古人書法媲美，我覺得沒有什么意義去做論述，則當是另一個話題。

首先，經典的東西，已給我們灌輸的太多。大家學書法都是一點點、一步步從學習古人優秀的經典中走過來的。古人書法的美已是牢牢的印記。當代人如果走“偏”，很可能許多人認為這不是“美”、是“出格”的事。事實也證明了為什么直到今天仍會有“丑書”與非丑書的爭論不休和傳統與創新的不同觀念。兩條陣線的理念不同，導致了學書人的不同的價值取向。

其次，古人的優秀經典仍為我們今天書法創作的源點。說到書法創作，其實質就是創新，形成有別于經典的面貌。古時候一代代書法的風貌，都是傳承創作的結果，不可能因循守舊一直延續下去，這與我們今天的創作理念是完全一致的。既然今天的漢字使用、有相當一部分是據古人的草書簡化而來，那么，今天的使用就成為必然。而涉及到完全采用簡化字的問題就應該不是問題。

漢字的簡化，本身就是古人的創作或出新，為什么我們不可以完全使用呢？只要是漢字不轉變為“拼音文字“，漢字再怎么簡化都是有根有脈絡的。從這個意義上講，絲毫不會影響當代書法創作產生美的面貌。我們看到：改革開放四十年來，中國書法進入到了一個前所未有的創作發展繁榮期。不僅深入人心，而且影響世界，成果也是顯而易見的。

古人書法的美，是我們的傳承；當代書法的美，更能體現時代的特點！當然，我們今天的書法創作仍是一個不懈的追求！