是金子,不管被埋沒多久,總會發(fā)光!
當(dāng)年被主流樂壇輕視、被那英公開質(zhì)疑“缺乏音樂性”的刀郎。
如今用數(shù)十年的堅(jiān)守,不僅征服了大眾,更得到了官方權(quán)威媒體的蓋章認(rèn)可,反觀當(dāng)年的爭議言論,此刻再看,錯得有多明顯……
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可能現(xiàn)在有些年輕朋友不知道,刀郎當(dāng)年的爆紅有多震撼,被排擠得就有多離譜。
2004年,沒包裝、沒宣傳的刀郎,憑著一首《2002年的第一場雪》橫空出世。
粗獷又有質(zhì)感的嗓音,瞬間席卷了大街小巷,正版專輯銷量直接沖破270萬張,創(chuàng)下當(dāng)時華語樂壇的銷量奇跡。
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后續(xù)的《沖動的懲罰》《西海情歌》更是一首比一首火,不管是街頭小店,還是春晚舞臺,都能聽到他的歌,堪稱“全民級歌手”。
可爆紅之后,爭議也跟著來了。
最讓人印象深刻的,就是2010年音樂風(fēng)云榜十年盛典的評選,作為評委會主席的那英,直接反對刀郎入圍“十年影響力歌手”。
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她公開表示,刀郎的作品“缺乏音樂性”,還被傳出“聽刀郎的都是什么人”的言論,字里行間滿是對刀郎音樂的輕視,也帶著明顯的精英主義審美偏見。
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那會兒,主流樂壇跟著跟風(fēng)質(zhì)疑,刀郎被貼上“土味”“口水歌之王”的標(biāo)簽,哪怕作品銷量和傳唱度遙遙領(lǐng)先,也始終被排斥在主流圈子之外,連拿個獎項(xiàng)都難。
面對這些質(zhì)疑,刀郎沒辯解、沒硬剛,反而選擇淡出聚光燈,背著背包走遍新疆、江南、廣西等地,一頭扎進(jìn)民間音樂的海洋里,這一沉,就是十幾年。
沒人知道,這十幾年里刀郎付出了多少。
他拒絕了上百場高價商演,放棄了流量名利,一門心思搜集民間曲譜;
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跟著新疆老人學(xué)木卡姆,聆聽江南評彈,鉆研瀕臨失傳的民間曲調(diào),默默積累了近200首民間曲譜。
2023年,刀郎帶著專輯《山歌寥哉》強(qiáng)勢回歸,瞬間引爆全網(wǎng)。
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這張專輯太驚艷了,11首歌全都融合了不同的民間曲牌,《羅剎海市》用靠山調(diào)搭配現(xiàn)代曲風(fēng),借聊齋故事傳遞現(xiàn)實(shí)思考,全網(wǎng)播放量超百億;
《花妖》用時調(diào)演繹唯美愛情,歌詞里滿是古典韻味,聽完讓人回味無窮。
這張專輯不僅拿下華語金曲獎六項(xiàng)大獎,還被《人民日報(bào)》點(diǎn)贊,徹底打破了當(dāng)年“缺乏音樂性”的偏見。
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除此之外,他2024年的線上演唱會,把獲得的打賞全額捐贈公益,還聯(lián)合徒弟云朵為新疆山區(qū)學(xué)校捐贈音樂器材,低調(diào)做事,不炒作、不張揚(yáng)。
央媒用刀郎的例子告訴大家,真正的公眾人物,名氣越大,責(zé)任越重。
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刀郎幾十年如一日堅(jiān)守初心,既做好了音樂,又扛起了責(zé)任,這份擔(dān)當(dāng),配得上所有認(rèn)可。
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而刀郎,用自己的創(chuàng)作給出了最好的答案。
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而刀郎,從來沒有刻意打造“國際化”標(biāo)簽。
他的音樂里滿是中國韻味,帶著民間音樂的獨(dú)特質(zhì)感,卻成功走出了國門,成為首個在舊金山美生堂開唱的中國音樂人。
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央媒這波集中點(diǎn)名,不僅是對刀郎個人的認(rèn)可,更是狠狠打了當(dāng)年質(zhì)疑他的人的臉,尤其是那英當(dāng)年的話,如今看來,真的錯得徹底。
那英當(dāng)年質(zhì)疑刀郎“缺乏音樂性”,本質(zhì)上是用單一的精英審美,否定了民間音樂的價值,忽視了大眾的審美需求。
她覺得刀郎的歌“土”,卻忘了音樂的本質(zhì),從來不是迎合小眾精英,而是傳遞情感、扎根大眾。
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這些年,刀郎用實(shí)力證明,銷量從來不是偶然,大眾的喜歡也不是沒有道理。
他的巡演場場爆滿,門票秒罄;他的作品霸榜各大音樂平臺,被無數(shù)人傳唱;他從一個草根酒吧歌手,成長為被央媒認(rèn)可的行業(yè)標(biāo)桿。
反觀那英,這些年雖然依舊活躍在樂壇,卻再也沒有拿出能比肩當(dāng)年的作品,反而因?yàn)楫?dāng)年對刀郎的評價,頻頻被網(wǎng)友提及,口碑一路下滑。
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其實(shí),樂壇從來沒有高低貴賤之分,精英審美也好,大眾審美也罷,只要作品有質(zhì)感、有溫度、有內(nèi)涵,就值得被尊重。
現(xiàn)在回頭看,刀郎和那英的爭議,從來都不是兩個人的恩怨,而是華語樂壇審美觀念的碰撞。
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54歲的刀郎,之所以能被央媒點(diǎn)名,能再次讓人刮目相看,不僅僅是因?yàn)樗囊魳泛寐牐?/strong>
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