“德國工業設計之父”的設計：如此之少，如此之好

迪特·拉姆斯（Dieter Rams），1932年生于德國威斯巴登，是德國著名工業設計師，被譽為“德國工業設計之父”和“設計師中的設計師”。其設計生涯與博朗（Braun）公司及功能主義設計學派緊密相連。近日，迪特·拉姆斯（Dieter Rams）個展“少，但更好（Less, but better）”在上海復星藝術中心對外展出。在展覽開幕之際，澎湃新聞采訪策展人克勞斯·克倫普。

迪特·拉姆斯

成長于戰后德國的迪特·拉姆斯，目睹了一個社會如何從廢墟中重建秩序，也見證了“設計”從奢侈的象征轉變為“人人都能擁有的理性”。1947年，他在威斯巴登工藝美術學校學習建筑與室內設計，一年后轉學木工。自1955年加入博朗公司至1998年退休，迪特·拉姆斯長期領導其設計部門，并將烏爾姆設計學院的理性設計原則完美融入產品實踐。上世紀80年代，他提出了“設計十誡”，如“好的設計是創新的”“好的設計是環保的”“好的設計是極簡的”等，系統闡述了優秀工業設計應具備的標準。

迪特·拉姆斯自1955年加入博朗公司，十年內即升任設計部門負責人

拉姆斯的設計理念核心是“少，但更好” (Less,but better)，強調設計應回歸純粹與簡潔，聚焦產品最本質的功能，排除冗余裝飾，以實現經久耐用和可持續性。其代表性作品包括為博朗 設計的SK-4 收音留聲機、 T3 口袋收音機、MPZ 21榨汁機，以及為家具制造商維松(Vitsoe)設計的606萬用置物柜系統。這些作品通過簡潔的幾何造型、中性的色彩，體現了操作便利、視覺簡約與細節精致的特色，深刻影響了其他產品設計的審美與設計語言。2025年9月，世界設計組織（WDO）授予拉姆斯世界設計獎章（World Design Medal），以表彰其對工業設計專業的影響。

展覽現場

展覽現場

此次在上海復星藝術中心的展覽通過30余件設計產品原件、文獻展板及紀實影像，回顧拉姆斯的設計生涯。展廳中，草圖、文獻與設計產品一一對應，呈現其代表性作品，講述“好設計”如何在大工業體系中通過細節持續提高日常體驗。

迪特·拉姆斯設計的D10 幻燈片投影儀 1962

迪特·拉姆斯繪制的 dw 20手表草圖

在策展人克勞斯·克倫普（Klaus Klemp）看來，“這位設計師已近94歲高齡，他的職業生涯自然也接近尾聲。相比于他在國際上所取得的成就，更重要的是其設計理念與當下年輕設計師之間的共鳴。在一個“新”被頻繁制造、物被快速替換的時代，拉姆斯的設計以清晰、耐用、節制與責任，提醒人們回到設計的根本。”

在展覽開幕之際，策展人克勞斯·克倫普接受了澎湃新聞采訪，談及了迪特·拉姆斯的設計理念及代表作。

對話｜策展人克勞斯·克倫普談迪特·拉姆斯

澎湃新聞：迪特·拉姆斯曾說，“少，但更好（Less，but better）”。作為策展人，您如何理解這一設計理念？這句話在當下（AI時代）還適用嗎？為什么？

克勞斯·克倫普：迪特·拉姆斯的這句格言比以往任何時候都更具現實意義。密斯·凡·德·羅曾提出“少即是多”的理念，主要指當代建筑和產品設計，即不應再使用人工裝飾或其他點綴。迪特·拉姆斯說的 “少，但更好”并非等式，而是一種聯系，且影響深遠。它指設計過程，即減少設計元素以延長視覺持久性，或者打造更少但更好的產品。然而，他說的“更好”也可以應用于生活的諸多領域。少而精的消費、更好的社交互動、以及專注于生活必需品的更美好的生活方式。這一名言的含義可以更加廣泛， 目前，不僅人工智能的應用應納入這一范疇，社交媒體的泛濫影響也應納入考量。

迪特·拉姆斯 2019 攝影： Sabine Schirdewahn ? rams foundation

迪特·拉姆斯提出的“設計十誡”

澎湃新聞：在您看來，迪特·拉姆斯的設計經歷可以分為幾個階段？

克勞斯·克倫普：他的職業生涯可以分為四個截然不同的階段： 第一階段始于1953年，當時他從威斯巴登工藝美術學院畢業，并在Apel建筑事務所工作至1959年。這一時期是在博朗公司正式成立設計部門之前不久。這段時期是他的“學徒和探索期”。其間，他的設計理念逐漸成形并更加具體，他于1956年設計的“SK 4”以及他為“studio 2”、“TP 1”和“LE 1”所做的設計無疑具有特殊意義，這些產品自1959年以來一直暢銷市場。與此同時，他還創造了“RZ 57”模塊化家具系統，這對他來說同樣重要。

Vitsoe 法蘭克福（美因河畔）展廳 1972

從1959年至1975年左右為第二階段。那時，他在博朗和維特索兩家公司都進行了大量的設計工作。這一時期，他創作了大量的設計作品。從1975年到1997年是他的第三階段，當時他從博朗公司退休，專注于大量的講學工作。他在漢堡美術學院任教，擔任德國設計委員會理事，參與評審工作，與尤爾根·格魯貝爾和迪特里希·盧布斯合作設計，并承接了一些外部委托項目。從1997年至今為第四階段，他在德國的sdr+公司和英國的維特索有限公司工作。此外，他還發表了大量的訪談、文章、演講、展覽和理論著作。

迪特·拉姆斯在 其位于Kronberg的家中工作室 1975

澎湃新聞：展覽中的重點展品有哪些？能否講述下這些展品背后的故事？

克勞斯·克倫普：事實上，迪特·拉姆斯所有設計作品的總和才是他作品中最重要的部分。當然，不同項目的重要性也各有不同。以下是一些例子。

SK 4 – 單聲道收音留聲組合設備

SK 4 – 單聲道收音留聲組合設備

SK 4 不僅對拉姆斯而言意義非凡，對博朗在產品設計方面也具有里程碑式的意義。這款于1956年推出的收音留聲組合設備，采用透明頂蓋設計，是其與烏爾姆設計學院的漢斯·古格洛特（Hans Gugelot）合作完成。當時的收音機通常采用拋光木質機身并飾以金色裝飾，該產品的問世徹底顛覆了當時收音機的傳統設計。

T 1000 收音機

T 1000 收音機

這一產品于1963年推出，是另一項里程碑式的產品。20世紀60年代初，德意志聯邦共和國逐漸擺脫了因納粹主義和第二次世界大戰而陷入的孤立狀態。這一時期，迪特·拉姆斯設計的這款新型收音機應運而生，體現了世界主義和移動性。拉姆斯的設計在各個方面都體現了實用性。

壁掛式音響系統

高保真壁掛音響系統

這一“壁掛式音響系統”包括接收器、錄音機和揚聲器，可以像畫框一樣并排安裝在墻上，在當時是一種全新的設備布局。該設備特意采用螺絲固定的噴漆鋁制表面，整體布局清晰簡潔，其設計風格更接近當時的瑞士的風格。

榨汁機MPZ系列

榨汁機MPZ 2

除了音響和收音機外，迪特·拉姆斯設計的產品還包括時鐘、鬧鐘、榨汁機等。尤其是他與格魯貝爾合作設計的榨汁機堪稱傳奇，流行了50年，至今仍是經典。

620系列扶手椅

620系列扶手椅

除了書架系統，迪特·拉姆斯自1961年起設計了一系列的椅子和桌子。他

他的“RZ 62”扶手椅，又稱“620系列扶手椅”，以圓滑、凸面的外表與柔軟的軟墊相結合，形成和諧的整體造型，既能融入立體主義的建筑空間，又兼顧了舒適度和觸感上的情感體驗。

展覽將展至2月11日

澎湃新聞記者 陸林漢