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趙叔孺 翠野駿影
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趙叔孺 柳岸飲馬圖
要說趙叔孺畫馬,那可真是“一馬當先”,把傳統和現代玩出了新花樣!他畫的馬,既不是老古董的刻板照搬,也不是西方油畫的生硬模仿,而是把宋代李公麟的遒勁骨力、元代趙孟頫的文人雅趣,還有清初郎世寧的西洋光影透視法,全給揉到一塊兒了。這馬畫出來,既有東方神韻,又有立體真實感,看著就像能從紙上蹦出來似的!
趙叔孺畫馬,講究個“形神兼備”。他筆下的馬,姿態各異,有的昂首疾馳,肌肉線條遒勁如鐵;有的靜立溪畔,皮毛質感細膩如生。他尤其擅長捕捉馬匹的“自由精神”,無韁野馬的灑脫神韻、民用馬的奔放生命力,都通過流暢線條和彈性筆觸躍然紙上。連馬鬃、馬尾的飄逸感,他都畫得纖毫畢現,讓人看了忍不住想摸一把!
更絕的是,趙叔孺還以馬為載體,傳遞文化密碼。他題杜甫詩“竹批雙耳峻,風入四蹄輕”,暗合龍馬精神;配潺潺流水、新泥燕巢,烘托祥瑞氛圍。這畫馬,不僅畫出了技藝,更畫出了文化,畫出了精神!
所以說,趙叔孺畫馬,那真是中西合璧、古今交融,堪稱“馬界頂流”!
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趙叔孺 馬
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趙叔孺 野郊三駿圖
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趙叔孺 雙駿
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趙叔孺 丁丑(1937年)作 春郊散馬圖
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趙叔孺 乙丑(1925年)作 松陰牧馬 立軸
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趙叔孺 辛巳(1941年)作 桐陰駿馬 立軸
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趙叔孺 庚辰(1928年)作 相摩相倚
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趙叔孺 癸未(1943年)作 秋林放馬圖 立軸
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趙叔孺 壬午(1942年)作 秋郊臥馬 立軸
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趙叔孺 壬申(1932年)作 龍馬精神 立軸
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趙叔孺 辛巳(1941年)作 松下雙駿 立軸
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趙叔孺 辛巳(1941年)作 秋林雙駿 立軸
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趙叔孺 辛巳(1941年)作 龍馬精神 立軸
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趙叔孺 胡若思 壬午(1942年)作 郊蔭牧馬圖 鏡心
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趙叔孺 甲子(1924年)作 柳陰牧馬 鏡心
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趙叔孺 甲申(1944年)作 春郊散牧 立軸
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趙叔孺 乙亥(1935年)作 松下雙駿 鏡心
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趙叔孺 商苼伯 辛巳(1941年)作 竹蔭牧馬 立軸
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趙叔孺 癸酉(1933年)作 大宛渥洼 立軸
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趙叔孺 丙子(1936年)作 龍馬精神 立軸
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趙叔孺 癸未(1943年)作 春風得意 立軸
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趙叔孺 壬午(1942年)作 志在千里 立軸
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趙叔孺 乙丑(1925年)作 鳳頭驄 立軸
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趙叔孺 壬午(1942年)作 愛馬圖 立軸
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汪琨 趙叔孺 庚午(1930年)作 大宛良駒 立軸
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趙叔孺 庚午(1930年)作 柳溪雙駿 鏡心
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趙叔孺 己卯(1939年)作 青驄圖 立軸
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趙叔孺 丙寅(1926年)作 春郊散馬圖 鏡心
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趙叔孺 乙酉(1945年)作 洗馬圖 鏡心
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