絕了！楊麗萍攜“三匹馬”上河南春晚，酷似阿凡達，比蛇年更仿生

如果說有哪個舞者是獨一無二、無法復刻的，楊麗萍必定榜上有名。當年一曲《孔雀舞》驚艷眾生，成為鐫刻在觀眾心中的經典。

現在很多走國風東方元素的舞臺，還在沿用漢服、國風布景的通俗套路。

可楊麗萍一出手，便讓觀眾恍然大悟：真正的高級審美，從不是元素的堆砌，而是把生命本身搬進舞臺。

去年河南衛視的蛇年春晚，楊麗萍就讓大家震撼了一把，今年她的馬年新作，再度讓全網重新讀懂 “東方仿生美學天花板” 的真正含義。

2026河南春晚，楊麗萍將攜新作品《萬馬奔騰》亮相。當她在社交媒體發布作品造型與花絮時，網友紛紛留言：“這才是我們的東方審美！”

此次，她的三位徒弟大朱、王思龍、阿爾曼，分別飾演汗血馬、白馬、黑馬，光是造型就野性十足，三人各有風骨，未做動作，氣場便已拉滿。

當然討論度最高的還是妝造，此次的妝造亮點集中于面部和頭發。

眾所周知，馬臉最大的特點就是長，三位演員臉上通過打陰影，讓面部顯得更長。鼻子線條也凸顯的十分利落，服裝也把他們的肌肉線條勾勒得非常完美。

有人說，遠看真的有幾分像典籍里的神駒，近看又有點像阿凡達。

造型和妝造上，確實和阿凡達有相似之處，但無論是服裝還是細節刻畫，都能看出明顯的東方元素，沒有阿凡達的科幻感。

這次的服裝，和以往楊麗萍的作品比，其實有很大區別。基本都是一切從簡，相比于蛇、龍、孔雀，馬更需要的是身體線條的刻畫。

對比去年蛇年的《蛇來運轉》，今年的生肖馬，楊麗萍有了更多的經驗，所以在仿生感上刻畫的更好。

另外去年的蛇，主要是凸顯柔和媚，馬年則主打剛和野，完全就是兩種感覺。

其實做這種舞臺效果，不僅要面臨技術上的難題，還要面臨爭議，但楊麗萍自始至終都不受外界影響，只忠于藝術。

她每次都是安安靜靜把一支舞做到極致，所以才會一次又一次的獲得觀眾們的認可。

而楊麗萍的專業態度和河南的創作理念不謀而合，也讓這幾年河南春晚頻頻出圈。

從《唐宮夜宴》讓陶俑“活過來”，再到連續幾年和楊麗萍合作生肖系列。

很多人跳舞是靠演，而他們是在試圖把自己變成馬，而這也是楊麗萍這么多年堅持的。

楊麗萍曾在粉絲評論蛇年作品的時候，在下面留言說：

現在很多所謂的國風，只是衣服像，靈魂不像。楊麗萍更希望不僅僅是讓觀眾看個樂子，而是看完之后能夠回味，能夠感受到作品的生命力。

僅僅是花絮和宣傳照，就能感受到草原、風、奔跑、自由，能感受到龍馬精神的力量，這就是頂級舞蹈的魅力。

而妝造為什么會成為大家討論的焦點，主要也是因為它大膽，不按常理出牌。

從前的國風舞臺，在妝造上更偏向于古色古香。楊麗萍一直試圖打破這種固有現象，她用現代造型語言，表達東方意象，結果就是：更國際、更當代、更耐看。

而網友評價像阿凡達，或許不是在批評她，顯得她的思想和理念更加前衛，卻又從來沒有跳脫出東方元素為核心。

這幾年舞臺內卷很嚴重，比流量、比話題、比熱搜。

但楊麗萍和河南衛視，一直在做慢而精的東西，不著急，不喧嘩，默默把作品做好，反而最能長久留在觀眾心里。

從早年的一曲孔雀舞驚艷眾人，到如今連續多年的生肖舞臺，楊麗萍再一次用仿生美學驚艷眾人。

從她和河南衛視的合作，就看到好作品從不需要刻意炒作，只要夠真誠、夠用心、夠審美，自然能被看見、被記住、被喜歡。大家期待今年的河南春晚嗎？