這兩年以來的古裝劇大多圍繞懸疑探案類,案件頻發的朝代以唐朝這個朝代和元素為主最多,用朝代和詭異怪事案卷相結合,拉開懸念迷霧。
《唐宮奇案之青霧風鳴》開局以來,詭異案件接二連三,結合朝代和中式恐怖,帶來燒腦邏輯,恐怖和美學雙重沖擊視覺感官。
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故事開場,幾起案件的受害人均為女性,她們的命運都有不同的悲慘遭遇。
寧遠公主“離奇身亡”背后蘊藏著不為人知的秘密,看似是籌劃“死亡”的幕后推手之一,實則也是被算計和背叛的人。
一段感情破裂撕開人性,覺醒之后,寧遠公主展開報復,懲治背叛者,最后結束了自己的生命。
到最后誰是布局者,誰是復仇者已經不重要了,和親的壓力和愛人的背叛已經將一個人逼到絕境。
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封建冥婚陋習下的謀殺,貴族女子尸骨未寒就被挖出來,陋習和封建迷信引發的一系列撲朔迷離懸念,直到李佩儀一行探案小隊出現,在探案中露出真相,一切才被揭開。
宮墻藏尸案中,宮女好心救人最后卻落了個慘死,死前還遭受凌辱,死后也不能安息,尸體被嵌入宮墻之內,死后亦不得安息。
血色天資案,多名宮女和醫女慘死。
深宮之中,女性的命運薄若紙,當李佩儀一行人介入,對案件中的人和事進行探查,她們的悲慘遭遇真相大白,不禁為她們的遭遇感到唏噓,為惡人感到憤懣。
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女性敘事視角下探案,細致深入每一個大人物和小人物身前的遭遇,他們的善良和她們的不得已而為之的殘忍,探見弱者雖然弱,卻也有勇敢和無畏的時刻。
寧遠公主面對背叛并沒有選擇忍氣吞聲,也沒有借助身份和權力手段,她親自動手,親手解決背叛的人,即便殺人被發現卻也沒想過否認,挺直了胸膛承認所作所為。
和親是公主逃不了的命運,離別舊鄉故土,用人生和未來換取家國的和平,看似背負家國的和平責任,實則是無法自主命運,最后她選擇結束生命,讓自己的人生解脫了。
繁華的朝代和一群人悲慘的命運遭遇形成強烈對比,深宮繁榮的背后隱藏著許多恐怖又殘忍的冤案命案,致使繁榮之下總是透著陰森恐怖氛圍。
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用歷史朝代里的女性命運的遭遇與現實議題結合,央視網文娛點評這部劇是“歷史想象與現實議題重新編織在一起”。
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慘案的背后是女性自救的掙扎和反抗,一群女子用單薄的力量在暗流涌動的深宮里掙扎,用生命最后一口氣與不公和強迫說“不”。
在李佩儀的女性視角探案視角下,看見許許多多小人物的勇氣,她們善良卻得不到回報,被人利用和針對,最終走向“魚死網破”的地步,但他們卻并沒有后悔,決心在不可能的事件上盡最大的努力,即便是死也絕不退縮。
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內謁局唯一女官兼內衛首領的身份,李佩儀是法理的維護者,她有權進行案件偵查 在男性權力結構嚴格的朝代,她的出現不輸男兒郎。
從女性探案的視角,這部劇的劇情和人設突破男性破案設定,李佩儀具有女主的光環,她的身份地位,她的武力值,以及她的沉著冷靜斷案的能力,無不是她在探案小組中極具權威的原因。
李佩儀清醒又獨立,她敢于只身探案,單槍匹馬亦能戰勝多人,危急時刻總會給自己留一線生機。
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探案時她神情專注,表情嚴肅,不茍言笑,專注讓她的淡定看起來多了幾分冷漠,但她對同為女性的遭遇感到悲痛時的眼神卻充滿了憐憫,與寧遠公主在一起時總能露出溫柔的一面。
李佩儀身上兼具多種品質,溫柔感性的一面和理智清醒的一面,構成了人物飽滿的血性和鮮活的個性。
提到《唐宮奇案之青霧風鳴》李佩儀一角在女性視角下的懸疑探案之姿外,央視網文娛贊美最多的就屬這部劇里的“志怪美學”審美。
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鏡頭考究,既有結合唐朝特色的美學風格呈現,又有結合懸疑志怪,勾勒與眾不同風格的美學設計。
唐朝志怪美學融入各個場景,結合每一個案件的人物身份,處境,打造出別致高光鏡頭。
大唐皇帝為朝外外賓來唐設宴,皇帝讓公主獻上舞蹈,高臺之上公主翩翩起舞,畫面唯美和諧,仿佛是一幅和諧歡樂美景。
公主開場的起舞和最后跳下高臺的落幕結局,一樣是以舞蹈上演了一段美學片段。
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高臺之下是觀賞舞蹈的賓客,眾人歡聲笑語中觀賞,卻唯獨臺上獻舞之人心中篤定結束生命。
鮮紅盛大的畫面布景就像是她隆重的葬禮現場,所有人都到來了,他們臉上帶著笑,漫天飛絮飄落,落了她滿身,她身著紅衣,開始舞動身姿,一舉一動盡顯舞姿之美,只有她一人知道即將面對什么,不過是短暫的一瞬,她從高臺躍下,結束了一切。
一個片段用了多個仰拍和俯拍鏡頭,每一鏡頭代表不同的敘事,仰拍角度交代現實對公主的關注,俯拍則看到公主雖是被注視的對象,卻處在包圍中心,象征她無路可走的困境。
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宮女失蹤案中,一群宮女的生活日常被放在鏡頭前,不再是將鏡頭對準皇宮內皇帝和妃子們的奢靡生活,而是一群連名字都沒有宮女,下人,她們的身份只是“宮女”,身份低微,她們遭受折磨卻無力反抗,但她們堅定哪怕是死也要拉一個墊背的一起走。
一個他們的室內梳妝的畫面,排排整齊有序梳妝鏡和梳妝用具,裝飾著整個布局充滿了莊重詭異。
明亮的燭光點亮室內,宮女們坐在鏡子前,她們嚴肅而堅定,像是即將上戰場時下定決心的隊伍。
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另外一個畫面,在一片黃艷艷的油菜花田里,充滿生機與活力的地方,充滿人心向往的地方,少女們終于可以自由自在地嬉笑打鬧,她們的臉上露出了笑容,終于在沒有約束,沒有壓迫的地方展露出她們原本的生命色彩。
主體暗色調之下,劇中的明暗交替劃分帶來了視覺盛宴,大部分黑夜下的戲份用燈籠和光影控制明暗界限,這不僅僅是打造視覺上的沖擊力和感染力,還有渲染整個畫面和正邪分配的效果。
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光影的運用在很大程度上使得鏡頭極具復古感,奇觀美學增添了志怪和宮廷敘事美感。
宮廷元素體現在各種室內布局和樓宇建筑,古香古色的宮廷建筑在精致的布景下,倒映著時代獨具特色的美感。
其中在畫面布局上,這部劇多處展現出平行對稱,高高壘起來的建筑,兩邊對稱,中央是燈光照亮的區域,室內場景的擺件和裝飾也講究嚴格平行對稱,側面展現具有壓迫氣息的場景。
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另外是志怪美學鏡頭,恐怖之下有了很多的鏡頭看出來是精心設計過的。
比如在冥婚橋段陰森恐怖下,那些美學處理側面襯托布滿鮮紅的色彩的畫面更加詭異,明明紅色是喜慶卻總無法展現出最具熱鬧的氛圍,透著一股壓抑且毛骨悚然的冷感。
古裝審美如何對一部劇的畫質至關重要,《唐宮奇案之青霧風鳴》開播以來憑借精良的“畫質”獲得不少好評。
現如今連央視網文娛也對美學視角效果給予高度認可,認為劇集將美學化作敘事一部分,突出天然適配的美感。
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