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蔡明一出現在春晚彩排那種畫面里,很多人第一反應不是驚喜,是愣一下,因為她確實太久沒在這個場子里露面了,而1月12日這次彩排露面又被不少媒體寫得很明確,64歲,時隔7年回歸,甚至被說成她可能是第28次登上春晚舞臺 。
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問題也在這兒,她越回來,越容易把舊賬一起帶回來,因為她上一次在春晚的記憶點不是高光,而是2019年那場《“兒子”來了》,搭檔潘長江和葛優。
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作品本身就一直被觀眾拿來吐槽,吐槽完又把吐槽摁到她身上,順便連潘長江也一起點名,導致這次她剛露面,評論區里就出現那種“別來”“尷尬”“想快進”的抵制刷屏,熱度很高但很難看 。
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更扎眼的是,這種抵制并不是突然發生,它其實是在提醒春晚一個老問題,觀眾不是不想看老面孔,觀眾想看的是老面孔拿出能打的東西,所以你會看到一邊在罵蔡明,一邊又在喊趙本山、陳佩斯朱時茂這種“回憶殺”,嘴上說要情懷,手里又拿情懷當鞭子抽人,這種割裂在這兩年尤其明顯 。
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蔡明自己又偏偏是那種最容易被放大的人,她的履歷太長,長到觀眾對她的要求天然更高,她早年就是童星出道,演過《海霞》。
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后來成了春晚舞臺上的常客,維基百科把她1991到2019年的春晚次數寫成28次,其中27次表演小品,屬于登春晚次數最多的女演員之一,這種“釘子戶”標簽,既是功勞,也是枷鎖 。
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她還不是只靠春晚活著的人,《閑人馬大姐》那個時期她把“馬大姐”演成全民外號,很多報道回顧她時都會把這個角色拿出來說,因為它代表的是她能把普通人那點家長里短演得像生活本身,不是靠吼,不是靠硬擠笑點,是靠那股接地氣的勁把人留住 。
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所以現在的尷尬就變成了這樣,蔡明回來這件事本身沒問題,問題是觀眾的耐心被消耗過,觀眾對春晚的期待也被磨薄過,于是她一露面就像被推到靶心。
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大家不是在等她演什么,而是在等她會不會再把春晚的“難看”坐實一次,這種壓力落到一個64歲的演員身上,實際就是一句話,作品撐不住就會被群嘲,撐住了才有資格談回歸 。
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接下來就看她和春晚導演組敢不敢賭一個更像“蔡明”的蔡明,不靠翻舊梗,不靠硬煽情,不靠把臺詞念成口號,而是把人物做實,把節奏做順,把那種老練的分寸拿出來,如果真做到了,評論區會自己安靜一點,如果做不到,抵制聲也不會因為她資歷老就收手 。
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