初代“艷星”往事：有色，無情

近一個月，深度訪談賽道擠滿“豪門貴婦”。

前有田樸珺女士攜“老嬌夫”王石再次上演婚變，為自己的訪談節(jié)目《共同說》吸引不少看客，后有章小蕙做客《陳魯豫·慢談》，像慢火熬粥一樣聊了三個多小時之久。

不乏有網(wǎng)友將二人進行對比。

她們都身處所謂的上流社會，所呈現(xiàn)出的人生質(zhì)地卻截然不同。有別于45歲的田女士招致冷嘲熱諷，輿論對于62歲的章小蕙格外友好。有人說，“名媛的盡頭是章小蕙”，仿佛她的人生是一個標準模板。

但如果時間倒流三十年，彼時32歲的章小蕙承受的罵名和流量，是田女士難以企及的。那時，章小蕙還沒有被贊美通透清醒，而是被無良媒體妖魔化為一身銅臭的“拜金女”。

當年，她與鐘鎮(zhèn)濤的婚姻、與富商陳曜旻的戀情皆以破產(chǎn)收場，外界卻將男方的潦倒都歸咎于她一人。40歲左右，她做了一個出格的舉動——接拍三級片《桃色》，更是被嘲“走投無路，賣身賺錢”。

可事實上，不同于選擇破產(chǎn)一了百了的鐘鎮(zhèn)濤，面對2.5億港元巨債，章小蕙拼命寫專欄、開買手店賺錢。她接拍《桃色》，也并非自暴自棄，而是另有打算：借此逃離中國香港。

多年之后，她瀟灑回國，開通公眾號寫文章，直播帶貨一晚熱度超6億，以“帶貨女王”的姿態(tài)回歸公眾視野。前半生的抹黑，都化作了這朵野玫瑰的養(yǎng)料。

這次，在和魯豫的對話中，她從破碎的婚姻和負債危機，聊到時尚和戀物情結(jié)，也談到了當年拍攝《桃色》的點滴。有人感慨，“時代終于追上了她”。章小蕙的人生終于被重新理解了。

但她的經(jīng)歷，是一種例外。在娛樂圈，或主動或被迫拍三級片的女明星不在少數(shù)，有人借此翻身，有人嫁入豪門，也有人在最嬌艷的年紀隕落。

艷星這個詞，曾經(jīng)像一枚鋼印，印在眾多女星身上。有人被困了一生，也有人耗盡一生力氣才洗去印記。

2003年，導演楊凡在街頭偶遇章小蕙，他們是十幾年沒見的老相識，當年章小蕙的婚紗照就出自楊凡的手筆。

楊凡幾乎立刻認定：章小蕙就是新片《桃色》的女主角。

彼時年過40歲的章小蕙有一種復雜的氣質(zhì)。她自帶富家女的驕矜、溫室玫瑰的嬌媚，還有被生活打磨過的鋒芒。這本身，就比很多女演員更接近那個角色。

更重要的是，“章小蕙這樣做戲，一定是個好演員。”楊凡曾說道。也許他當時看中的，不只是這樣一個女人，而是一個在當時自帶故事色彩的符號。

事實上，章小蕙從來沒有真正演過戲。但面對這個邀請，她幾乎沒有猶豫，甚至帶著一點躍躍欲試的興奮。

拍攝過程很難。因為有大量限制級鏡頭，《桃色》最終被歸類為三級片。消息傳出后，輿論一片嘩然。

色字頭上一把刀。對一個出身名門的女人來說，這把刀更是鋒利。70歲的母親無法接受刺激，拒絕出席首映，章小蕙的兒子在學校也遭到同學嘲笑。

出手向來狠辣的港媒自是沒有放過她。“香港初代名媛”在中年選擇拍三級片，在他們看來，是因為走投無路。各種不堪入耳的流言蜚語，蔓延整個香港。

時間再往前推的話，章小蕙本不會和三級片有關聯(lián)。

張愛玲曾說：出名要趁早。她亦曾說：最恨有天才的女人太早結(jié)婚。出名和結(jié)婚都很早的章小蕙，大抵是會被張愛玲又愛又恨的一類女人。

楊凡和章小蕙

章小蕙的家庭是真正意義上的“老錢”。

她的祖父是民國時代高官，章小蕙早年的藝名章蓉舫，就來自祖父的別號——蓉舫，帶著文人意趣：西湖畫舫、芙蓉映月、吟詩雅集。

父親章建國則是香港第一代廣告人，曾任《文匯報》主編，后來一手創(chuàng)辦了加拿大中文電視臺，母親周婉筠也是名門千金，據(jù)說一生都沒有自己洗過頭。

作為章家掌上明珠的章小蕙，幾乎是在蜜罐里長大的，成長軌跡算是上流社會的一個縮影。

3歲時，她就被父親帶著去拍廣告，自4歲起，她跟著母親出入高端百貨公司連卡佛買漂亮洋裝。

十幾歲時，對奢侈品牌如數(shù)家珍的章小蕙，開始自己搭配造型，還獲得過全班最有型衣著獎，成人禮更是由世界著名時裝設計師量身定制禮服。

年輕時的章小蕙

在這樣優(yōu)渥的環(huán)境中，章小蕙有足夠的本錢，活出最時髦的姿態(tài)。

她后來能說出著名消費宣言“飯可以不吃，衫不能不買”，并不夸張，畢竟這是她從小到大的生活慣性。

她接受的教育也走的不食人間煙火的精英路線。

小學和中學，她就讀盛產(chǎn)名媛的瑪利諾修院，后來在多倫多大學念了純藝術史和英國文學，碩士又跑去紐約時裝學院念了博物館管理，后轉(zhuǎn)至時裝設計。

那時的章小蕙活在時尚、藝術和審美的保溫層里，和生存問題是絕緣的。

年輕時的章小蕙

如果按這個邏輯走下去，章小蕙大概會成為每天穿著拉夫勞倫上班的博物館管理員，成為中國香港作家亦舒筆下獨立、自強的“亦舒女郎”。

但集美貌、才情和品味于一身的章小蕙，偏偏也是一個“戀愛腦”——在和魯豫的對話中，她毫不掩飾地承認了這一點。

1988年，章小蕙研究生還沒畢業(yè)，便與鐘鎮(zhèn)濤熱戀閃婚。一個是豪門名媛，一個是娛樂圈當紅頂流，這對“郎才女貌”的組合，看似沒什么不妥。

當時，圈內(nèi)好友“香港傳媒皇后”查小欣爆料二人“肉麻得嚇人”。

她在專欄中寫道：“章小蕙似掛件般總黏在男方身旁，而且還擺出小鳥依人模樣。鐘鎮(zhèn)濤聲稱兩人名字上的結(jié)合正是‘浪濤中的一艘畫舫’，極具詩情畫意。”

章小蕙談鐘鎮(zhèn)濤

但鐘鎮(zhèn)濤比章小蕙年長十歲，又是窮苦家庭出身，兩人的成長軌跡相距甚遠。當章父知道鐘的家世時，嘆了口氣，說道：“你養(yǎng)不起我女兒，算了吧。”

章小蕙卻拉著鐘鎮(zhèn)濤一把跪下，表示非他不嫁。鐘鎮(zhèn)濤保證道：“我現(xiàn)在很紅，養(yǎng)她沒問題。”還放言，婚后章小蕙可以隨便刷他的卡。

很快，鐘鎮(zhèn)濤斥資300萬港元舉行了一場盛大的婚禮，請來了中國香港半個娛樂圈。就連一向刻薄的港媒也盛贊章小蕙“比女明星還美麗還幸運”。

章小蕙最在乎的，卻是婚紗。

她心痛戴安娜王妃婚紗設計師為她設計的象牙白色頭紗被踏破了洞，婚紗裙角的公主緞上被踩了無數(shù)鞋印。

章小蕙身穿婚紗

童話很快被現(xiàn)實擊碎。

章父一語成讖，二人消費觀念不同，鐘鎮(zhèn)濤不懂章小蕙對時裝的執(zhí)迷，將之理解為“物欲”，再加上兩人投資房產(chǎn)失敗，二人之間的嫌隙也越來越大。

當起家庭主婦，養(yǎng)育一雙兒女的章小蕙，開始后悔結(jié)婚。隨著債務越滾越大，鐘鎮(zhèn)濤也悔不當初，章小蕙，他確實養(yǎng)不起。

后來，兩人雙雙出軌，章小蕙和已婚富商陳曜旻傳出緋聞，鐘鎮(zhèn)濤也有了紅顏知己范姜素貞。九年婚姻結(jié)束時，2.5億港元的巨債擺在兩人眼前。

陳曜旻也因為替章小蕙名下5間豪宅抵押貸款做擔保而破產(chǎn)。在這之后，章小蕙經(jīng)常被打到奄奄一息，有一次傷到尾椎骨，差點癱瘓。

孰是孰非，難以理清，媒體卻唯獨把矛頭對準能大做文章的章小蕙，“拜金女”“克夫”“揮霍無度”的帽子都扣在了她頭上。

名門出身的章小蕙，還沒敗光家產(chǎn)，怎么就能把兩個男人搞破產(chǎn)？但無論事實如何，那幾年，她被綁在了香港娛樂版面的恥辱柱上。

被媒體罵得一文不值的章小蕙依舊光彩奪目

在最艱難的時刻，鐘鎮(zhèn)濤選擇申請破產(chǎn)一了百了。章小蕙獨自扛下2.5億巨債，不少朋友想借錢給她，也有媒體想為她“平反”，但她都拒絕了，“有時間我可以睡覺或者寫東西。”

章小蕙知道自己最需要的是一份工作。

楊受成預支了一年薪水，讓她在英皇寫專欄。她寫自己用過的好物，也寫情感和生活，自然而然地，戀物情結(jié)溢出文字。

后來她在開了一家買手店。人們一邊罵她敗家，一邊買她用過的好物。今天章小蕙穿什么上頭條，明天就會賣斷貨。

“時裝教母”黎堅惠在文章中寫道：“章小蕙對錢的態(tài)度是越用越有。生活越是負，她就越要正面……打官司是心理戰(zhàn)，若是樣子憔悴又心怯，一幅被打敗的樣子，也不用打了。”

面對千夫所指，她打碎牙齒和血吞，不抱怨，也不辯駁，依舊穿著最時髦的衣裳出席各大活動。她唯一哭的一次，是在圣誕夜，因為鐘鎮(zhèn)濤的阻攔，沒有等到孩子們共進晚餐。

章小蕙帶動了香港開司米圍巾潮流，粉色圍巾被買到斷貨

憑著從小培養(yǎng)的時尚觸覺和積攢的人脈，章小蕙的買手店五天回本，兩年賺到6000萬港元，生意最好時，連她身上穿的衣服都被要求脫下來，被買走。

寫下“沒才干的女人靠嫁人過活，有本事的女人靠自己過活”的亦舒，也因為章小蕙渾然天成的時髦勁兒，對她欣賞有加。亦舒曾這樣評價章小蕙：

“她有一股罕見的嫵媚，獨樹一幟，大家無論怎樣打扮，都是一堆Cute Kids，她有味道，是時髦潮流以外一個等級。真奇怪，時下流行什么，全體與她無關，她自有一套。個個減肥瘦得胃貼背，她豐碩如水蜜桃。原來，你要真正走在潮流之前，就得放棄潮流。”

2002年，章小蕙終于打贏了官司，可以暫緩償還2.5億元債務。后來，她憑著自己賺到的錢，加上父親的幫助，終于還清了剩下的1.5億元。

章小蕙當時每天工作十幾個小時，最多的時候一周要出19個版面，累到雙手發(fā)抖

正是在這樣的處境下，導演楊凡《桃色》的邀約出現(xiàn)了。從這個角度看，章小蕙接拍三級片的決定，并不出格。她早就習慣了在輿論的夾縫中生存。

有傳聞，當年亦舒創(chuàng)作女主角“黃玫瑰”時，參考的人物原型是章小蕙。巧合的是，張曼玉和周潤發(fā)主演的電影版《玫瑰的故事》正是楊凡執(zhí)導的。

楊凡中意拍癡男怨女的情愛纏綿，是少有的關注女性敘事視角創(chuàng)作的男導演之一，浪漫唯美的《美少年之戀》和《游園驚夢》都是他曾執(zhí)導的作品。

在他看來，《桃色》不是普通的情色片，而是一部內(nèi)核為“情不知所起，一往而深”的藝術電影——另類版的《牡丹亭》。

真正和章小蕙合作后，楊凡打破了先前的有色眼鏡。

“她骨子里是一個戲人，只不過需要一個機會，一個有耐性、又肯冒險的人，把她帶出來，而我就是那個肯冒險的人。”

大膽如章小蕙，在拍攝一場“跪地懇求愛人帶她走”的大尺度戲時，還是崩了。

楊凡做了很多心理輔導，章小蕙還是在片場崩潰大哭數(shù)小時，監(jiān)制陳果、攝影師王昱分別安撫她都沒用，最后在楊凡的軟硬兼施下，章小蕙才完成了拍攝，歇斯底里地釋放了所有情緒，用楊凡的話來說，她“解放”了自己。

不同于被經(jīng)紀公司裹挾、被債務逼迫的女演員，章小蕙很清楚自己在做什么。對她而言，《桃色》是幫助她逃離香港和逼仄輿論環(huán)境的“踏腳石”。

電影上映后，票房和評論雖然不盡如人意，但憑借這部電影，章小蕙出席柏林電影節(jié)，獲得眾多新人獎提名，還在香港電影評論學會大獎影后的角逐中，以一票之差輸給了章子怡。

后來，她用《桃色》做論文，像飛鳥一樣離開中國香港，先后在斯特拉·阿德勒戲劇學院和洛杉磯戲劇學校學習和訓練表演。

直到2025年12月底，移居十幾年的章小蕙，罕見地在中國香港露面。

她沒有被推下水，而是主動游向了對岸。這也是后來很多人理解她的重要原因：無論是婚姻、還債，還是拍《桃色》，章小蕙始終帶著強烈的個人意志。

可惜，當時大多數(shù)女星并沒有這樣的底氣。

年過六旬的章小蕙認為，60歲是第二個30歲

在過去的娛樂圈，女星拍三級片的背后，往往是復雜、殘酷的現(xiàn)實。

提到三級片，無法繞開邵氏風月片。邵氏電影創(chuàng)始人邵逸夫被認為是把中國電影商業(yè)化做得最成功的人，他曾總結(jié)過電影市場的規(guī)律：“性與暴力，是中外古今歷久不衰的賣座公式。”

枕頭加拳頭，因此成為邵氏電影行走江湖的不二法門。

在這樣的工業(yè)體系中，女性的身體，一度被視為高性價比的“商業(yè)資源”，拍風月片成為新人女演員最高效的成名路徑。

1958年，邵氏兄弟（香港）有限公司成立，簡稱“SB”

在一眾風月片女星中，老一輩人可能還記得“狄娜”這個名字。在上世紀六十年代的香港電影圈，她因為拍風月片走紅，與李小龍并稱為“一柔一剛”。

和章小蕙一樣，狄娜也出身名門望族，母親是明末武將之后，父親梁錫洪學法律出身，當過大學教授，還擔任過廣東省稅務局副局長。

狄娜是藝名，她的本名英氣十足——梁幗馨，意為長大為祖國效力。她從小聰明好學，如果不出意外，或許會像梁父那樣，當律師或者成為公職人員。

但狄娜被老天爺追著喂飯吃，不僅智商超群，還擁有奪目的美貌。17歲的年紀，她就出落得楚楚動人，泰國前總理的弟弟湯頓對她一見鐘情。

得知狄娜想成為演員，湯頓立馬回泰國，為她量身打造諜戰(zhàn)片《七虎殲霸》， 飾演性感女間諜的狄娜在泰國一炮而紅。

狄娜

在泰國待了三年后，狄娜選擇去中國香港發(fā)展。

不同于在泰國時受到百般照顧，在香港電影圈無權(quán)無勢的狄娜，要么在以男性為主導的武俠片或功夫片中演一個鑲邊女角色，要么出演風月片。

狄娜選擇了后者，她一口氣拍了30多部作品，大多是風月片。直到1972年，因為一場“騙局”，狄娜徹底遠離電影圈。

當時，26歲的狄娜受邀出演《大軍閥》，到場后她才知道有一場裸戲。狄娜本不想拍，導演李翰祥一再向她保證，鏡頭會放得很遠，床頭會掛上薄紗，只拍腰部以上，強調(diào)是西洋名畫式的意境。

狄娜信了，全裸出鏡。可拍完后，她發(fā)現(xiàn)暗處藏著幾臺攝影機，狄娜氣得當場翻臉離開。

影片上映后，狄娜發(fā)現(xiàn)自己的身體一覽無余。因為這枚鏡頭，《大軍閥》票房大獲成功，導演李翰祥也嘗到了風月片的甜頭，還因此拿下亞洲影展導演獎。

當藝術探索和商業(yè)成功被寫進獎項與票房史，女星受到的剝削被美化為“為藝術獻身”，而她們所承受的后果，卻往往被抹平。

同一年，狄娜的丈夫登報聲明離婚，心灰意冷的狄娜從此息影退圈。

狄娜與女兒馬天如

這段往事后來常被當作港片黃金時代的逸聞反復講述，卻很少有人追問：在那樣的制作體系中，女演員是否擁有反悔、拒絕或者申訴的空間？

在這起罷演風波中，“香江四大才子”之一的蔡瀾擔任該片的監(jiān)制。狄娜拒絕拍攝后，獨自跑到化妝室偷偷哭，蔡瀾前去勸她：

“你不拍這場戲當然有你的理由，我費多少唇舌也說服不了你，但是職責所在，我非來不可。人家問起，你就說我來過，盡了我的力叫你拍就是。其他的你自己做決定，我走了。”

似乎是在給狄娜臺階下，但也在用所謂的“職責”將她架在那里。他稱自己勸說她是出于監(jiān)制的職責，言外之意，拍好每場戲是女演員的職責，哪怕是裸戲。

狄娜這才重回片場，配合李翰祥拍了那場戲。

退圈后的狄娜

九十年代，香港電影分級制度成熟，電影工業(yè)高度商業(yè)化，當時主流電影就是三級片，市場對性感元素的需求旺盛，風月片成為三級片的重要分支。

香港本土第一部三級片，就是蔡瀾在1990年投資出品并監(jiān)制的《聊齋艷譚》。

彼時，在男性主導的電影體系里，普通女演員的處境依舊艱難，對于新人女演員而言，選擇更是有限，三級片依舊是成本低、見效快的成名路徑。

葉玉卿、邱淑貞、李麗珍和翁虹等女星，最初都是以“玉女”形象出道，但因為主流市場審美變化，戲路受限，被迫轉(zhuǎn)向性感路線。

葉玉卿主演《卿本佳人》等三級片后，轉(zhuǎn)型為一代“艷星”。被稱為“學生情人”的李麗珍也因為出演《蜜桃成熟時》等三級片，扭轉(zhuǎn)了半紅不紅的窘境。

邱淑貞在王晶監(jiān)制的《赤裸羔羊》中，以性感大膽的形象出鏡，重新站上巔峰。翁虹也因為跟著王晶拍了好幾部大尺度三級片，走出了事業(yè)瓶頸。

她們并非天生愿意暴露，而是沒有更好的選擇。拍三級片是她們在當時的行業(yè)生態(tài)中的一種生存策略。

邱淑貞電影劇照

為了能紅，越來越多以美貌著稱的女星緊隨其后，走上性感路線。有人主動，也有人被迫走進這條充滿荊棘的捷徑。

舒淇16歲出道，在簽第一個工作合同時被騙，不得不配合公司拍攝大量性感艷照，還被連哄帶騙拍了幾部三級片，此后被貼上“艷星”的標簽。

陳寶蓮則是被原生家庭拖累。17歲時，陳寶蓮落選“亞洲小姐”，她的母親看中了拍三級片這條捷徑，于是幫她簽約了經(jīng)紀公司。

入行第二年，剛成年的陳寶蓮接拍《燈草和尚》，這也是蔡瀾出品的第三部三級片。當時《華僑日報》披露，陳寶蓮在面對三級片拍攝時有過“心理顧慮”。

有過合作的男藝人曹查理也曾爆料，陳寶蓮在拍攝現(xiàn)場非常不情愿，哭得很厲害。但是簽了約，不拍就要賠償數(shù)倍違約金，即便不情愿，陳寶蓮還是拍了。

盡管心有顧慮，陳寶蓮內(nèi)心更多的是對成功的渴望。她曾在一則報道中明確表達了自己的期待：“盼望《燈草和尚》能夠打出一條新路，改變我的一生。”

但她的人生從此陷入泥淖。

有新聞說，1993年，陳寶蓮的母親幫陳寶蓮一口氣簽約了10部電影，相當于一整年都沒有休息。陳寶蓮也逐漸麻木，被動地接受了自己的命運。

對于大多數(shù)女明星而言，三級片像一扇單向門，走進去容易，走出來難。

陳寶蓮在周星馳電影《國產(chǎn)凌凌漆》中的劇照

真正的殘酷，并不在“下海”這一刻，而在那之后。

2002年7月31日，有過多次自殘和自殺經(jīng)歷的陳寶蓮跳樓身亡，結(jié)束了二十九年的生命，留下了剛出生不足一個月的孩子。這件事震動了娛樂圈，王菲前經(jīng)紀人邱黎寬收養(yǎng)了陳寶蓮的遺孤。

時至今日，陳寶蓮的悲劇仍被反復提及。有人說她為情所傷，也有人說她罹患抑郁癥。

2025年，蔡瀾去世，關于《燈草和尚》的往事被翻了出來。有人指出，陳寶蓮是受蔡瀾脅迫拍攝這部影片。蔡瀾的助理后來辟謠，還提供了相關證據(jù)。

但真正該追問的，不是孰是孰過，而是一個行業(yè)如何一步步地把一個女孩逼到角落。陳寶蓮不是第一個最嬌艷的年紀隕落的女孩，更不是最后一個。

1991年，18歲的陳寶蓮與49歲的蔡瀾合影，身后是《燈草和尚》海報

舒淇是少數(shù)的幸存者。

她很幸運，遇到了貴人張國榮。在拍攝打著三級片旗號的電影《色情男女》時，張國榮看到了她身上的潛力，在片場耐心指導她打磨演技，還邀請她上紅館舞臺擔任演唱會嘉賓。

后來，20歲的舒淇憑借這部影片，同時斬獲金像獎最佳新人和最佳女配兩項大獎。再后來的幾十年，她從文藝片一步步走到主流影后位置。

2025年，舒淇自編自導的電影《女孩》上映，她以導演的身份走到了世界級的電影殿堂。她說：“告訴所有受傷的女孩，勇敢走出自己的未來。”

這條路，她走得很艱難，但她勇敢地走出了自己的未來。

有人體面退場。葉玉卿、翁虹和邱淑貞等女星后來嫁入豪門，遠離娛樂圈，希望靠婚姻改變自己的人生，獲得另一種意義上的成功。

也有人看清這個行當?shù)谋举|(zhì)，勇敢沖破這扇單向門，走出了自己的路。

拍完《大軍閥》后，狄娜不愿再涉足電影圈。她曾在采訪中稱：“我不尊重電影，不尊重電影圈的人，更不尊重我的角色。”

退圈后，狄娜也沒有投入到新的婚姻當中，而是全身心地轉(zhuǎn)戰(zhàn)商場，主要從事航天科技和衛(wèi)星發(fā)射，成為了一個有名的企業(yè)家。

她名下的公司曾為國內(nèi)17個城市機場引進雷達、導航和通信系統(tǒng)。截止到80年代末，國內(nèi)絕大多數(shù)城市的機場都采用狄娜旗下公司的衛(wèi)星導航系統(tǒng)。

90年代，她參與人造衛(wèi)星業(yè)務，把衛(wèi)星導航系統(tǒng)輸入52個飛機場。到了21世紀，她參與歐盟發(fā)展伽利略全球衛(wèi)星導航定位系統(tǒng)。身價一度高達20億。

即便成就斐然，狄娜說：“我一生做過很多事，尤其晚年做了很多正面的事，但是每當提起我，人們都會拿出當年那張裸體劇照。”

2010年，狄娜病逝，終年65歲。在病榻中回首往事時，她在自傳中以“荒謬”兩字作為人生總結(jié)。

女企業(yè)家狄娜

如今的娛樂圈，已經(jīng)很少有人再用“艷星”這個詞。

然而，女明星想要被看見，依然常常需要靠身體敘事。只不過，它換了名字。從“艷星”變成了走性感路線，從裸露鏡頭變成了“為藝術犧牲”。

進步的是，選擇權(quán)多了一點點。女演員可以更明確地說“不”，有了更多可選擇的職業(yè)路徑，也有了更完善的輿論保護。但這種自由，依舊是脆弱的。

章小蕙的故事之所以動人，是因為稀有。她有天賦和審美資本，也有強大的心理能量，得以支撐她在輿論的廢墟上重新站起來。

可更多女人，并沒有這樣的底氣和運氣。

魯豫對章小蕙說，“曾經(jīng)你是one of them，現(xiàn)在你是one of us。”聽到這句話，章小蕙動情地擁抱了魯豫。

實際上，她們一直是“one of us”。標簽之外，她們也是差點被時代的一粒沙壓垮的普通女人。