僅3秒認全14字草書，趙孟頫書法為何備受爭議？

這幅14字草書，給自己3秒，你能一筆不差地念出幾字？若第二眼仍卡殼，恭喜你，已親手揭開“趙孟頫爭議”的第一層紗：當線條被速度卷成漩渦，美，竟成了閱讀的墻。有人說他“太熟、太滑、太媚”，有人卻奉若神明；為什么有人對趙孟頫的書法略有微詞？

可以說：在四大家中，綜合素質方面，趙子昂可排第一，更別論傅青主、董香光之流了。小偏多年前也曾淺嘗趙體而輒止，因對書法見地、眼界、修為太差，也只看到趙書的“俗”和“媚”。而近兩年來，對趙孟頫可謂五體投地的頂禮

趙書初看猶如五官精致，容貌卻平平的婦人，但欣賞的時間愈長，愈會發現賞心悅目的地方，令人迷戀；又如氣格高致，卻平易隨和的友人，初時覺得平淡，相處時間長了，那由內而外散發的氣質，令人如沐春風。

對趙孟頫書法頗有微詞的人無非兩類：一種是對趙孟頫了解泛泛之人，人云亦云，跟風品論；淡及媚俗，卻不知媚在何處，俗在哪里？論及人品，更是不知歷史背景，緣由哪般？試問這類人，放眼當代，何人有資格對其評頭論足者？

另一類則是學趙書流于軟滑者。此類人因根基不牢固，徙羨其飄逸俊雅，縱橫自如的趙書，卻心有余力而不足，只能望洋興嘆，遷怒于媚俗耳！

趙書中期作品，特別是《前后赤壁賦》及《歸去來辭》等此類書作，最不適合初學者，但卻又極易誘惑初學者。這一時期作品雖最為秀潤娟雅，但卻內蘊骨力。初學者易徙得其形，而失其骨力，最容易流于軟滑魔道。

喜趙書的可先學其晚年參與李北海意后的作品，偏于瘦硬，如《閑居賦》《秋聲賦》等此類風格，得其內圓外方之意；再學其《三門記》等楷書以得骨力后，反而學中年作品時，則更能得其瀟灑奔放神韻！

趙孟頫是中國書法藝術的一座令人仰止的巔峰，也是橫于學書者面前繞不過去的深谷。他如高山氣候一樣變化多端，又如深谷般包羅萬象。他的書法是自然與法則的完美和諧，是美與丑的明確界線！

歷史上對趙孟頫書法的評價非常高，除了傅山的政治立場討厭趙孟頫書法外，董其昌是不服。真正對趙孟頫書法有微詞的，是現代的一些人。感覺現代的人，個個都是錚錚鐵骨，正義凜然的高潔義士。有的人見到別人學習趙孟頫書法，所表現出來的不屑，好似玷污了他的眼睛一樣。真實的原因其實是，趙孟頫的書法講求筆法，結構精巧。要學習他的書法，是需要投入巨大的精力和時間才有可能學到一點皮毛。這對急功近利之人來說，是不可忍受的。

學不到，干脆批臭他，讓人看見就這類型的書法就討厭。于是有人發明創造出了一些邏輯混亂的詞，如“美可以不漂亮”，“好看的書法都是俗的”，“俗的東西都是好看的”，“不俗的東西是普通人看不懂的”。

各種奇談怪論，其目的就是一個，為自己的丑書作辯解。看看那些鬼頭鬼腦的書作，哪一個不自我標榜高雅？哪一個不自稱不俗？哪一個不說曲高和寡？其實際是不靠譜，讓人怎么和？說一千，道一萬，現代人對趙孟頫書法的微詞，是動機不純。是因為寫不出來。