具俊曄不缺錢！為亡妻畫了250多幅畫像，有人出300萬購買被拒絕！

“她走后的365天，他畫了250張她的臉。有人出價300萬，他說：不賣。這不是深情表演，而是一個中年男人與記憶的孤軍奮戰。”2026年初，臺北金寶山墓園，一個黑瘦的身影幾乎每天都會出現。他彎腰，小心翼翼地擦拭著一塊墓碑，擺上甜點，低聲說著什么，仿佛對方還能聽見。下午，他就把自己關在屋里，對著畫布，一筆一筆地描摹同一個人的樣子——他的妻子，大S。從她突然離世那天起，具俊曄再沒回過韓國，他的世I界縮成了兩點一線：家和墓地。一年，250多幅畫，一個令人咋舌的數字，和一場毫不猶豫的拒絕——有人出價300萬臺幣買其中一幅，他搖頭。這筆錢，足夠在臺北過上很長一段時間優渥的生活，但他不要。當全I網都在猜測他“賴在 臺北是為了遺產”時，他用這種近乎偏執的方式，給出了一個沉默的答案。細節是最戳人的。他的畫，從早期略顯抽象的線條，變得越來越細，細到讓人心顫。

大S眉心的那一道淺紋，笑起來時眼角特有的弧度，她最愛那件襯衫領口的褶皺，甚至脖頸后細微的、幾乎無人注意的皮膚紋路……這些只有最親密的伴侶才可能牢記的細節，被他從記憶深處打撈出來，凝固在畫布上。

他畫的不只是她，更是他們未曾來得及經歷的日常：本應一起吃的早餐，傍晚并肩的散步，可能發生的拌嘴和隨后必然的和好。畫布成了他搭建的平行時空，那里住著他們本該擁有的、完整的三餐四季。這場景太像電影，以至于很多人不相信。網絡上的聲音迅速撕裂成兩派。

一派將他捧上“純愛戰神”的神壇：“現實版人鬼情未了”、“這年頭還有這么干凈的感情，我哭了”。另一派則嗤之以鼻，斷定是“頂I級表演藝術家”：“劇本痕跡太重了”、“守著搖錢樹當然不賣畫，立好人設以后賺更多”。更有刻薄的網友翻出他早年作為酷龍成員風光、后來逐漸過氣的經歷，嘲諷他“這輩子最成功的作品就是這段癡情人設”。

面對滔天的輿I論，具俊曄幾乎沒有任何公開回應。他像一座孤島，隔絕了所有聲音。這份沉默，反而讓故事變得更加復雜。要知道，具俊曄從來不是娛樂圈的傻白甜。經歷過韓流初代的巔峰與墜落，見識過人情冷暖，他太知道流量和話題意味著什么。可這一次，他偏偏選擇了最“不聰明”的做法——不賣畫，不開展覽（除了早年在小場地辦過的一次小型畫展），不寫小作文傾訴，只是日復一日地畫，日復一日地去墓地。這種“笨”，在這種人人爭搶著把私生活變現的年代，顯得格外突兀，甚至有點悲壯。

更深的痛楚，藏在畫布和墓碑之外。大S走后，兩個孩子由前夫汪小菲和現任妻子馬筱梅照顧。作為繼父，具俊曄在法律上并沒有明確的監護或探視權I利。他想念孩子，想去看看他們，但溝通的請求據傳遭到了拒絕。徐家的其他人或許還能參與孩子的生活，但他這個曾經的“光頭叔叔”，卻被一道無形的高墻隔絕在外。

他想承擔一份父親的責任，卻發現社會沒有給他預留這個位置。于是，墓地成了他唯I一能夠名正言順“陪伴家人”的地方。他對墓碑說話，問天氣，怕她著涼，這份無處安放的牽掛，最終都化成了畫筆下無盡的線條。

回顧他與大S的那段婚姻，從一開始就充滿了戲劇性。二I十I年前被I迫分手，二I十I年后一個電I話重續前緣，像極了偶像劇的劇本。閃婚引來全I網震驚，女強男弱的組合讓他一度被貼上“軟飯男”的標簽。大S傾盡人脈為他鋪路，而他則努力適應臺I灣的生活。就在事業似乎剛有起色時，命運卻開了最殘酷的玩笑。三年，太短了，短到一段關系可能還未真正穩定，就戛然而止。

所以，那些畫也許是他對那場“來不及”的盛大彌補。

如今，關于他的討論熱度漸退，但故事并未結束。大S的雕像據說仍在制I作中，完成后，他還會繼續留在臺I灣嗎？他會一直畫下去嗎？那250多幅畫，最終的歸宿又在哪里？

愛到極致是占有還是放手？是沉溺于過去，還是帶著記憶繼續前行？具俊曄用他的畫筆和沉默，提出了一個沒有標準答案的問題。而我們每個看客，或許都在他的故事里，投射了自己某段未能圓I滿的遺憾，某份無處寄托的思念。他坐在墓前露營椅上的背影，成了這個時代關于愛情、失去與堅守的一個復雜注腳——它可能不完美，可能被誤解，但那份近乎笨拙的執著，在精明算計的世I界里，依然發出微弱卻刺眼的光。

至于這光能亮多久，也許連他自己也不知道。我們只知道，明天早晨，金寶山很可能還會出現那個擦拭墓碑的身影；下午，某間公I寓里，畫筆劃過畫布的聲音，還會沙沙響起。

有些故事，不需要結局，它本身就是全部。