賞畫 | 張大千《柳蔭高士》

張大千《柳蔭高士》

設色紙本 45×38 cm

【題識】輕花終似雪，空絮復如煙。不待秋風起，搖落己堪憐。年年苦攀折，何故總綿綿。先師李文潔詩，大千居士爰大風堂下。
【印文】張爰、大千居士

這幅張大千的《柳蔭高士圖》人物衣紋的描畫承續晉唐人物畫的典雅氣韻，鐵線描細勁流暢、婉轉靈動，于曲直變換中暗藏骨力，既精準呈現出衣袍的褶皺質感，又將高士清瘦出塵的風骨與服飾飄逸灑脫的情態刻畫得淋漓盡致。設色上摒棄濃艷堆砌，以淡赭、素白、淺藍為主調，人物衣袍的留白與淡染相映成趣，巧妙詮釋了「虛處見實，實處見虛」的傳統筆墨哲學。垂柳的表現則是工寫兼備的妙筆：柳枝以寫意筆法揮灑而出，盡顯舒展靈動之態；柳葉則輔以工致勾勒，再襯以墨色濃淡變化，既層次分明又富有韻律，使垂柳不再是單純的景物點綴，更成為烘托高士孤高清寂心境的「詩意媒介」。

柳蔭高士題材歷來是文人精神的視覺載體，亦是張大千作品中的經典母題。2019年，臺北故宮博物院為紀念張大千120周年誕辰舉辦「巨匠的剪影——張大千120歲紀念大展」，展品涵蓋臺北故宮典藏、臺北歷史博物館寄存及摩耶精舍相關收藏，其中一組五件作品《柳蔭高士》《竹蔭罷琴》《秋樹讀書》《覓句圖》《柳蔭獨釣》均為張大千家屬捐贈。按中國畫創作慣例，成組作品多為雙數，由此推測這一系列或許原有6件乃至8件之多。而本幅《柳蔭高士圖》與這五件作品藝術契合度極高，皆以相似筆法描摹高士閑逸生活。1974年秋季，臺北「國立歷史博物館」與日本「日華民族文化協會」聯袂在東京中央美術館舉辦《張大千畫展》，展出的《柳下興嘆》《竹蔭罷琴》《秋樹讀書》《覓句圖》四件高士題材作品，與2019年展覽中的四件作品相吻合，且與本幅在尺寸、材質以及題材上完全一致。細究本幅作品，題材同為「高士」，構圖上也是以垂柳占據上方空間，營造飄逸朦朧的視覺層次，高士居于中下部，憑姿態神情構建人與自然的和諧互動；筆墨上，人物衣紋同樣采用鐵線描，柳枝融合雙勾填色與寫意筆法，墨色暈染盡顯疏密虛實；設色均秉持清雅溫潤之風，以淺棕、米黃等暖調為底，白衣高士綴以棕褐、藍色，垂柳暈染墨色與淡青，整體格調高度統一。

—版權聲明—

版權歸原創者所有，并不代表本網贊同其觀點和對其真實性負責。如涉及作品內容、版權和其它問題，請與本網聯系，我們將在第一時間刪除內容！原創內容 如需轉載請聯系我們。

編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫