趙叔孺畫馬：中西合璧的“馬界頂流”

趙叔孺 翠野駿影

趙叔孺 柳岸飲馬圖

要說趙叔孺畫馬，那可真是“一馬當先”，把傳統和現代玩出了新花樣！他畫的馬，既不是老古董的刻板照搬，也不是西方油畫的生硬模仿，而是把宋代李公麟的遒勁骨力、元代趙孟頫的文人雅趣，還有清初郎世寧的西洋光影透視法，全給揉到一塊兒了。這馬畫出來，既有東方神韻，又有立體真實感，看著就像能從紙上蹦出來似的！

趙叔孺畫馬，講究個“形神兼備”。他筆下的馬，姿態各異，有的昂首疾馳，肌肉線條遒勁如鐵；有的靜立溪畔，皮毛質感細膩如生。他尤其擅長捕捉馬匹的“自由精神”，無韁野馬的灑脫神韻、民用馬的奔放生命力，都通過流暢線條和彈性筆觸躍然紙上。連馬鬃、馬尾的飄逸感，他都畫得纖毫畢現，讓人看了忍不住想摸一把！

更絕的是，趙叔孺還以馬為載體，傳遞文化密碼。他題杜甫詩“竹批雙耳峻，風入四蹄輕”，暗合龍馬精神；配潺潺流水、新泥燕巢，烘托祥瑞氛圍。這畫馬，不僅畫出了技藝，更畫出了文化，畫出了精神！

所以說，趙叔孺畫馬，那真是中西合璧、古今交融，堪稱“馬界頂流”！

趙叔孺 馬

趙叔孺 野郊三駿圖

趙叔孺 雙駿

趙叔孺 丁丑（1937年）作 春郊散馬圖

趙叔孺 乙丑（1925年）作 松陰牧馬 立軸

趙叔孺 辛巳（1941年）作 桐陰駿馬 立軸

趙叔孺 庚辰（1928年）作 相摩相倚

趙叔孺 癸未（1943年）作 秋林放馬圖 立軸

趙叔孺 壬午（1942年）作 秋郊臥馬 立軸

趙叔孺 壬申（1932年）作 龍馬精神 立軸

趙叔孺 辛巳（1941年）作 松下雙駿 立軸

趙叔孺 辛巳（1941年）作 秋林雙駿 立軸

趙叔孺 辛巳（1941年）作 龍馬精神 立軸

趙叔孺 胡若思 壬午（1942年）作 郊蔭牧馬圖 鏡心

趙叔孺 甲子（1924年）作 柳陰牧馬 鏡心

趙叔孺 甲申（1944年）作 春郊散牧 立軸

趙叔孺 乙亥（1935年）作 松下雙駿 鏡心

趙叔孺 商苼伯 辛巳（1941年）作 竹蔭牧馬 立軸

趙叔孺 癸酉（1933年）作 大宛渥洼 立軸

趙叔孺 丙子(1936年)作 龍馬精神 立軸

趙叔孺 癸未(1943年)作 春風得意 立軸

趙叔孺 壬午（1942年）作 志在千里 立軸

趙叔孺 乙丑（1925年）作 鳳頭驄 立軸

趙叔孺 壬午（1942年）作 愛馬圖 立軸

汪琨 趙叔孺 庚午（1930年）作 大宛良駒 立軸

趙叔孺 庚午（1930年）作 柳溪雙駿 鏡心

趙叔孺 己卯（1939年）作 青驄圖 立軸

趙叔孺 丙寅（1926年）作 春郊散馬圖 鏡心

趙叔孺 乙酉（1945年）作 洗馬圖 鏡心