《如龍極3》中配配音采訪 我早就想給桐生一馬配音了

日前，世嘉在上海舉辦了《人中之龍極3 / 人中之龍3外傳Dark Ties》的發售紀念見面會，并在線上同時直播。活動邀請到了：桐生一馬的中文配音演員劉北辰老師，和峰義孝的中文配音演員夏磊老師，參加現場活動，一起聊了聊他們和《人中之龍》的結緣故事，配音時的幕后花絮，并在現場演示游玩了游戲的正式版本。

游民星空有幸受到邀請前往線下參與活動，并在現場采訪到了兩位參與活動的配音老師，我們不止聊了有關《人中之龍》的話題，更從幕后角度聊了許多有關譯制游戲的本地化、譯制片表演形式，甚至包括譯制腔的話題。如果你也在近期關注海外游戲的中文本地化、配音等話題，這篇采訪可能會讓你收獲頗豐。

省流版：

劉北辰老師是《如龍》系列的老粉絲了，在接到給桐生一馬配音之前，就演練過如果要給他配音要以何種聲音來表現。現在，他已經給三部《如龍》游戲中的桐生一馬獻聲。

帶有中文配音的如龍其實一共有四部，但是8外傳沒有桐生一馬出現。

在選角時，為峰義孝配音的夏磊老師在一眾備選中是首選。

兩位老師都坦白，想要完全還原日版的聲優老師的聲音并不簡單，甚至是可遇不可求的，在客觀條件制約下，配音工作會更加深挖劇本本身，用對劇情的理解和表演盡力奉上最好的效果。

劉北辰老師談“譯制腔”：中文非常簡練，在譯制作品中往往需要增添字數來匹配畫面，許多情況下都是不得已而為之。現在的“波形配音”工作流程更方便和原文的發聲節奏對應，因此能夠完全本地口語化的空間在持續縮減。不過電子游戲的會有“自動化口型生成”的技術幫助配音演員解圍（但仍然需要做長度適配）。

夏磊老師覺得桐生一馬和峰義孝都是“沙礫一樣的男人”，前者是在沙灘上，但后者是在戈壁灘上，兩人同源但環境差異造成了角色差異。他說：“峰義孝是一個擰巴的人，但擰巴的很合理”

受訪者信息：

劉北辰（左） - 《人中之龍》系列 桐生一馬 中文配音

夏磊（右） - 《人中之龍》系列 峰義孝 中文配音

采訪正文：

問：劉北辰老師，這已經是您第三次為桐生一馬配音了，您如何理解這個角色的魅力？在表演上又是如何表現的？

劉北辰：我與“如龍”系列的緣分很深。在三年前正式接手桐生的配音工作前，我其實從2015年左右就開始玩這個游戲了，我自己就是個“如龍粉”，對桐生的整個故事線和情感走向是非常了解的。

我覺得桐生一馬最有魅力的地方在于他的“俠義精神”，這和我們中國武俠背景里的那種忠誠、責任感非常接近。他身上帶有強烈的悲劇色彩和宿命感，但他又極度堅韌，有著超強的生命力。為了扛起那份責任，他不斷犧牲個人幸福去拼搏，永遠處于一種“打不死”的狀態。他是一個非常立體的英雄主義角色。

至于表演，黑田崇矢老師的表演確實是“珠玉在前”，他那極具標志性的聲線和獨到的演繹給了我極大的參考。作為配音演員，我們了解了具體劇情和人物關系后，按要求完成并不難。最難的點在于天然的貼合度，黑田老師的存在太獨特了，我可能無法完全還原他的聲線氣質，但我會竭盡全力抓住人物內核的東西。

問：兩位老師在為桐生一馬和峰義孝這兩位靈魂人物配音前，做了哪些特別的功課？

夏磊：北辰是這次的配音導演之一，他最早聯系我時說：“哥哥，過來幫我配一個大帥哥。”當然，我也是經過了甲方的試音篩選才最終確定的。

確定角色后，我專門去看完了峰義孝所有的劇情剪輯，也查閱了日文原聲中村獅童老師的資料。他的聲線顆粒度非常高，有一種沙啞、冷硬的狀態。說實話，我也是跟著劇情一點點“成長”的。原本我以為功課做足了，但在配音過程中發現有很多新內容，后來才知道世嘉為了讓這個人物更立體，在重制版和外傳里增加了很多原本沒有的戲份。

劉北辰：除了玩家身份帶來的熟悉感，我重點觀察了人物關系的微妙變化。相比桐生這種“偉光正”的主角，我覺得反而是峰義孝這個角色更難。他在親近的同伴——比如神田、大吾——之間的那種關系非常微妙，這是需要大家花更多心思去關注的。在表演任務上，桐生有時候更像一個推進劇情的“工具人”，而峰義孝的復雜性更具挑戰。

劉北辰老師現場表演桐生一馬是峰義孝的工具人：“他的臺詞有好幾行，但我只要回答‘哦，是嗎？’”

問：《如龍》系列的特色質疑是極道任俠劇的風格，很有戲劇張力，也和日劇有很大的相近之處，請問配音老師在配音時，是否會去參考一些表演風格，比如日劇的風格、譯制腔的風格，或者其他的現代表演方式？

劉北辰：這是一個非常深刻且尖銳的問題。正好借今天這個機會，我來展現出我的工作視角，給大家講述譯制腔的話題。我認為所謂的“譯制片腔”其實是一個悖論。它的存在往往不在于演員的表演風格，而是由于工作環境制約給出的一個不得已的結果。

首先，英文或日文的音節數量起碼是中文的兩倍以上。為了對上畫面里演員的表情和口型，我們不得不做出一些不符合中國人表達習慣的演繹。尤其是日劇那種夸張的表演方式，或者一些特定的敬詞、語氣詞，為了把臉“對上”，就會產生所謂的“腔調”。比如在《如龍8》里，桐生老了、病了，每句話說得像遺言一樣慢，黑田老師的表演又極具張力，會更加慢速，那我這邊的配音就更麻煩了。但是到了《如龍0》里，要配年輕桐生，那種活力和年輕的迅捷讓我覺得非常自在。

其次是文本格式。日文和英文的長難句、倒裝句非常多，這不符合我們普通人的語流。我們作為配音演員，其實就是在“戴著鐐銬跳舞”。

最后是現在的工業化流程。以前是線性錄音，現在是“波形錄音”，要求精準對齊波形的長度和節奏。（編輯注：波形錄音即配音時對照原文的聲音波形，做到譯制版和原版在同樣的時機發聲，來減少畫面上的不匹配。）在這種極高的精度要求下，為了減輕畫面上的違和，我們需要犧牲一些東西。

問：在之前采訪坂本寬之先生時，他提到其實他們沒有要求大家去對中文的口型，但他拿到的結果是已經完成所有口型匹配之后的結果。所以請問在制作配音的過程中世嘉允許修改文本以適配配音需求嗎？

劉北辰：世嘉的本地化團隊非常專業、敬業。他們非常尊重我們的建議。雖然改動臺詞涉及到前期成本和審核，但在實際磨合中，他們允許我們在配音現場對一些不順口的詞進行探討。

而且我必須提一下，世嘉在這一作里用了很棒的技術：口型隨語種改變。這項技術主要應用在CG過場中，讓角色的口型可以根據中文臺詞生成，這極大地解放了我們的表達自由。

夏磊：是的，他們不會像部分配音需求那樣“硬塞”臺詞。如果我們覺得一句話十六個字塞不進七個口型，或者語義不順，我們會和世嘉的同事交流，分析核心意思，把臺詞精簡或重組，只要符合當下的語境。這種順暢的溝通在行業內是非常難得的。

問：桐生一馬在冷酷與溫柔、熱血與反差幽默之間切換，您如何把握這種多面性？

劉北辰：男人至死是少年嘛。在職業狀態和生活狀態中切換，是每個成年男性都能產生共鳴的事。因為桐生這個角色被寫得足夠立體，這種情感共鳴是自然而然的。配那些中二、搞笑的支線劇情時，我反而覺得很有趣、很開心，這能點燃我們的熱情。

問：兩位老師如何評價對方的角色？

劉北辰：我覺得峰義孝像一把手術刀，非常鋒利；而桐生一馬像是一個鈍器，重劍無鋒。夏磊哥哥的加入非常契合峰義孝那種冷峻的氣質。

夏磊：這兩個角色底色是一樣的，都是那種特別粗糲的男人。峰義孝更像是戈壁灘上冷硬的沙，而桐生是沙灘上比較暖和的沙。我覺得峰義孝其實是一個很羨慕桐生的人，雖然他嘴上不承認。他這個角色非常“擰巴”，但擰巴得又很合理。

問：配音過程中，有哪些臺詞或細節讓二位印象深刻？

夏磊：有一場戲是神田在辦公室發瘋亂砸，峰義孝很拽地跟他說：“你現在已經砸了大概十多億的東西了……別看我現在這樣西裝筆挺的，我還是很能打的。”那段戲配起來真的非常爽。（注：這段可以參看直播回放的現場表演）

劉北辰：我印象最深的是“尺度”。從《如龍8》配到《極3》，我們一直在優化，這一作本地化老師放寬了要求，允許我們根據情境適當加入一些臟話。比如桐生在這一作里也罵人了。當我說出那句“XX”的時候，感覺非常順暢，因為那才符合黑道當下的情感爆發。這種真實感讓我們覺得是在完成一份有生命力的作品。

峰義孝（coser）和神田（立牌）

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