全國工程勘察設計大師趙元超：建筑是寫在大地上的文字

本期人物：趙元超

中國建筑西北設計研究院首席總建筑師

全國工程勘察設計大師

全國勞動模范

西安建筑科技大學博士生導師

中國建筑學會常務理事

在西安，這座被厚重歷史層層包裹的古都，現代建筑如何生長，才能既不負千年文脈，又契合當代生活？這既是城市發展的核心命題，也是一代代本土建筑師必須直面的終極考驗。

趙元超，一位土生土長的西安人，用38年的職業生涯，交出了一份沉甸甸的答卷。自1988年碩士畢業踏入中國建筑西北設計研究院至今，他深耕西部，主持了百余項大中型項目，西安南門廣場、延安大劇院、西安行政中心、西安咸陽國際機場航站樓、陜西省圖書館、中央禮品博物館、長安云、長安書院、長安樂等一系列地標性建筑，都深深烙印著他的思考與創造。

他的作品，極少有張揚奇詭的造型，卻總能以一種沉靜而有力的姿態嵌入城市肌理，成為連接過去與未來、協調保護與發展的關鍵節點。

“合理的利用就是最好的保護?！壁w元超堅定地表示，建筑遺產的保護不能是“木乃伊”式的封存或凍結，而應在敬畏中讓其活化，與當代生活共生，煥發新的生命力。

于帥卿/發自北京

深夜，西安南門甕城，一臺剛剛安裝不久的電梯被連夜拆除，望著消失的連接通道，趙元超站在城墻下，久久未語。那是他精心設計的“鏈接”，旨在讓老人和行動不便者能輕松登臨古城墻，讓古老的軍事防御設施真正服務于今人。

在他看來，這不只是一部電梯，更是連接歷史與當下、空間與記憶的“神經末梢”。它的消失，成為他心中長久的遺憾，也映照出一位建筑師在守護與創新之間的真實困境。

這一幕，發生在10多年前的西安南門廣場綜合改造期間。如今，每晚華燈初上，南門廣場人流如織，古老的城樓與現代的都市夜景交融，已成為西安最具活力的城市客廳之一。鮮為人知的是，這片和諧景象背后，曾有過多少這樣的夜晚，一位建筑師在理想與現實、堅守與妥協之間輾轉反側。

從延安大劇院融合“窯洞”與“拱”的在地生長，到南門廣場將繁華隱入地下的謙卑智慧，再到正在雕琢的小雁塔“文化圣地”，他用百余項作品參與塑造著城市的現代面孔，也實踐著“合理利用就是最好保護”的樸素信念。

在一個追求速度與規模的年代，趙元超選擇了“扎根”與“深耕”。他的故事，不僅是一位建筑師的成長史，更是一面鏡子，映照出中國城市化進程中，關于文化傳承、專業尊嚴與城市未來的深刻思考。

城市文化的守望者

延安大劇院，與寶塔山遙遙相望，建在延安新區的中軸線上，屋頂運用了中國書法，如同大地上的一撇一捺，呼應著周邊的群山。

“我一直堅守在建筑行業，也始終扎根于西部，這里有著深厚的中國文化傳統，是一片令我深感共鳴的土地與環境。”趙元超的這句話，是他職業生涯最真實的寫照。

推門走進他的辦公室，仿佛走進一座微型建筑檔案館。三面墻皆是頂天立地的書架與資料柜，密密匝匝地陳列著建筑典籍、古籍圖錄、歷年項目圖紙卷宗，以及大小不一的建筑模型——那不僅是作品的集合，更是他38年耕耘的物證。

“每一個模型，都是那段思考與歲月凝結成的琥珀，看著它們，便覺得這份工作值得深愛，充滿意義?！闭f話間，他的手輕輕拂過桌上延安大劇院的模型，如同觸碰一段有溫度的記憶。

他的建筑夢，始于西安老城的街巷。少年時家住鐘樓、鼓樓附近，穿梭于傳統建筑群落之間，繪畫與手工的愛好，漸漸化作了對空間與形式的敏感。這份與生俱來又被城市文脈滋養的“感覺”，默默指引他走上了建筑之路。

趙元超堅信，每一個建筑背后都有一個故事，都離不開一番艱辛的堅持。延安大劇院的設計與落地，正是這樣一段關于文化融合與理念堅守的歷程。

“我希望它不僅僅是一個劇院，更應成為‘城市文化的守望者’。”在趙元超看來，建筑師也應當同時扮演“文化守望者”與“創新者”的雙重角色。

理念的落地往往充滿挑戰。延安大劇院位于延安新區，2014年底開工時，現場無水無電，冬季嚴寒，施工條件極為艱苦?！八鼞斚裼袡C建筑一樣，從這片土地中生長出來，沐浴這里的陽光雨露。”趙元超介紹，設計沒有簡單粘貼符號，而是嘗試將黃土高原的“窯洞”意象與西方“拱”結構本質性融合，并抽象化地融入了剪紙等民間藝術元素。

延安大劇院一角。

理念的超前也帶來了理解上的隔閡。最大的挑戰來自對材料與形式的認知差異。團隊希望運用具有勞動印記的符號和藝術混凝土這類看似“原始”“粗糲”的材料，來傳達一種質樸、堅韌、與大地相連的精神，但這在當時遇到了不小的阻力。

“他們不太理解”，趙元超回憶。為了說服各方，他曾在工地現場駐扎了長達大半個月，反復溝通，闡釋設計背后的文化邏輯與情感訴求。這種“說服者”與“堅守者”的狀態，最終贏得了理解。延安大劇院不僅成為新城地標，更通過各類活動，真正融入了市民生活。

“自己的理念最終被接受，建筑從圖紙走向現實，并獲得了社會的認可，這讓我感到無比欣慰?！壁w元超說。這個過程讓他堅信，建筑師的理想，必須建立在深入理解、持續溝通以及對于文化內核的精準把握之上。

如果說延安大劇院是在新區塑造的文化地標，那么西安南門廣場綜合提升改造，則是在古城最敏感的核心地帶進行一場精密的“外科手術”。

西安城墻，被譽為西安的“四方城”，南門則是“項鏈上的明珠”，是城市最重要的精神地標。改造前，箭樓長期缺失，護城河水體不佳，交通擁堵屢受詬病，影響了古城的整體風貌。2012年，提升改造工程正式啟動，旨在提升環境品質、重塑歷史風貌、完善配套設施、整合景觀與交通系統。

西安南門廣場，氣勢恢宏。

作為總建筑師，如何在絕對保護明城墻完整格局的前提下，縫合被現代交通割裂的城市空間，并融入當代生活功能，成為當時面臨的核心難題。

“保護南門完整的格局至關重要，它不僅是西安的標志，更是所有西安人歸屬感的精神地標。因此我的策略非常清晰、堅定，就是保護第一，隱形開發，連接共生。”趙元超強調。

在實踐中，所有新增的現代功能，如游客中心、餐飲設施、地下停車場等，都被巧妙布置在地下或附屬建筑中?？偯娣e約7萬平方米的廣場，地面保持了開闊舒展，最大限度凸顯出城墻與城樓的恢宏氣勢。同時，團隊打造了一條長約500米的半地下“南門文化街”，讓人們在現代消費場景中，一抬頭仍能望見古老的南門，實現視覺與精神的延續。

趙元超將這項工作比作“在城市的心臟做搭橋手術”。然而，遺憾也隨之而來。他最難以釋懷的是兩處“連接”未能實現：一是計劃中連接東西兩側地下空間的關鍵通道，因地下管網復雜協調未果，導致兩側人氣不均；二是在甕城處為方便老年人與游客設計的電梯，雖已建成，卻因故被連夜拆除。

“在不破壞文物的前提下，應盡可能為現代人服務?！痹谮w元超看來，這種連接過去與現在、貫通不同空間的“鏈接”，恰恰是建筑師的核心責任之一。談及此，他沉默了片刻。

“每個建筑都難免留有遺憾?！彼又f，“建筑從來不是個人意志的完全體現，而是在現實條件與多方訴求之間不斷尋求平衡的結果?！?/p>

夜幕下的西安南門廣場。

雖有遺憾，南門廣場仍取得了巨大成功。建成十余年來，這里每晚人流如織，成為市民休閑、游客必至的場所，并成功承辦了眾多國事活動。

從延安到西安，從革命圣地的文化表達到千年古都的遺產復興，趙元超的“扎根”，是身體力行的深耕，是精神層面對西部文化基因的深度解碼與創造性轉譯，更認為建筑“是寫在大地上的文字”，源遠流長。

城市大于建筑

全國工程勘察設計大師、中國建筑西北設計研究院首席總建筑師趙元超

延安大劇院與南門廣場的實踐，讓趙元超對建筑的價值有了更深層的思考，建筑從來不是孤立的存在，而是城市肌體的一部分。在他看來，“城市大于建筑。單個建筑只是城市的片段，而城市才是百姓生活的廣闊舞臺?！?/p>

隨著中國城市發展從增量擴張進入存量更新的新階段，趙元超的工作重心與思考維度也發生了深刻演進。他愈發認識到，當代建筑師面臨的已不僅僅是單一建筑物的設計問題，而是置身于一個錯綜復雜的城市巨大系統之中，需要成為具有全局視野的“協調者”與前瞻性的“思想者”。

趙元超認為，建筑師應在城市更新中扮演核心角色，改變以往被動的工作狀態，以更主動的姿態投入城市建設。在這一理念指導下，無論是西安南門廣場、西安老火車站，還是西安浐灞國際港等一系列項目，他都致力于將建筑融入城市整體結構，使其成為連接歷史與未來、功能與情感的有機體。

例如，近期參與的西安張家堡廣場更新，歷經20年持續推動，團隊著眼于增強城市活力、優化土地利用，努力營造更加宜居、美好的城市環境，這也與當前倡導的創新、宜居、美麗、韌性、智慧、安全的城市發展目標高度契合。

“城市更新的根本目的在于提升人民生活質量，必須堅持以人為本?！壁w元超表示，作為建筑師，也應不斷學習、調整理念，以適應時代需求。

他分析道，盡管城市更新已成為國家戰略，但在推進過程中仍面臨深層次矛盾。以往依賴土地財政的快速發展模式已難以為繼，新的更新模式尚未形成可持續的經濟發展路徑，加之當前財政支持有限、經濟整體承壓，城市更新工作推進困難。

他認為，“城市更新不應再完全依賴政府主導，而應探索‘自上而下’與‘自下而上’相結合的方式，積極調動企業、社區和居民的參與積極性，這是非常重要的。不過，現實中許多潛在參與者雖有意愿，卻受限于資金與動力不足，導致參與程度有限?！?/p>

2025年，中國城市發展進入到一個更注重品質的新階段。隨著人均GDP向中等發達國家水平邁進，以及技術持續迭代，公眾對生活品質的要求將進一步提升，城市發展也將更加注重生態文明。趙元超認為，城市更新是一個永續的過程，正如西安這座千年古城的生命史所展示的那樣，始終處于更新之中。建筑師的使命，正是在不斷演進的城市中識別并激活那些關鍵的節點。

趙元超與團隊研討建筑設計方案。

他以西安行政中心區域的設計演進為例。20年前，項目側重于塑造城市地標，但已蘊含“將中心區域留給市民”的理念，與今日所強調的“人民城市”一脈相承；至2015年前后，團隊曾計劃引入TOD模式，構建立體城市；而如今，關注重點已轉向提升交通樞紐功能、激活低效土地與增強區域活力。他強調，即便是同一建筑師、同一場地，思考與策略也是因時而變。關鍵在于面向未來、立足人的真實需求，做出負責任的專業判斷。

趙元超同時表示，城市中“人”的基本需求，如工作、學習、娛樂、休憩，其核心相對穩定，因此城市發展必須建立在對人的行為規律與城市運行邏輯的深刻理解之上。

回顧20年實踐，趙元超認為，城市更新本質上是復雜的系統工程，涉及多元利益主體、交錯的政策法規、多方位的商業平衡，以及地上地下的整體協調，可謂“牽一發而動全身”。這注定是一個復雜且漸進的過程，絕不能沿用過去“一年一變樣，三年大變樣”的運動式思維來推進。

整體來看，在城市更新領域，如杭州、上海等南方城市及一些縣城已有不錯探索；重慶在洪崖洞、十八梯、民主村等項目上也積累了寶貴經驗。各地多樣的實踐表明，這條道路雖在探索中，但方向已然清晰。

建立健康的行業機制

西安老火車站與丹鳳門。

從宏大的城市敘事回歸到建筑行業自身，趙元超的思考顯得愈發犀利與懇切。他直言，要誕生真正的好房子、好城市，關鍵在于構建一個 “尊重專業、權責對等”的良性機制。

“過去，建筑往往被視為一種視覺藝術，選方案近乎‘選美’，建筑師與業主都更關注‘好看’?！壁w元超分析道，如今我們逐漸認識到，建筑的真正價值在于其全面性——它不僅要美觀，更要實用、易維護且經濟，這正符合當代對高品質建設的要求。

在他看來，這一認知的轉變，正驅動建筑師的角色必須從單純的前期設計者，轉變為覆蓋策劃、設計、建造乃至運營維護的全生命周期參與者與責任者。

然而，現實的行業環境卻存在著明顯的悖論。趙元超有些無奈的表示，在實際操作中，建筑師的專業決策常因甲方的頻繁干預而被削弱，同時，僅占工程造價約2%的微薄設計費，也難以支撐其獲得有尊嚴的收入與應有的投入保障。

他援引國際經驗進行對比。在法國，法律賦予建筑師明確的權威，保障其專業判斷的獨立性；在日本以公共交通為導向的開發（TOD）模式中，建筑師可作為長期的技術顧問與協調者，深度參與多方長達十數年的共識構建。“這有點像我們的足球生態，”他比喻道，“完全自上而下的行政指令未必見效，而根植于本土熱情與自主性的‘村超’，反而能煥發勃勃生機。這種‘自下而上’的活力，正是當前建筑行業最需要注入的基因?！?/p>

歷史文脈軸線上的火車站。

趙元超認為，建筑師不僅是“工匠”，更是社會責任與文化的承載者，但“任何職業都不能僅靠情懷維系”。他呼吁，“必須建立一種健康的行業機制，以匹配的責任和合理的回報，來培育和穩定高水平的專業團隊，從而激發行業的內生創造力。”

具體而言，他認為“好機制”的首要前提，是確立建筑師在建設過程中的應有作用，目前的招投標、營建等制度，并未在實質上保障其決定材料、工藝等關鍵事項的專業話語權，根源在于對專業能力缺乏足夠的信任。

因此，建立業主與建筑師之間基于專業的長期信任關系至關重要。他對比道，當前普遍的工作模式將流程切割成段，建筑師往往只負責其中一環；而在許多國外實踐中，建筑師事務所會貫穿建筑從誕生到維護的全生命周期。

趙元超堅信，要營造真正的好房子與好城市，我們必須致力于構建一個尊重專業獨立性、實現權責對等、鼓勵全過程參與、并能激發各方內生動力的良性機制。這也是當前階段我們面臨的根本性課題。

年過六旬，他依然選擇做一頭“秦川?！?，低頭深耕“三秦大地”，傳承中華文化根脈。

對 話

趙元超：建筑能被長期使用那便是最好的回報

全國工程勘察設計大師、中國建筑西北設計研究院首席總建筑師趙元超

中國房地產報：在您看來，建筑領域的 “工匠精神” 和其他行業相比，有哪些獨特之處？

趙元超：我認為其他行業的工匠精神，往往體現在對已知技藝的極致追求，是一個從“1”到“n”的復制與精進過程，例如一名鉗工，核心是按照既定標準將工件完美制作出來。

建筑領域的工匠精神則更為復雜。建筑師的工作始于從“0”到“1”的創造，我們面對的不是一個現成的物件，而是一片空地、一種需求或一段歷史，需要塑造出前所未有的空間與形態。建筑是技術、藝術、生活體驗與創新能力的綜合。

正因如此，我認為，建筑師的責任遠不止于精工細作，我們還需承載文化價值、注入藝術感知，并預想未來的生活場景。建筑不僅是一個物理構造，更是一個文化符號與社會容器。

正如我在設計延安南泥灣勞模工匠學院時的思考，除了以精細工藝體現工匠精神，更希望通過空間營造，讓勞動者感受到尊嚴、歸屬與自豪。我認為，建筑師的“工匠精神”，是在技藝之上，融入了文化立意、社會責任與人文關懷的綜合性創造。

中國房地產報：對于青年建筑師的培養和當前行業環境，您有哪些建議？

趙元超：我的工作室里都是年輕建筑師，培養時，我認為首先要激發他們對職業發自內心的熱愛，讓他們覺得這份工作值得自豪、充滿意義。只有真心熱愛，才會用心做好每件事。同時，我希望通過言傳身教、營造積極的學習環境，讓他們在項目中獲得實實在在的成就感，當年輕人帶著家人或朋友去參觀自己參與建設的成果時，那種自豪是無可替代的。我們也常把完成的項目設計成“創意產品”，留作紀念。

盡管行業目前面臨挑戰，我仍相信建筑師是一個好職業，未來大有可為。我國的城市化還有很大空間，雖然房子總量不少，但“好房子”不多，很多人都有改善居住環境的需求，城市更新的任務依然很重。從建筑師的比例看，我們每萬人擁有的建筑師數量只有發達國家的四分之一左右，這說明行業需求潛力很大。建筑在GDP中占比穩定在5%~8%，和醫生、律師一樣，是社會不可或缺的專業力量。當前只是調整期，我相信行業會逐漸向好。

不同時代給建筑師的命題不同。過去我們可能更關注造型與標志性，現在則更注重如何讓人在環境中感到舒適、愉悅，如何在復雜城市里做好每一個片段，這意味著未來會有更多“微更新”和“小建筑”的機會，就像國外很多建筑師專注于住宅改造那樣。這不是倒退，而是一種更精細、更人文的“細雨潤無聲”式的建設。

項目或許變小了，但責任一點也沒減輕，甚至對專業深度和人文關懷的要求更高了。年輕建筑師不妨從實實在在的小項目做起，積累經驗、培養耐心，這也正是我們面對的新時代。

中國房地產報：您對未來有什么新的期待？

趙元超：我常說自己是“埋頭拉車”的人，因為建筑師的方向，往往與城市發展、行業命運緊密相連，很難完全由自己設定。我的路，是由時代需求與個人興趣共同牽引的。

但我始終清楚，我生在西安長在西安，在這里耕耘了30多年，參與了一系列城市重要節點的設計，努力讓這座古城既守住文脈，又煥發新生，讓自己的作品被大家認可、喜愛，這是我最大的自豪。

如今，我仍在挑戰新的課題，比如小雁塔片區的提升，要在保護世界遺產的同時，讓新建博物館群與之和諧共生，在鬧市中開辟一片“文化圣地”；還有秦嶺大熊貓繁育基地的設計，這些項目都需要既創新，又要敬畏。

對我而言，建筑師是活到老、學到老的職業，我愿繼續做一頭“秦川牛”，在這片土地上踏實耕耘，為城市留下有生命力的作品。若干年后，若這些建筑仍在被人使用、被人記住，那便是最好的回報。

我提倡工作要有尊嚴，生活要有樂趣，我每年都會帶年輕人出去行走，保持對世界的好奇。因為真正的創造，往往源于對差異的覺察，在熟悉中發現新的可能。