有戲的人物需要適配的表演者。“趙麗穎身上有跟李秋萍精氣神相通的地方,她們都耿直、直接、有韌性。麗穎生活里敢說敢做,她演出來的李秋萍,哪怕理念再超前,也會讓人覺得可愛又可信,這種勁兒和秋萍太像了。”孫皓說,他選角色,重契合度、重表演能力,也看重角色能否激發出演員前所未見的一面。“是觀眾熟悉的演員,又不是大家熟悉的狀態。”與趙麗穎第三次合作,導演清楚她戲里戲外的模樣,剛好,演員對不重復的角色亦有著創作沖動,一拍即合。“看劇本時,我心里就對李秋萍的形象有了七八分輪廓”,待做人物小傳,他給趙麗穎拋去橄欖枝:“演個基層干部如何?”演員回:“沒試過,但很有意思、很想挑戰。”
同樣,鄭德誠從人民中來,萬元戶“猴子”們愿意跟他走,人民群眾也信任這個草根智慧與改革激情兼具的干部。“黃曉明生活中就是愛張羅的人。”孫皓與演員聊過一次,“我問他愿不愿‘砸碎’自己,他說‘太愿意了’。”
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兩位想要突破自我的演員,遇上月海土地上躊躇滿志的角色,人物內心有了根,表演有了抓手。“鄭德誠代表的是月海1.0版本干部,我稱之為‘月海李云龍’,他有號召力、有‘土辦法’,懂老百姓在想什么;受過高等教育的李秋萍是2.0版本,更注重規則、科學,也有更開闊視野。”孫皓說,兩個典型人物立住了,故事就能往前推。
陳明昊、朱媛媛、耿樂、余皚磊、張國強、吳彥姝,一群演技派雕琢出一個個有血有肉、有盼有愁的角色,一幅對新生活充滿熱情冀望的上世紀80年代中期的群像譜在劇中徐徐展開。“我們希望能讓觀眾愛上人物,進而關心他們的命運。”孫皓說,就像以往許多好劇,也許隨時間推移,觀眾會淡忘某些情節,但人物會被觀眾記得,他們的喜悅與痛楚、深情或麻木,會在很久以后依然有余味。
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奇跡從來不是從天而降,敢為天下先背后必然有陣痛、有風險,充滿了艱辛甚至犧牲。”孫皓說,“但艱辛不等于苦大仇深,厚重的題材也可以輕松基調講”。于是,背景音輕快、節奏輕盈,伴隨人物臉上洋溢的熱乎勁,《小城大事》的輕喜劇風格成了劇集的一大特質。
用輕喜劇風格包裹嚴肅的時代命題,導演覺得,喜感不是“硬撓癢癢”,而是基于人物自帶的樂觀風貌、性格錯位,以及身處時代局限制造的信息差等,自然形成。
拆解不同喜劇名場面,李秋萍競選書記時,暢想了“30年后私家車普及”的愿景,如今被時間證明的前瞻性觀點,落在1980年代故事中人的視角,無異于“天方夜譚”。男友杜濤上門,鏡頭一轉,四人吃飯三張桌,老兩口在年輕一輩面前毫不掩飾情感齟齬,角色心態里幾分執拗幾分幼稚,在墻上“家和萬事興”的反襯下,都惹得觀眾忍俊不禁。
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